讀巴金的書，只有一部《家》。還是看了半截就放下很難看下去的，書里錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和相差甚微的名字已經(jīng)讓人發(fā)暈，看書時(shí)一度想起紅樓夢里的大家庭，但是現(xiàn)在恐怕已經(jīng)沒有了讀紅樓夢的耐心，看了一半只好擱置了。
偏偏文學(xué)史里《寒夜》也是重點(diǎn)，本以為也是相似風(fēng)格，不想讀完久久不能平復(fù)心情。
果然巴金第二階段轉(zhuǎn)向了寫實(shí)主義，作為他最后一部長篇小說，這部作品的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步。從他前期以知識(shí)分子為主轉(zhuǎn)向了平凡人物的描寫，人和人性的深入探索。
汪文宣懦弱、順從、謙卑、貧窮，但他勤奮、努力、善良，他唯唯諾諾的活，被現(xiàn)實(shí)壓迫的流進(jìn)最后一滴血，痛苦萬分的死去。他也曾有理想有抱負(fù)，想做教育事業(yè)，但現(xiàn)實(shí)逼迫的他連艱苦度日7也不能，病入膏肓無錢醫(yī)治，只能等死。甚至等死中還要工作，以維持家用，最終在抗戰(zhàn)勝利慶祝日時(shí)凄慘的死去。
他的命運(yùn)固然悲慘，但最可怕的是這寫作題材本就取材于現(xiàn)實(shí)，在1938到1945戰(zhàn)爭年間，無數(shù)的逃難人，小公務(wù)員，小市民，他們無力活下去，在逃亡的過程中傾家蕩產(chǎn)，在異地?zé)o法生存，在日益通貨膨脹的現(xiàn)實(shí)中無法生存。這是慘酷的現(xiàn)實(shí)，鬻妻賣子也不能活下去，是整個(gè)時(shí)代的悲哀。
原來抗戰(zhàn)勝利對(duì)于普通人來說，可能弊大于利。有門路的人在大發(fā)國難財(cái)，期待著遷都重回南京的喜悅。平民百姓的生活只可能更糟，買不到回家的票，物價(jià)飛漲，想活下去已經(jīng)都變得萬分困難了。也沒人料想到4年后又是離亂，可能一生都在逃亡。
汪文宣的形象塑造，作者說取材了很多邊的人，王魯彥，鄉(xiāng)土寫實(shí)派的代表作家，他就是得肺病死于桂林，年僅43歲。這不僅是的個(gè)例，汪文宣在文中屢次自問為何讀書，包括他的碩士朋友柏青——死于車禍，似乎那個(gè)時(shí)代讀書人的命運(yùn)不見得多好，普遍的絕望。存活下去的道路可能只有走私私貨，販賣稀缺物品，發(fā)國難財(cái)了。至少蔣宋孔陳四大家族是真的富了，至于死了多少中國人，正好驗(yàn)證了戰(zhàn)爭不死，生活也要將你折磨死。其實(shí)想想，汪文宣除了校對(duì)，他還有其他的出路嗎？答案也許不言而喻。
曾樹生，其實(shí)她是一個(gè)強(qiáng)者，至少她有存活的能力。她積極樂觀，美麗，熱情，有反抗精神，她把握了自己的命運(yùn)，也改善著汪文宣的生活。但是，她也只是能夠獨(dú)善其身，家庭的重?fù)?dān)她無法一人承擔(dān)，作者通過她的眼睛，為我們展示了更多流離失所，無家可歸的人，他們更慘，但因?yàn)槠湔鎸?shí)而更加值得深思。將曾樹生比作陳白露，可以看出她的果敢，明智，生命力的頑強(qiáng)，最終她完成了自救，卻遭受了家破人亡。
汪老太太的存在，提醒我們一個(gè)不可忽視的現(xiàn)實(shí)，婆媳關(guān)系的可怕。從文中我們也可以知道，無論汪文宣是怎么調(diào)和都是完全沒用的，他的一味妥協(xié)其實(shí)就是和稀泥，只會(huì)讓大家的矛盾隱的更深，但完全不可能消失，只會(huì)愈演愈烈。這種兩代人的代溝，舊家族的大家閨秀與接受五四新時(shí)代思想的女性是無法和解的。
汪文宣的性格決定他不可能在那個(gè)時(shí)代安穩(wěn)的活下去，汪老太太與曾樹生的矛盾也決定了她們之間無法和諧的生存——即使汪文宣很愛她，很愛很愛，但也完全無法，他不可能同時(shí)擁有她們，最終的結(jié)果就是妻子的出走。他的困境讓他無法花錢治病只能硬抗，不只是他一個(gè)人，得了瘟疫的老鐘，在醫(yī)院連個(gè)床位都沒有，兩天就死了;死了妻子的柏青抑郁終日被車撞死，橫行的汽車砸死路人也逃逸了，那個(gè)世界無法說理也沒有保障，生命的逝去就像一縷青煙。
一切都是必然，是他的性格導(dǎo)致了悲劇，也是悲劇的時(shí)代創(chuàng)造了他的性格。
其實(shí)讀完了巴金先生的《家》《憩園》，最喜歡的還是這篇，因?yàn)檎鎸?shí)。
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