我們學(xué)習(xí)任何一門藝術(shù)，都要經(jīng)過一個“由技入道”的過程，即學(xué)習(xí)前人的名品，取其精華，為我所用，在掌握好傳統(tǒng)的技藝的時候，在自己的學(xué)養(yǎng)滋潤之下，有所闡發(fā)，這便是繼承與發(fā)揚，就是“入道”的過程，學(xué)習(xí)書法更是如此。
學(xué)習(xí)書法在古人有一個大致的順序，絕大部分都是在這個順序中摸索前進的。
即：先學(xué)習(xí)今人墨跡，通過學(xué)習(xí)今人墨跡掌握了一定的技巧方法之后，然后再去學(xué)習(xí)古人的碑帖，經(jīng)過數(shù)十年的臨摹古人之后，然后有所闡發(fā)和創(chuàng)新。
這便是一般的書法學(xué)習(xí)之路，但很多人卡在了第二個階段，就是在學(xué)習(xí)古人的碑帖的時候，通過十?dāng)?shù)年甚至更多年的臨摹之后仍舊沒有很大的長進，這便是學(xué)習(xí)書法遇到的一個最大的瓶頸！
王鐸臨王羲之圣教序
那么怎樣解決這個瓶頸呢？這里簡單介紹一種方法，大家可以一起討論（關(guān)于具體的闡述，我們會在后期的專欄中慢慢講解）
對于書法高手而言，他們眼中的字帖，比普通愛好者看到的東西更多，多在了哪里呢？
筆法是比較實的東西，也是能看得見摸得著的東西，軌跡就比較玄虛了一點，但也容易理解，至于氣韻，很多人看不懂書法的氣韻，這里就這三點做一個解釋！
趙孟頫說：結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。這是千古不變的至理，筆法是書法的靈魂，不懂筆法就盲目臨帖，縱然下了十幾年的苦工，仍舊不會有所成就。
劉熙載《書概》說：“凡書之所以傳者，必以筆法之奇，不以托體之古也?！?/strong>書法之所以叫做書法，就是寫字的方法，這個法就是筆法?？瑫锌?，行書有行書之法，草書有草書之法，篆隸有篆隸之法，而其中尤以楷書、草書之法最為精妙與嚴(yán)謹。
智永千字文
筆法在古人那里是密不外傳的，往往只有貴族與世家才會得到這種不傳之秘，王羲之將筆法傳給了羊欣，羊欣將筆法傳給了王僧虔，王僧虔之后傳給了智永，再后來來就是歐陽詢、虞世南、李北海、陸柬之這些唐人的大家，再后來張旭得到了王羲之的筆法，然后傳給了顏真卿，再往后就是宋朝的黃庭堅、米芾諸人，到了元明出現(xiàn)了趙孟頫、董其昌這些傳承者，皆是得到了王羲之筆法。
王羲之的筆法就好比武俠中的秘笈，得到的人便能一夜成家，然而能領(lǐng)會大王筆法之人又是少之又少，需要有著數(shù)十年的思考與積累，否則縱然能一窺王氏筆法全貌，仍舊不能得其要領(lǐng)！
筆法在宋朝以前，被歷代書法家描述的玄而又玄，到了黃庭堅那里才變得比較實在和接地氣，黃庭堅說：
楷法欲如快馬入陣，草法欲左規(guī)右矩，此古人妙處也。書字雖工拙在人，要須年高手硬，心意閑澹，乃入微耳。
這話說的很直白了吧，大家想更明白的了解古人筆法的奧秘，可以從黃庭堅的書論中找到答案！
下面簡單說一下筆法（具體的運筆與技巧，我們會在后期的專欄中講解）
筆法一般分為七種：
“提、按、轉(zhuǎn)、折、起、行、收”
就是這七個字，被當(dāng)做武林秘籍一樣，傳了幾千年，這些對于初級的愛好者而言，用一支筆做到這幾個動作是很容易的一件事，但難得是在什么時候“提、按、轉(zhuǎn)、折、起、行、收”，這便是筆法的妙用！
啟功書法
書法的軌跡的概念是啟功先生提出來的，啟功先生對于書法理論的貢獻在于能將古人玄而又玄的規(guī)律用一種很簡單樸素的方法闡述出來，這很了不起，舉重若輕，深入淺出，一般人做不到！
啟功先生有論書絕句百首，是其一生的書法新得，也是學(xué)習(xí)書法的必讀之作，有興趣的朋友可以買來看看。
啟功先生說：
每筆起止，軌道準(zhǔn)確,如走熟路。雖舉步如飛，不憂蹉跌。路不熟而急奔，能免磕撞者幸矣。此義可通書法。
這句話是說，寫字必須要按照其準(zhǔn)確的軌道去寫，掌握了這些軌道，就不怕寫不好字了。如果對于軌道把握不準(zhǔn)確，就好像走陌路，能不摔倒就是萬幸了！
所以臨帖的第二要訣就是掌握好每個字的軌道，那么怎樣臨帖才能算是掌握了這個字的軌道呢？
曰：臨帖要慢，讀帖要細，下筆要準(zhǔn)
說都會說，關(guān)鍵的技巧和方法？那么作為初學(xué)者怎樣才能做到這三點呢？
看每一筆的起收，從這個字還沒有下筆的時候就要思考筆在空中的動作了，這便是古人所說的“空中運筆”，筆還沒有落紙之時，是怎樣的一種形態(tài)，這一點要通過起筆的動作來細細體會，筆落紙之后，筆畫的運行，在到收筆，然后再到下一個筆畫的空中行書。細細體會這樣的用筆和軌跡，你的感悟會比單純悶頭寫要多得多！
比如米芾《蜀素帖》中的這個“宵”字，大家都知道米芾用筆是刷字，他是真正得大王之法的人，對于王羲之和顏真卿領(lǐng)略莫有與之能比者。這個字應(yīng)該怎么讀呢？
讀帖之道，由大到小，由表入里，由淺入深，由結(jié)體到筆法。
比如這個字，從外形來看，它是斜的，這時候你就要想，為什么米芾要把他寫成斜的呢？因為是要“造險”而“以斜取正”。再看它的上下左右，上寬而下窄，左少而右多。再看它的用筆，左圓而右方，再看其輕重變化、緩急變化等等方面，自己去分析，你就能領(lǐng)略為什么米芾的字會這么精妙！
神韻是一個比較玄乎的詞兒，任何一門藝術(shù)到了一定的境界，我們都可以說它有神韻。那么書法的神韻是怎樣來體現(xiàn)的呢？
其實就是張力與節(jié)奏。說張力與節(jié)奏還是不夠?qū)嵲?，下面我們舉例說明：
這是我隨便搜到的《祭侄文稿》中的兩個字，張力與節(jié)奏是怎樣體現(xiàn)的呢？
“張力”我們可以類比彎弓射箭，我們看這兩個字，基本每一個部分的筆畫都被拉的很緊，就像詩拉滿的弓，“持”的左邊、右邊部分，“節(jié)”的上下左右，都能體現(xiàn)這個特點，不信你可以將《祭侄文稿》中的每個字都拿出來，無不是這個特點。
顏真卿《祭侄文稿》
再看其節(jié)奏，用筆靈活自如，字組與字組之間聯(lián)系緊密，上下關(guān)聯(lián)，左右參差，這種字形與字勢上的張力與通篇的氣息節(jié)奏，營造了強烈的感染力，這種感染力或激昂、或悲憤、或澎湃、或激越，不愧是天下第二行書！
筆法、軌跡、氣韻，這三點是臨帖要訣，若是不懂這三點，盲目去“抄帖”，時日愈久，積習(xí)難返，只有不斷的體會與感悟，多練、多思、多總結(jié)，才可達事半功倍之效！
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