筆 在林林總總的筆類制品中，毛筆可算是中國獨有的品類了。傳統(tǒng)的毛筆不但是古人必備的文房用具，而且在表達(dá)中華書法、繪畫的特殊韻味上具有與眾不同的魁力。不過由于毛筆易損，不好保存，故留傳至今的古筆實屬鳳毛麟角。
毛筆的制造歷史非常久遠(yuǎn)，早在戰(zhàn)國時，毛筆的使用已相當(dāng)?shù)匕l(fā)達(dá)。中國的書法和繪畫，都是與毛筆的使用分不開的。古筆的品種較多，從筆毫的原料上來分，就曾有兔毛、白羊毛、青羊毛、黃羊毛、羊須、馬毛、鹿毛、麝毛、獾毛、貍毛、貂鼠毛、鼠須、鼠尾、虎毛、狼尾、狐毛、獺毛、猩猩毛、鵝毛、鴨毛、雞毛、雉毛、豬毛、胎發(fā)、人須、茅草等。從性能上分，則有硬毫、軟毫、兼毫。從筆管的質(zhì)地來分，又有水竹、雞毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、雞翅木、檀香木、楠木、花梨木、況香 木、雕漆、綠沉漆、螺細(xì)、象牙、犀角、牛角、麟角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、銀、瓷等，不少屬珍貴的材料。從筆的用途來分，有山水筆、花卉筆、葉筋筆、人物筆、衣紋筆、設(shè)骨筆、彩色筆等。
最早的毛筆，大約可追溯到二千多年之前。毛筆之源一般人都以為是秦代的蒙恬，但考殷墟出土之甲骨片上所殘留之朱書與墨跡，系用毛筆所寫。由此可知毛筆起于殷商之前，而蒙恬實為毛筆之改良者。
西周以上雖然迄今尚未見有毛筆的實物，但從史前的彩陶花紋、商代的甲骨文等上可覓到些許用筆的跡象。東周的竹木簡、縑帛上已廣泛使用毛筆來書寫。湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓發(fā)現(xiàn)了春秋時期的毛筆，是目前發(fā)現(xiàn)最早的筆。其后，湖南省長沙市左家公山出土的戰(zhàn)國筆，湖北省云夢縣睡虎地、甘肅省天水市放馬灘出土的秦筆，及長沙馬王堆、湖北省江陵縣鳳凰山、甘肅省武威市、敦煌市懸泉置和馬圈灣、內(nèi)蒙古自治區(qū)古居延地區(qū)的漢筆，武威的西晉筆等都是上古時代遺存的不可多得的寶貴資料。
筆之種類甚多，現(xiàn)在所使用的，以紫毫、狼毫、羊毫及兼毫最為重要。
紫毫筆乃取野兔項背之毫制成，因色呈黑紫而得名。南北方之兔毫堅勁程度亦不同，也有取南北毫合制的。兔毫堅韌，謂之健毫筆，以北毫為尚，其毫長而銳，宜于書寫勁直方正之字，向為書家看重。白居易紫毫筆樂府詞云：“紫毫筆尖如錐兮利如刀?！睂⒆虾凉P的特性描寫的非常完整。但因只有野兔項背之毛可用，其值昂貴，且豪穎不長，所以無法書寫牌匾大字。
狼毫筆就字面而言，是以狼毫制成。前代也確實以狼毫制筆；但今日所稱之狼毫，為黃鼠“狼”之“毫”，而非狼之毫。狼毫所見的記錄甚晚，有人也以“鼠須筆”即狼毫筆，則狼毫之用便可推至王羲之晉代之前，但無法肯定。黃鼠狼僅尾尖之毫可供制筆，性質(zhì)堅韌，僅次于兔毫而過于羊毫，也屬健毫筆。缺點與紫毫相似，也沒有過大的。
羊毫是以青羊或黃羊之須或尾毫制成?？计涫加谀媳背埃燎貢r蒙恬改良之新筆已成制筆材料。書法最重筆力，羊毫柔而無鋒，書亦“柔弱無骨”，故歷代書法家都很少使用。羊毫造筆， 大約是南宋以后才盛行的；而被普遍采用，卻是清初之后的事。因為清一代講究圓潤含蓄，不可露才揚己，故只有柔腴的羊毫能達(dá)到當(dāng)時的要求而被普遍使用。羊毫的柔軟程度亦有差等，若與紙墨佩合得當(dāng)，亦能表現(xiàn)豐腴柔媚之風(fēng)格，且廉價易得，毫毛較長，可寫半尺之上的大字。
兼毫筆是合兩種以上之毫制成，依其混合比例命名，如三紫七羊、五紫五羊等。蒙恬改良之筆，以“鹿毛為柱，羊毛為被”，即屬兼毫筆。兼毫多取一健一柔相配，以健毫為主，居內(nèi)，稱之為“柱”；柔毫則處外、為副，稱之為“被”。柱之毫長，被之毫毛短，即所謂“有柱有被”筆。而被亦有多層者，便有以兔毫為柱，外加較短之羊毛被，再披與柱等長之毫，共三層，所以根部特粗，尖端較細(xì)，儲墨較多，便于書寫。特性依混合比例而不同，或剛或柔，或剛?cè)徇m中，且價廉工省，此皆其優(yōu)點。
墨 給人的印象似稍嫌單一，但卻是古代書寫中必不可缺的用品。借助于這種獨創(chuàng)的材料，中國書畫奇幻美妙的藝術(shù)意境才能得以實現(xiàn)。墨的世界并不乏味，而是內(nèi)涵豐富。作為一種消耗品，墨能完好如初地呈現(xiàn)于今者，當(dāng)十分珍貴。
在人工制墨發(fā)明之前，一般利用天然墨或半天然墨來做為書寫材料。墨的發(fā)明大約要晚于筆。史前的彩陶紋飾、商周的甲骨文、竹木簡牘、縑帛書畫等到處留下了原始用墨的遺痕。文獻(xiàn)記載，古代的墨刑（黥面）、墨繩（木工所用）、墨龜（占卜）也均曾用墨。經(jīng)過這段漫長的歷程，至漢代，終于開始出現(xiàn)了人工墨品。這種墨原料取自松煙，最初是用手捏合而成，后來用模制，墨質(zhì)堅實。據(jù)東漢應(yīng)劭《漢官儀》記載："尚書令、仆、丞、郎，月賜愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚。"愉麋在今陜西省千陽縣，靠近終南山，其山右松甚多，用來燒制成墨的煙料，極為有名。
從制成煙料到最后完成出品，其中還要經(jīng)過入膠、和劑、蒸杵等多道工序，并有一個模壓成形的過程。墨模的雕刻就是一項重要的工序，也是一個藝術(shù)性的創(chuàng)造過程。墨之造型大致有方、長方、圓、橢圓、不規(guī)則形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六塊組成，圓形或偶像形墨模則只需四板或二板合成。內(nèi)置墨劑，合緊錘砸成品?？钭R大多刻于側(cè)面，以便于重復(fù)使用墨模時，容易更換。墨的外表形式多樣，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆邊墨。
中國畫的用墨也是很講究的。墨分"油煙"和"松煙"兩種，油煙墨用桐油或添燒煙加工制成；松煙墨用松枝燒煙加工制成。油煙墨的特點是色澤黑亮，有光澤：松墨的特點是色烏，無光澤。中國畫一般多用油煙，只有著色的畫偶然用松煙。但在表現(xiàn)某些無光澤物如墨蝴蝶，黑絲絨等，也最好用松煙。中國畫的墨，一般是加工制成的墨錠，我們在選擇墨錠時，就要看它的墨色。看墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出紅黃光或有白色的為最劣。磨墨的方法是要用清水，用力平 均，慢慢地磨研，磨到墨汁濃稠為止。用墨要新鮮現(xiàn)磨，磨好了而時間放得太久的墨稱為宿墨，宿墨一般是不可用的。但也有畫家喜用宿墨作畫，那只是個別的。
我們現(xiàn)在有多種書畫用墨汁，如"中華墨汁"、"一得閣"、"曹素功"等，可以代墨使用。
墨色濃淡之變化，可表現(xiàn)書法之韻味，如此書法之美遂多彩多姿。墨如繪畫之顏色，作用很大，種類有石墨與松煙之別，分述于下：
石墨 石墨乃自然之物，是一種「悉如墨」之山石。上古無松煙墨，要寫書法唯有使用石墨，以石墨做書之證亦有不少。但石墨做書自魏晉以后無聞，石墨之用于做書，乃在魏晉之前，后則為松煙所取代，書法遂轉(zhuǎn)入另一新境。
松煙墨 松煙至魏晉之后取代石墨之地位。松煙起源甚早，至漢代已有名貴松煙。歷代制墨名家中，享名最盛者為南唐李廷 ，相傳其質(zhì)地之堅硬，不亞于石墨，且「其墨能削木，誤墜溝中，數(shù)月不壞」。后世之制墨名家尚有北宋潘谷、元吳國良、明程君房、方于魯，及清以來曹素功、胡開文等，皆堪稱巨擘。
紙 紙是中國古代四大發(fā)明之一，曾經(jīng)為歷史上的文化傳播立下了卓著功勛。即使在機制紙盛行的今天，某些傳統(tǒng)的手工紙依然體現(xiàn)著它不可替代的作用，煥發(fā)著獨有的光彩。古紙在留傳下來的古書畫中尚能一窺其貌。
在紙張發(fā)明之前的很長一段時間內(nèi)，人們是采用什么來作為記事材料的呢？根據(jù)文獻(xiàn)和實物資料，最早的人們是采用結(jié)繩來記事的，遇事打個結(jié)，事畢解去。后來又在龜甲獸骨上刻辭，所謂"甲骨文"。在青銅產(chǎn)生以后，又在青銅器上鑄刻銘義，即"金文"或"鐘鼎文"。再后，將字寫在用竹、木削成的片上，稱"竹木簡"，如較寬厚的竹木片則叫"牘"。同時，有的也寫于絲織制品的嫌帛上。先秦以前，除以上記事材料外，還發(fā)現(xiàn)了刻于石頭上的文字，比如著名的"石鼓文"。
一般人們皆知，紙是在東漢由蔡倫發(fā)明的。但近年的考古發(fā)掘，卻對此提出了疑問。隨著西北絲綢之路沿線考古工作的進(jìn)展，許多西漢遺址和墓葬被發(fā)現(xiàn)，其中也不乏紙的遺物。這些右紙均據(jù)其出土的地點而被冠名。
從目前出土古紙自身的年代順序，可以分別排列為：西漢早期的放馬灘紙，西漢中期的灞橋紙、懸泉紙、馬圈灣紙、居延紙，西漢晚期的旱灘坡紙。這些紙不但都早于蔡倫紙，而且有些紙上還有墨跡字體，說明已用于文書的書寫。
造紙的主要源料多為植物纖維，以竹與木為主，木之纖維柔韌，制成之紙，吸墨較強；竹之纖維脆硬，所制之紙，吸墨性較弱，故以此分為兩大類：
弱吸墨紙類：多系竹纖維制成，紙面較光滑，墨浮于表面，不易慢開，所以色彩鮮艷。以紙類為主，如澄心堂紙、泥金，還有今之洋紙也屬之。
澄心堂紙： 為南唐李后主所使用之名紙，與廷圭墨齊名。特性平滑緊密，有「滑如春冰密如璽」之稱，為弱吸墨紙之上品，差一點的稱玉水紙，次差的稱冷金?！篙p脆」，即其特性。
蜀： 據(jù)說西蜀傳蔡倫造紙古法，所產(chǎn)蜀，自唐以來頗富盛名，如薛濤、謝公等。據(jù)說其地水質(zhì)精純，故其紙?zhí)貎?yōu)?！钢x公」以師厚創(chuàng)樣得名，因有十色，又稱十色?！秆?」則因濤得名，但此種彩色紙，雖系遵古法制成，染色易敗，不能傳久，為應(yīng)酬把玩罷了。
藏經(jīng)紙： 藏經(jīng)紙乃佛寺用以書寫或印制佛經(jīng)者，又名金粟，有黃白兩種。
明清人常用之泥金、蠟，今天已很少見，冷光雖為表光之最下者，也很少見了。今天一般都用日本制的鳥子紙，但價格昂貴，又不能持久，實在也并不實用。
強吸墨紙類： 多系木質(zhì)纖維所制，吸墨性強，表面生澀，墨一落紙，極易漫開，書寫常加漿或涂蠟，光彩不若紙鮮明，較為含蓄，以宣紙類為主。雖然較晚出現(xiàn)，但今已取代紙，成為最名貴的書寫用紙。
宣紙與彷宣： 今日最名貴之書寫用紙便是玉板宣了。玉板宣，合桑、短節(jié)木頭、稻U與檀木皮以以石灰浸之制成，吸墨性最強，質(zhì)地最優(yōu)。宣紙以安徽宣城而得名，但宣城本身實不產(chǎn)紙，而是周圍諸地產(chǎn)紙，皆以宣為散集地的原因。
繼續(xù)來講名貴的玉板宣。這種紙可不是人人有辦法用的，因為它非常吸墨，所以運筆過慢的人，用的就很辛苦了：只要筆稍停，墨就會滲出來，形成一個大大的墨團！但也有人利用它的特性，寫出別有風(fēng)味的字，像包世臣的淡墨書，齊白石的大筆寫意畫等。
因為宣紙過于吸墨難寫，所以就有人加以改良：或用砑光，或加膠礬，還有加漿而成的。經(jīng)過改良之后的宣紙吸墨性略減，比較容易書寫。
毛邊紙、元書紙與棉紙： 宣紙昂貴，一般習(xí)字時多用毛邊紙。這種紙本來是用于印書的，但因為紙質(zhì)好，有人買了書之后裁來練字，所以稱為「毛邊紙」。此紙所用原料，以竹為主，色呈牙黃，質(zhì)地精良，和我們今天中小學(xué)生習(xí)字簿所用的機器制毛邊紙有很大的差距。元書紙和毛邊紙近似，但今已無聞。本省所制的棉紙也可以算是這一類，質(zhì)地漸佳，頗具韌性，價格亦不甚貴，可以做為習(xí)字用。
硯 硯為文房四寶之一，以筆蘸墨寫字，筆、墨、硯三者密不可分。
硯之起源甚早，大概在殷商初期，筆墨硯始以粗見雛形。剛開始時以筆直接蘸石墨寫字，后來因為不方便，無法寫大字，人類便想到了可先在堅硬東西上研磨成汁，如石玉、磚、銅、鐵等。殷商時青銅器已十分發(fā)達(dá)，且陶石隨手可得，硯乃隨著墨的使用而遂漸成形，古時以石硯最普遍，直到現(xiàn)在經(jīng)歷多代考驗仍以石質(zhì)為最佳。
硯，是磨墨用的。要求細(xì)膩滋潤，容易發(fā)墨，并且墨汁細(xì)勻無渣。硯也有石硯、陶硯，磚硯、玉硯等種類之分，最負(fù)盛名的是廣東產(chǎn)的端硯和安徽產(chǎn)的歙硯。不過，作畫用硯，也不一定那么講究，一般選擇那種石質(zhì)好，硯池深、稍大有蓋的，研磨時發(fā)墨快、水份不易揮發(fā)的就可以了。
端硯： 歙硯和端硯并稱，而端硯又較歙硯更佳，據(jù)說歷代皆采端溪，到南唐李主時端溪石已竭，不得已才采用次之的歙。
端硯為硯之上品，亦可再分等級。它出產(chǎn)自廣東高要城斧柯山，唐之前屬端州，故得名。山下際潮水，距江濱三、四里處，逐漸升高分下r、中r、上r、龍r、蚌坑等采石之所；下r洞在山底，終年浸水，而硯石貴潤，所以下r之品質(zhì)最佳。
但浸在水里的下r想開采可不容易，只有每年秋冬河水降低之時才可進(jìn)入，潭水無出口，須七十個人排排座，一個個將裝水的甕往上傳至r口，如此做個月余，潭水始得涸，才能進(jìn)入取石。明年春天水漲，則又得重新來過了。
但若非如此，下r之石所做的硯豈能如此發(fā)墨，「天欲降大事于斯人也，必先勞其筋骨」嘛。但下r到北宋時已開采凈盡，明后另辟的新坑或中、上r，品質(zhì)就沒有那好了。
端硯還有另一個特征，為「有眼」。如「鸚哥眼」、「了哥眼」等，據(jù)說是石嫩則眼多，石老則眼少，也有以眼來發(fā)品質(zhì)優(yōu)劣的，最上為活眼，再來是淚眼、死眼等。
其實所謂「眼」便是硯上石紋，倒不一定和品質(zhì)相關(guān)了。寫字時多個水靈靈的眼注視是不錯，又可增加硯的可欣賞性，但若生的地方不好，影響磨墨，卻不如不要的好。
另外端石的顏色也被視為和品質(zhì)有關(guān)，有紫、青、白等顏色，而以白色最佳，紫色最下。
端硯的優(yōu)點，一是下墨，二是發(fā)墨，三是不損亳。
歙硯： 與端硯并稱，因產(chǎn)于古歙州 今安徽婺源縣 而得名。
端硯之發(fā)實是巧合，在唐開元時，獵人葉氏追逐野獸至長城里，見那兒的石頭瑩潔可愛，便帶了幾塊出來，琢磨成硯。數(shù)世之后，他的后人，將硯贈與州令，州令十分喜愛，找人再去開采，于是便傳揚開來。至南唐元宗時，因圣上著意翰墨，歙守又獻(xiàn)硯，皇上大喜，提拔他為官。
歙硯因為李主而揚名天下，名聲甚至大過了端硯。歙硯的正式開采至南唐才開始，它的地點也是浸在水中，質(zhì)地也因此而潤澤。
歙硯有「紋」，如同其硯之眼，所謂的羅紋硯，即稱其石紋如羅 葫者。紋有粗細(xì)之分，而細(xì)紋為硯之奇才，粗粗羅紋亦為上品，皆足以和端溪下r媲美。而眉子硯，則是石紋如人，畫眉而得名，與羅紋硯無異。
歙硯之特性亦如端硯，而歙重于發(fā)墨，做大字，端重于細(xì)潤停水，寫小字。
其它文房用品 在古代的文房書齋中，除筆、墨、紙、硯這四種主要文具外，還有一些與之配套的其他器具，它們也是組成文具家族中必不可少的一員。
明代屠隆在《文具雅編》中記述了四十多種文房用品，通常較為常見的有：
筆架：又稱筆格、筆擱，供架筆所用。往往作山峰形，凹處可置筆。也有人物和動物形的，或天然老樹根枝尤妙。
筆筒：筆不用時插放其內(nèi)。材質(zhì)較多，瓷、玉、竹、木、漆均見制作?；驁A或方，也有呈植物形或他形的。
筆洗：筆使用后以之濯洗余墨。多為缽盂形，也作花葉形或他形。
墨床：墨研磨中稍事停歇，因磨墨處濕潤，以供臨時擱墨之用。
墨匣：用于貯藏墨錠。多為漆匣，以遠(yuǎn)濕防潮。漆面上常作描金花紋，或用螺細(xì)鑲嵌。
鎮(zhèn)紙：又稱書鎮(zhèn)，作壓紙或壓書之用，以保持紙、書面的平整。常作各種動物形。
水注：注水于硯面供研磨，多作圓壺、方壺，有嘴，也常作辟邪、蟾蜍、天雞等動物形。
硯滴：又稱水滴、書滴，貯存硯水供磨墨之用。
硯匣：又稱硯盒，安置硯臺之用。以紫擅、烏木、豆瓣摘及漆制者為佳。
印章：用于鈐在書法，繪畫作品上，有名號章、閑章等，多以壽山石、青田石、昌化石等制成，
有銅、玉、象牙章等。
印盒：又稱印臺、印色池，置放印泥。多為瓷、玉質(zhì)，有圓有方，分蓋與身兩部分。
筆掭：又稱筆硯，用于驗?zāi)珴獾蚶眄樄P毫，常制成片狀樹葉形。
擱：又稱秘閣、擱臂、腕枕，寫字時為防墨沾污手，墊于臂下的用具。呈拱形，以竹制品為多。
詩筒：日常吟詠唱和書于詩箋后，可供插放的用具。多以竹制，取清雅之意。
“文房第五寶”當(dāng)代書法藝術(shù)院、科學(xué)時報社近日聯(lián)合推出“文房第五寶”――用水當(dāng)墨能重復(fù)書寫萬次的布質(zhì)書法“宣紙”。據(jù)悉，“文房第五寶”是當(dāng)代書法藝術(shù)院經(jīng)過考察研究和改進(jìn)，推薦給廣大書法愛好者的書法練習(xí)用品，使用者可以用毛筆蘸清水在其上面寫字、作畫，效果就像蘸墨寫在宣紙上一樣，一幅“文房第五寶”相當(dāng)于數(shù)千張?zhí)丶壭垺Ｈ绻疵刻炀氉忠恍r計算，可使用5年。當(dāng)代書法藝術(shù)院理事長、執(zhí)行院長孟凡剛表示，當(dāng)代書法藝術(shù)院此舉旨在低碳環(huán)保節(jié)約地廣泛普及書法藝術(shù)。特價卷軸盒裝 文房第五寶---免墨水寫布 文房五寶為，筆、墨、紙、硯、印，自2007年10月，藝術(shù)界內(nèi)就以把印立為文房的第五寶了。 印泥是人們生活中不可缺少的物品，是傳達(dá)印章藝術(shù)的媒介物。它的質(zhì)量優(yōu)劣，直接影響到印章藝術(shù)所表達(dá)的效果。好的印泥，紅而不躁，沉靜雅致，細(xì)膩厚重。鈐在書畫上則色彩鮮美而沉著，有立體感。時間愈久，色澤愈艷。質(zhì)地差的印泥，鈐印出來則顯得色澤灰暗或淺薄，有的油跡浸出，使印文模糊。原料 制作書畫印泥的主要原料來自于礦物、植物油、植物纖維、天然香料，精工檢驗，合理配方，手工搗揉制作而成。常見有朱砂、朱鏢、八寶等，印泥其配方各有所特點，色澤也有明顯之分。 它不 印泥同于一般文具店所售之印泥，其品質(zhì)的好壞，直接影響書畫作品的藝術(shù)效果。篆刻鈐印 或書畫上用的印泥，并非是一般文具店所售之印泥。切記書畫印泥其特點是色澤沉著、穩(wěn)定細(xì)膩、干濕適宜、落紙沾而不滲，印跡富有立體感。這是一般印泥根本達(dá)不到的藝術(shù)效果。反之只能稱之為印色，不可用作用金石書畫。保存 印泥的保存忌用紫砂磁器，因其能吸收油份，容易使印泥干燥。也不可使用鋼、銅、鐵等金屬盒存放，宜存陶瓷容器以確保永久完美。印泥購買你可以在百度里面搜“西泠印社印泥”有很多的，價格也不一，幾塊到到幾十塊錢不等，看你什么用途，盡量選購質(zhì)地好一些的，印泥差的話會影響印的。
15、直撇 直撇勢直鋒利，自上而下切落頓筆，行筆時中指抵上，使筆跡挺而爽。順勢出鋒。
16、長撇 形態(tài)較長，在字中往往是主筆。寫法類似斜撇，中間行筆不宜太快。
17、月彎撇 因其形態(tài)中間彎兩頭尖形似柳葉故稱柳葉撇或蘭葉撇。書寫該撇時應(yīng)注意兩點：速度由快到慢，再由慢到快，用筆由輕到重，再由重到輕。中間不要停頓，應(yīng)一筆寫成，且有一定的弧度。
18、回鋒撇 以上所講的撇，收筆時都有出鋒，而回鋒撇收筆處帶鉤狀。起筆切落后略向右頓，中間行筆呈弧勢，出鉤宜小，即筆尖離開紙面的縱向角度要大，小則拘謹(jǐn)。
19、俯仰撇 先呈俯勢又轉(zhuǎn)成仰勢的稱俯仰撇。先自右下向左上回鋒落筆，蓄勢漸快撇去，繼而如寫柳葉撇，一氣呵成。整個撇的形態(tài)呈S形，曲中有直。
20、弧撇 弧撇寫法：先切入落筆，略頓后向右下行筆再快速向左下方撇出中間向右突，有弧度。
21、平挑 平挑斜度較小，起筆切中稍頓，即刻再向右上挑出。
《靈飛經(jīng)》帖的筆法（二） 8、懸針豎 起筆類似垂露豎，行筆至三分之二處，筆尖快速下行筆，尖頓時提高紙面，尾部尖狀猶如懸掛針，故名“懸針豎”。初習(xí)時，往往落筆后就快速寫尖狀，易歪斜且如“鼠尾”，切記先慢后快。
9、短平豎 筆過程類似垂露豎，然形態(tài)較短。居字中間時，呈直狀，在左邊時，有向勢和背勢兩種形態(tài)，向勢時頭朝左，中間微向右挺；背勢時，起筆略輕，中斷略向左突。
10、上尖豎 切入落筆，由輕漸重，稍按后提筆空收，有向、背、直三種狀態(tài)。
11、短撇豎 切入落筆，略頓后向左下行筆出鋒。筆勢斜面稍帶弧度。
12、斜撇 切落（中指抵上，大拇指、食指左上伸出，迅速回落），右下略頓，再緩緩向左下按筆，速度漸快，手腕迅速發(fā)力向左下方撇出，筆尖快速離開紙面。根據(jù)弧度的大小可分為直撇和彎撇兩種，直撇的弧度很小，線條直挺峻利，彎撇直中帶曲，富有彈性。
13、短撇 撇其形短小。根據(jù)斜度不同，可分為短平撇和短斜撇，寫法相同，以行筆的角度不用確定平與斜。起筆切入，頓筆后迅速向下方撇出。
14、豎斜撇 先寫豎，行筆至二分之一左右，迅速向左下方撇出。一般在字中起著平衡重心的作用，豎撇書寫時忌行筆過程出現(xiàn)明顯的停頓軌跡。行筆過程由慢漸快，應(yīng)一氣呵成，自然流暢。
筆畫是構(gòu)成漢字的基本元素，大致可分為八大類，每一類各有不同的形態(tài)。根據(jù)《靈飛經(jīng)》帖的用筆特點，大略歸納為63種形態(tài)。又結(jié)合鋼筆的書寫特點，講述每種形態(tài)的用筆方法。
1、平切橫 起筆時帶有一定的速度切入紙面，產(chǎn)生左尖的效果。筆尖繼續(xù)向右漸按運行（切勿向右下頓筆），稍駐收筆（將筆尖從紙面上提起）。平切橫取勢略平，從線條的外廓看，下部是一直線，上部是一條弧線，前部分弧度小，較平直，后部分弧度大。初學(xué)時往往容易寫成頭部太尖細(xì)，而收筆時下掛。平切橫要短小、圓潤，富有彈性。
2、仰切橫 取仰勢呈一定斜度，寫法類似平切橫，起筆帶有一定的角度，但不宜太大（從左上），收筆有兩種，一種向右上方頓筆，迅速提筆；一種向右重按后向左上方挑出（呈鉤狀），這種橫一般用在接寫撇、豎等縱向取勢的筆畫搭配中。仰切橫弧度不宜太大
3、短平橫 短平橫的落筆先自左上向右下切落，頓筆后輕提向右行筆，最后稍駐提起向左收筆。手指的動作是：大拇指、食指、中指向左上方伸出，然后迅速收回下壓，筆尖接觸紙面后，迅速由快至慢，按后提筆右行，無名指和小指并行右移，大拇指和食指右撥后重壓，放松后收筆。短平橫取勢稍斜，中間可稍細(xì)。
4、右尖橫 起筆如短平橫，行筆后迅速向右提筆挑出，形成右邊尖狀，一般取勢向右上方。
5、長平橫 運筆過程類似短平橫，形態(tài)較長，取平勢，兩頭較中間略粗，中間較細(xì)，這就要求中間行筆要輕提，迅速由慢到快，再由快到慢，收筆重按?？捎貌煌穆涔P角度來增加平橫的形態(tài)變化。
6、長俯橫 類似長平橫，斜度比它大，中間上凸，呈扁擔(dān)狀，形態(tài)較長，中間細(xì)，兩頭粗，中間行筆速度宜快。
7、垂露豎 指向左上方伸出，快速切落，重按后向下行筆，食指和大拇指發(fā)力回扣，中指推動無名指和小指下移，速度由慢到快，向下重按后收筆，要求垂直挺拔，中間略細(xì)，猶如長平橫直立狀。
一身法：（書寫姿勢、）坐書、蹲書和立書 寫大字，篇幅大的草書需要立書,即站立著寫；寫不大的字、小字一般需要坐著寫。?。薄ち藙荨。悍譃樽狼皶鴮懞兔姹跁鴮憽?/font> ?。ǎ保ぷ狼罢緦憽∷拇缫酝獾淖?，要站著在寫字臺前懸肘立書，才可得勢有力；姿勢的要求是：身躬、臂懸、足開。
身躬，就是腰部稍彎，使身體呈前俯狀。
臂懸，就是執(zhí)筆的手至腕、肘，全部都離開桌面。
足開，就是雙足前后分開，右足稍前，左足稍后；前后保持 相當(dāng)于雙肩的距離。站起時，右腳稍向前伸，給右臂增強幫助力，腰的傾斜度加大，以左手支住桌面，右臂懸著書寫。
（２）面壁書寫 如果是在墻壁、黑板前書寫，要求書者，左手端墨碗，右手微曲懸肘，隨書寫位置的高低身體時有起伏，站寫用的墨濃度可加大，筆吸墨不宜太多，以免往下漫延流墨。寫過大的字，先站遠(yuǎn)看定落筆布局，然后走近壁面書寫。立書效果是經(jīng)得起遠(yuǎn)看，整體氣勢便于掌握；都是桌面書寫所不容易達(dá)到的。
?。驳叵露讜?/font> 寫特大的字（榜書及字幅）桌面站寫也不方便，可以放在地下蹲寫。姿勢是右褪屈膝，左腿蹲下為上肢展開留出余地，腰背前傾，右臂懸肘運筆左臂伏地為支柱。寫前也要預(yù)定字形結(jié)構(gòu)，布局，胸有成竹，再蹲下書寫。
３坐書 寫四寸以內(nèi)的字都可以坐書。
姿勢的基本要求是頭正、肩平、身直、足安。
頭正，就是頭部要端正，微向前傾，雙眼與紙面保持３０－３５厘米的距離。切忌歪著脖子，或者把頭低下去，與紙面靠的太近。
肩平，就是雙肩要自然放松，保持平衡，切忌一高一低，一前一后。
身直，就是身體要坐得正直，腰桿要挺起使胸部與桌沿保持一拳頭大空檔。切忌曲背彎腰和胸部緊貼桌沿。
臂開，就是雙臂要自然地左右舒展放開。右手執(zhí)筆，左手按紙肘部轉(zhuǎn)彎處的角度不小于９０度。切忌雙臂緊靠兩肋。
足安，即雙足左右分開有雙肩寬的距離自然地穩(wěn)踏地面。切忌雙足直伸或者一前一后或者兩腿交叉地相互擱置。
總的要點是保持身體平衡，全身保持各部位舒展自如。
現(xiàn)在還有很多老人提著水（墨）桶，拿著象掃帚一樣的筆，在路上、廣場等地面邊走邊書寫。
書寫手法：執(zhí)筆與運筆 運筆是書法的根基，若不得其要領(lǐng)，則再怎么寫也沒用。所以書法以此為重。運筆的方法有三種：一是指運法，二是腕運法，三是肘運法．書法家張廷相曾說：“運筆之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘 指運法： 指運法是運筆的其中一個持法，做法是將左手墊于右手之下。通稱枕腕式。亦可放一重厚物于右手腕之下代替，而這樣做，腕部就固定了，只剩下手掌手指部份可動，因此只能書寫細(xì)短的筆畫，適合用于小字。但若書寫草書的小字時，也不適合使用枕腕式。因為此法較不靈活，寫時會缺乏一股流動之氣，無法表現(xiàn)其氣概。總之，指運法書寫時最穩(wěn)且牢固，可作為練習(xí)運筆的第一步驟，由此而進(jìn)步至提腕或懸腕，就較容易許多。因此，初學(xué)者當(dāng)多加練習(xí)。
腕運法： 腕運法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式。而此法將腕部提起，活動范圍就較枕腕式大，可以書寫較大的中字。但也不適合書寫于大字，因為肘部仍著地，活動范圍仍受限制。
肘運法： 肘運法是連肘部一起懸空，以肘部來運筆，一般通稱懸腕式。而此法以肩膀為中心，腕肘均不放于案上，所以最為靈活，活動范圍最大，揮灑自如，易于表現(xiàn)筆力。適用于大楷、行草等書體。總之，懸腕式是運筆的極致用法，如欲盡善盡美，此法非熟練不可，不然大字無法逞其雄勢，行草不得其縱逸，各不得要領(lǐng)是也。
“文房第五寶”當(dāng)代書法藝術(shù)院、科學(xué)時報社近日聯(lián)合推出“文房第五寶”――用水當(dāng)墨能重復(fù)書寫萬次的布質(zhì)書法“宣紙”。據(jù)悉，“文房第五寶”是當(dāng)代書法藝術(shù)院經(jīng)過考察研究和改進(jìn)，推薦給廣大書法愛好者的書法練習(xí)用品，使用者可以用毛筆蘸清水在其上面寫字、作畫，效果就像蘸墨寫在宣紙上一樣，一幅“文房第五寶”相當(dāng)于數(shù)千張?zhí)丶壭?。如果按每天練字一小時計算，可使用5年。當(dāng)代書法藝術(shù)院理事長、執(zhí)行院長孟凡剛表示，當(dāng)代書法藝術(shù)院此舉旨在低碳環(huán)保節(jié)約地廣泛普及書法藝術(shù)。文房五寶為，筆、墨、紙、硯、印，自2007年10月，藝術(shù)界內(nèi)就以把印立為文房的第五寶了。 印泥是人們生活中不可缺少的物品，是傳達(dá)印章藝術(shù)的媒介物。它的質(zhì)量優(yōu)劣，直接影響到印章藝術(shù)所表達(dá)的效果。好的印泥，紅而不躁，沉靜雅致，細(xì)膩厚重。鈐在書畫上則色彩鮮美而沉著，有立體感。時間愈久，色澤愈艷。質(zhì)地差的印泥，鈐印出來則顯得色澤灰暗或淺薄，有的油跡浸出，使印文模糊。原料 作書畫印泥的主要原料來自于礦物、植物油、植物纖維、天然香料，精工檢驗，合理配方，手工搗揉制作而成。常見有朱砂、朱鏢、八寶等，印泥其配方各有所特點，色澤也有明顯之分。 它不同于一般文具店所售之印泥，其品質(zhì)的好壞，直接影響書畫作品的藝術(shù)效果。篆刻鈐印 或書畫上用的印泥，并非是一般文具店所售之印泥。切記書畫印泥其特點是色澤沉著、穩(wěn)定細(xì)膩、干濕適宜、落紙沾而不滲，印跡富有立體感。這是一般印泥根本達(dá)不到的藝術(shù)效果。反之只能稱之為印色，不可用作用金石書畫。保存 印泥的保存忌用紫砂磁器，因其能吸收油份，容易使印泥干燥。也不可使用鋼、銅、鐵等金屬盒存放，宜存陶瓷容器以確保永久完美。
印泥購買你可以在百度里面搜“西泠印社印泥”有很多的，價格也不一，幾塊到到幾十塊錢不等，看你什么用途，盡量選購質(zhì)地好一些的，印泥差的話特價卷軸盒裝 文房第五寶---免墨水寫布墨分五色 中國書畫技法名。指以水調(diào)節(jié)墨色多層次的濃淡干濕。語出唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》：“運墨而五色具?！薄拔迳闭f法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、干、濕、黑；也有加“白”，合稱“六彩”的。實際乃指墨色運用上的豐富變化。清代林紓用等量的墨汁，放置在五個碗內(nèi)分別加以不等量的清水，用以作畫來區(qū)分濃淡，理解不免機械。
在中國書畫里，“墨”并不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫里，即使只用單一的墨色，也可使畫面產(chǎn)生色彩的變化，完美地表現(xiàn)物象?！澳治迳?，那墨色有“干、濕、濃、淡、焦”五種，如果加上“白”，就是“六彩”。其中“干”與“濕”是水分多少的比較；“濃”與“淡”是色度深淺的比較；“焦”在色度上深于“濃”；“白”指紙上的空白，二者形成對比。各種墨色的特點及用途如下：
“干” 墨中水分少，常用于山石的皴擦，可產(chǎn)生蒼勁、虛靈的意趣。
“濕” 墨中加水多，與水調(diào)勻運用，多用于渲染，或雨景中的點葉、點苔、使畫面具有濕潤之感，或用于潑墨法，表現(xiàn)水墨淋漓的韻味。
“淡” 墨色淡而不暗，不論干淡或濕淡，都要淡而有神，多用于畫遠(yuǎn)的物象或物體的明亮面。
“濃” 為濃黑色，多用以畫近的物象或物體的陰暗面。
“焦” 比濃墨更黑，用于筆蘸上極黑之墨是為焦墨，常用來突出畫面最濃黑處，或勾點或皴。
水墨畫里把墨色分成五種色度，那就是焦、濃、重、淡、清。這首先是要看所用墨本質(zhì)上的好壞。用美國“氣煙”所制的墨或墨精(上海制，有天字的，有壽字的。)它只有焦有濃，淡已很難，更不用說清而有神。用同治光緒時期的墨，也只有焦、重、淡幾種色度，既不濃黑．又不清輕。一般說來，墨的五彩如下：(一)焦墨——即是把研成的墨汁在硯池內(nèi)經(jīng)過半日的揮發(fā)，再用來畫畫中極其深重而又突出的部分。它是在全幅畫中特別黝黑的部分，黑而有光亮。(二)濃墨—是說墨色的黑度．僅次于焦墨。焦墨可能有光澤，濃墨因為加入水分，雖黑而無亮光。(三)重墨—這是對淡墨說的．它比濃墨水分更多些，比淡墨則又顯出黑一些。(四)淡墨——水分加多，成了灰色的叫淡墨，(五)清墨，這在墨彩上則是僅僅有一些淡灰色的影子，這影子去表現(xiàn)朝霧夕煙似的模糊形象。總起來說，好的墨不但是能焦能濃，而且是能淡能清，這是根據(jù)制墨時搗杵次數(shù)的多少來決定的。至于畫家使用水墨作到了清的墨彩，這并不是一件容易的事。在古代畫家能夠善于用墨，畫出清的墨彩的，宋代的馬遠(yuǎn)(號遙父)，元代的方從義(號方壺)，清代的惲壽平(號南田字正叔1633年生)和清代的華秋岳(號新羅)，他們都是長于用墨的畫家，他們幾家的山水畫、花鳥畫，至今看來，還是水汪汪的，清而有神，這雖不完全關(guān)乎墨的本質(zhì)，但墨的本貢卻和它有直接的關(guān)系。墨彩中的清而有神．是由其它深淺不同的墨彩襯托出來的。換句話說，也就是在一幅畫的空白部分，畫出某種事物的清淡影子，而這清淡影子，在這幅面面上卻具有極其重要的表現(xiàn)價值，它反映著某一時間空間的特點，使看的人深入畫里，想像著這些影子里，埋藏著許許多多的事事物物。所以我們對這種畫，認(rèn)為是有余不盡，耐人尋味的。
近日孩子跟我說，他的幾位大學(xué)同學(xué)想利用雙休日的時間跟我學(xué)書法，我答應(yīng)了，條件是他也跟著一塊學(xué)。雖然準(zhǔn)備采取隨性寬松式的訓(xùn)練方式，但為了有所教益，還是理了一下思路，僅作個要點提領(lǐng)，希望能在訓(xùn)練中作一貫穿。
一、學(xué)書使命： 文以傳經(jīng)載道，書以化境煥彩。
通俗的講，就是書寫的內(nèi)容要有教義，寫的字要有悅?cè)搜勰康纳癫珊颓呷诵撵榈囊饩场?nbsp; 不然，就秀秀書法，把書法當(dāng)作一項生活情趣。
孔子云：“游于藝、成于樂”。學(xué)書“分五色、通八法”意在陶冶性情，附庸風(fēng)雅，而后文質(zhì)彬彬。
二、書法通則：剛?cè)嵯酀?，奇正相生?/font>
具體的講：在線條上——做到剛、柔互用，在結(jié)體上、章法上——做到奇、正相變，字就有神采和意境了。
但是，字是偏剛，還是偏柔，是奇多于正，還是正多于奇，其程度不同，所傳遞的神采和境界就會隨之不同。
偏剛、偏正的字多正氣、骨氣（如顏真卿、于右任、柳公權(quán)），偏剛、偏奇的字多英氣、銳氣、豪氣（如米芾、黃庭堅、文征明、沈曾植、蘇東坡）。
偏柔、偏奇的字多清氣、雅氣（如董其昌、趙佶、虞世南、趙孟頫）；偏柔、偏正的字多靜氣、文氣（如褚遂良、鄭道昭）。
人類社會的發(fā)展歷程中充滿了競爭、斗爭和戰(zhàn)爭。人在與天斗、與地斗、與人斗的歷史長河中習(xí)慣于崇尚英雄，因而正氣、骨氣、英氣、銳氣、豪氣成為人們審美的需要。然而，競爭、斗爭和戰(zhàn)爭給人帶來的痛苦使人類更加渴望和平、安寧和文明，因而清氣、雅氣、靜氣成為人類審美的更高境界和共同理想。
總體來講，好字應(yīng)具有美的東方神韻，就是要有正氣、清氣與和氣。三氣合一者可為上品。
三、練字須知
寧做仙人門前走狗，不當(dāng)懦夫廳堂先生。
破禁忌于禁忌之中，成法度于法度之外。
人和其他動物的根本區(qū)別在于人類活動的經(jīng)驗有文字記載，文字使人類生產(chǎn)、生活的經(jīng)驗不斷積累，使人類文明不斷延伸，也正是這些文字使我們在進(jìn)行大部分創(chuàng)造時有了前人的經(jīng)驗可資借鑒。創(chuàng)新是藝術(shù)的魅力所在，但要創(chuàng)新不能越過繼承。（一）選帖問題（真、行、草、隸、篆先練哪種字體；先練大字還是先練小字；如何甄別帖的優(yōu)劣；字與人格的關(guān)系怎樣）（二）選筆問題（尖圓齊健說；軟硬說；長短說；大中小說）（三）選紙問題（生熟之分；尺寸大小之分；彩宣、色宣之分）（四）擇時問題（興趣問題；質(zhì)、量、度問題）（五）執(zhí)筆、運筆（運指、運腕、運肘）問題（六）臨、摹、讀三結(jié)合問題。（七）永字八法問題。（七）一帖與百帖的關(guān)系問題。（八）書法欣賞與書法臨寫問題。
四、書學(xué)必修 ：學(xué)書在法，其妙在人。
趙孟頫云：用筆千古不易，結(jié)字仍須用功。柳公權(quán)云：心正則筆正。
從來書畫本相通，首在精神次在功。悟得梅蘭腕下趣，自然指上有清風(fēng)。
（一）字內(nèi)功訓(xùn)練——臨摹
觀千劍，而后能劍；讀千賦，而后能賦；臨百家，而后能家。
入鮑魚之肆久而不聞其臭，處芝蘭之室久而不聞其香。
遍臨百家，成就自己的書法語言。我們臨摹前人法帖的目的，在于尋找與自己生理、心理相契合的書法語言，相合的就留下了，不相合的自然也就丟掉了。我們每個人的字，在沒有進(jìn)行書法練習(xí)之前都有著明顯的個人特點，雖然不那么美，練過字后我們的字依然會有著明顯的個人風(fēng)格，透著個人的本質(zhì)元素，所不同天的只是我們在臨習(xí)古人字帖的過程中我們的字被美化了，被升華了。
書法藝術(shù)語言
1、 線條——書法線條應(yīng)是有生命力的線條。力透紙被、錐畫沙、折釵股、屋漏痕、肌膚之麗。提按，澀進(jìn)。欲右先左，欲下先上，無往不來，無垂不縮。藏與露，中與偏，粗與細(xì)，長與短，枯與濕，濃與淡，方與圓。
2、 結(jié)體——老禪入定、將軍佩劍、擔(dān)夫爭道、舞女浣紗。黃金分割。靜中求動，動中求靜。顧盼有情，參差錯落，知白守黑。
3、 章法——無聲的音樂，無彩的畫圖。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。正與倚，大與小。
4、 風(fēng)格——龍?zhí)扉T、虎臥鳳閣，崇高美、優(yōu)美、自然美、中和美。極端與中和。
（二）字外功訓(xùn)練——人文修養(yǎng)
法匯百家宴俗客，德學(xué)兩立見真人。
字內(nèi)功即書法技能，有了技能表達(dá)什么呢？所謂，書為心畫，字如其人。什么樣的人寫什么樣的字。有神采有品位之人，方能寫出有神采、有品位的字。
物以稀為貴，字因人而賢。
蘇東坡云：退筆三山未足珍，讀書萬卷始通神。
外師造化，中得心源。
河有主流和支流，泛舟當(dāng)隨主流。
立德、立功、立言、三不朽，有德養(yǎng)和有才學(xué)的人方可與古人比肩。
近日孩子跟我說，他的幾位大學(xué)同學(xué)想利用雙休日的時間跟我學(xué)書法，我答應(yīng)了，條件是他也跟著一塊學(xué)。雖然準(zhǔn)備采取隨性寬松式的訓(xùn)練方式，但為了有所教益，還是理了一下思路，僅作個要點提領(lǐng)，希望能在訓(xùn)練中作一貫穿。
《靈飛經(jīng)》帖的筆法（三）
2007-06-22 11:45:02 作者：許曉俊 來源：中國鋼筆書法 瀏覽次數(shù)：5572 文字大?。骸敬蟆俊局小俊拘 ?/font>
15、直撇
直撇勢直鋒利，自上而下切落頓筆，行筆時中指抵上，使筆跡挺而爽。順勢出鋒。
16、長撇
形態(tài)較長，在字中往往是主筆。寫法類似斜撇，中間行筆不宜太快。
17、月彎撇
因其形態(tài)中間彎兩頭尖形似柳葉故稱柳葉撇或蘭葉撇。書寫該撇時應(yīng)注意兩點：速度由快到慢，再由慢到快，用筆由輕到重，再由重到輕。中間不要停頓，應(yīng)一筆寫成，且有一定的弧度。
18、回鋒撇
以上所講的撇，收筆時都有出鋒，而回鋒撇收筆處帶鉤狀。起筆切落后略向右頓，中間行筆呈弧勢，出鉤宜小，即筆尖離開紙面的縱向角度要大，小則拘謹(jǐn)。
19、俯仰撇
先呈俯勢又轉(zhuǎn)成仰勢的稱俯仰撇。先自右下向左上回鋒落筆，蓄勢漸快撇去，繼而如寫柳葉撇，一氣呵成。整個撇的形態(tài)呈S形，曲中有直。
20、弧撇
弧撇寫法：先切入落筆，略頓后向右下行筆再快速向左下方撇出中間向右突，有弧度。
21、平挑
平挑斜度較小，起筆切中稍頓，即刻再向右上挑出。
《靈飛經(jīng)》帖的筆法（二）
2007-06-22 14:13:06 作者：許曉俊 來源：中國鋼筆書法 瀏覽次數(shù)：4918 文字大小：【大】【中】【小】
8、懸針豎
起筆類似垂露豎，行筆至三分之二處，筆尖快速下行筆，尖頓時提高紙面，尾部尖狀猶如懸掛針，故名“懸針豎”。初習(xí)時，往往落筆后就快速寫尖狀，易歪斜且如“鼠尾”，切記先慢后快。
9、短平豎
運筆過程類似垂露豎，然形態(tài)較短。居字中間時，呈直狀，在左邊時，有向勢和背勢兩種形態(tài)，向勢時頭朝左，中間微向右挺；背勢時，起筆略輕，中斷略向左突。
10、上尖豎
切入落筆，由輕漸重，稍按后提筆空收，有向、背、直三種狀態(tài)。
11、短撇豎
切入落筆，略頓后向左下行筆出鋒。筆勢斜面稍帶弧度。
12、斜撇
先切落（中指抵上，大拇指、食指左上伸出，迅速回落），右下略頓，再緩緩向左下按筆，速度漸快，手腕迅速發(fā)力向左下方撇出，筆尖快速離開紙面。根據(jù)弧度的大小可分為直撇和彎撇兩種，直撇的弧度很小，線條直挺峻利，彎撇直中帶曲，富有彈性。
13、短撇
短撇其形短小。根據(jù)斜度不同，可分為短平撇和短斜撇，寫法相同，以行筆的角度不用確定平與斜。起筆切入，頓筆后迅速向下方撇出。
14、豎斜撇
先寫豎，行筆至二分之一左右，迅速向左下方撇出。一般在字中起著平衡重心的作用，豎撇書寫時忌行筆過程出現(xiàn)明顯的停頓軌跡。行筆過程由慢漸快，應(yīng)一氣呵成，自然流暢。
筆畫是構(gòu)成漢字的基本元素，大致可分為八大類，每一類各有不同的形態(tài)。根據(jù)《靈飛經(jīng)》帖的用筆特點，大略歸納為63種形態(tài)。又結(jié)合鋼筆的書寫特點，講述每種形態(tài)的用筆方法。
1、平切橫
起筆時帶有一定的速度切入紙面，產(chǎn)生左尖的效果。筆尖繼續(xù)向右漸按運行（切勿向右下頓筆），稍駐收筆（將筆尖從紙面上提起）。平切橫取勢略平，從線條的外廓看，下部是一直線，上部是一條弧線，前部分弧度小，較平直，后部分弧度大。初學(xué)時往往容易寫成頭部太尖細(xì)，而收筆時下掛。平切橫要短小、圓潤，富有彈性。
2、仰切橫
取仰勢呈一定斜度，寫法類似平切橫，起筆帶有一定的角度，但不宜太大（從左上），收筆有兩種，一種向右上方頓筆，迅速提筆；一種向右重按后向左上方挑出（呈鉤狀），這種橫一般用在接寫撇、豎等縱向取勢的筆畫搭配中。仰切橫弧度不宜太大。
3、短平橫
短平橫的落筆先自左上向右下切落，頓筆后輕提向右行筆，最后稍駐提起向左收筆。手指的動作是：大拇指、食指、中指向左上方伸出，然后迅速收回下壓，筆尖接觸紙面后，迅速由快至慢，按后提筆右行，無名指和小指并行右移，大拇指和食指右撥后重壓，放松后收筆。短平橫取勢稍斜，中間可稍細(xì)。
4、右尖橫
起筆如短平橫，行筆后迅速向右提筆挑出，形成右邊尖狀，一般取勢向右上方。
5、長平橫
運筆過程類似短平橫，形態(tài)較長，取平勢，兩頭較中間略粗，中間較細(xì)，這就要求中間行筆要輕提，迅速由慢到快，再由快到慢，收筆重按?？捎貌煌穆涔P角度來增加平橫的形態(tài)變化。
6、長俯橫
類似長平橫，斜度比它大，中間上凸，呈扁擔(dān)狀，形態(tài)較長，中間細(xì)，兩頭粗，中間行筆速度宜快。
7、垂露豎
三指向左上方伸出，快速切落，重按后向下行筆，食指和大拇指發(fā)力回扣，中指推動無名指和小指下移，速度由慢到快，向下重按后收筆，要求垂直挺拔，中間略細(xì)，猶如長平橫直立狀。
2007-06-22 14:13:06 作者：許曉俊 來源：中國鋼筆書法 瀏覽次數(shù)：4918 文字大?。骸敬蟆俊局小俊拘 ?/font>
《靈飛經(jīng)》帖的筆法（三）
2007-06-22 11:45:02 作者：許曉俊 來源：中國鋼筆書法 瀏覽次數(shù)：5572 文字大小：【大】【中】【小】
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《書法教程》第三講
楷書的用筆和基本筆法
楷書的發(fā)展是從篆、隸而來，因此，在用筆和筆法上與篆、隸在原則上是一致的，且有許多共同之處。
如無往不收，無垂不縮，力求筋力內(nèi)含，以中鋒運筆為主，提按、頓挫注重腕力，劃點勢盡力收之。
成熟的楷書與篆、隸相距較遠(yuǎn)，用筆也復(fù)雜起來，歷來論書首舉“永字八法”，即以“永”字8個筆畫概括楷書用筆，以一賅萬。
古人舉出筆畫少，筆法多的永字很是難得，但細(xì)為推敲，永字八法也只五法。
藝術(shù)楷書筆畫有點、橫、豎、撇、捺、勾、折、挑，而這些筆畫又有各種變化，楷書之用筆又有方筆、圓筆、方圓兼?zhèn)淙N。
其難度較篆、隸筆法要多些?！?/font>
?。?《張猛龍》碑
藝術(shù)先看涼字六個點，左旁三點水上、中點露鋒順筆而下，中段加力，收筆回鋒或不回鋒亦可。下點順鋒向下頓筆后折鋒向右上挑出，鋒向與京上點呼應(yīng)。京上點逆鋒起筆，有右下頓筆而后回鋒向左下出鋒。京左下點可與點水下點同法，可向左下順鋒下頓筆后向右上回鋒。京右下點露鋒順勢右下，而后回鋒收筆。公、首、志的點應(yīng)注意呼應(yīng)和方勁。之的上點可逆起亦可先左下露鋒一頓而后折鋒右下方出鋒，寫出三角形態(tài)。
2.《勤禮》碑
與《張猛龍》碑中的點不同之處，顏真卿書《勤禮》碑點大而圓勁，筆筆藏鋒逆入，圓點重頓回鋒。相向、相背各盡姿態(tài)。
柳公權(quán)書《神策軍》碑點法與顏書相同，比顏書的點又加重頓挫，再加之長圓、方圓兼有。尤其寶蓋上點和左豎點顯示了柳字區(qū)別于顏字的風(fēng)格。
藝《泰山金剛經(jīng)》的點在隸、楷之間，渾厚圓勁，多以藏鋒運筆氣力內(nèi)含，筆道凝重安穩(wěn)，隸法居多。
% h橫畫亦有藏、露起筆之分，但行筆都為中鋒，收筆藏鋒回收。形態(tài)上還有上弧、下弧，粗、細(xì)，長、短之變化。
3.《張猛龍》碑
先看《張猛龍》碑中的四字，二字一短一長，一粗一細(xì)，上橫上弧起筆藏鋒，下橫下弧起筆露鋒。年字三橫中長上最短，上橫上弧露鋒起，中橫藏鋒起下弧長等，下橫露鋒起下弧，三橫分量相當(dāng)。天字露鋒重起上弧，下橫稍輕下弧，右上斜取勢。萬字橫細(xì)腰長寫。
4.《勤禮》碑
顏書橫畫起筆藏鋒、露鋒互用，變化無窮，書字可為代表。重點橫收筆回鋒且重頓。
5.《神策軍》碑
柳字橫畫外勢同顏法又吸收了魏碑，一般起筆以方筆居多橫畫以上取勢、粗細(xì)變化明顯。
E 6.《泰山金剛經(jīng)》
《泰山金剛經(jīng)》的橫完全用隸法，無雁尾之橫，圓起圓收皆藏鋒，帶雁尾之橫藏鋒起筆，放鋒收筆，參照隸書橫法。
豎畫有垂露、懸針之分，有弧向左、右之別。亦有露鋒，藏鋒，方筆、圓筆，長、短，粗、細(xì)之變。還有與勾同連，或單獨而置、貫橫而過等。
藝 7.《張猛龍》碑
: htt張猛龍》碑中豎畫懸針為多，平、中，中豎修左豎都為懸針，書寫時運筆到未端逐漸將筆提起，令畫變尖，行筆時應(yīng)逐步減輕，不宜突然。修中豎系垂露，收筆藏鋒，頓后向上收筆。州為帶勾豎，欲收筆，頓后向左上折鋒挑出。
8.《勤禮》碑
《勤禮》碑之豎畫，宜飽滿豐筋，圓中有骨而不臃腫?；驊裔樆虼孤叮孪蚨嘤凶兓?。
藝術(shù)9.《神策軍》碑
柳字之豎與顏近似，起筆更重些，門字框左右豎向外做弧使字覺長健挺拔。主豎長些寫，作為字之支點?！ 刺┥浇饎偨?jīng)》之豎劃楷法起筆，行收如隸，行筆宜作遲緩，偶見出鋒如千字。
楷書中撇畫有直、彎，長、短，輕、重，平、斜的不同。一般說書寫時起筆重些，行筆較快。永字八法稱長撇為掠，短撇為啄，都有快的意思。
10.《張猛龍》碑
《張猛龍》大字的撇上直，中段開始彎，下部重行筆，出鋒。人字撇較大字撇稍斜。飲字欠上撇稍直，下撇上輕，中段后加重，祠字，衣旁撇上輕下重稍長。千字撇平且短。像字多撇不重復(fù)各有姿態(tài)?！稄埫妄垺繁伯嬈鸸P如刀切，要寫出方角。或逆入筆或一頓而入筆均可。也有順鋒入筆的，如飲字欠之下撇，像字象左三撇。
11.《勤禮》碑
顏字《勤禮》中的撇一般較輕，起筆先回鋒，行筆速度快，力量逐減。
12.《神策軍》碑
柳字撇同顏字法，起筆重頓，力度稍強
3.《泰山金剛經(jīng)》
《泰山金剛經(jīng)》撇畫在隸、楷之間，偏重于楷法。起筆回鋒重頓，轉(zhuǎn)鋒遲緩行筆，力量均勻。
捺畫有斜捺、平捺、長捺、短捺、走之捺、反捺之分。捺畫在楷書中書寫最慢，要徐徐而行，古人有稱捺“一波三折”之勢的說法，即起筆回鋒，折鋒而行，捺中過筆蹲鋒，收筆前蹲鋒，后提筆折鋒而捺腳。也有稱為“一波三過筆”者。此法顏字、柳字最明顯。
《張猛龍》碑之捺，捺腳成三角形，角方內(nèi)平。
顏字捺畫，捺角處應(yīng)有內(nèi)弧，似月牙缺痕。即在收鋒前頓筆提鋒，轉(zhuǎn)筆出鋒而成。
柳字與顏字捺同一法，唯柳字捺骨力更強，硬健挺拔。
藝術(shù) 《泰山金剛經(jīng)》的捺畫，捺角不明顯，隸書成分多，分字直接是隸書寫法。
所謂反捺，是在字中有重復(fù)捺筆時，將捺之次筆改寫成點狀，但按捺的寫法完成，不出捺角，如：蓬、遐。
勾劃有豎勾、橫勾、戈勾、橫折彎勾、心字彎勾、乙字彎勾等。勾向左右不同，各體勾法也不同。
14.《張猛龍》碑
藝術(shù)《張猛龍》碑的幻多成三角，棱角明顯，格外有力。
豎勾起筆如寫豎，待勾時一頓筆，折鋒向左上方挑出，行筆快而干凈。橫勾“ ”多用，橫畫稍細(xì)寫，待勾向下用力頓筆，而后向左下方迅速挑出。豎帶彎勾如浮字，子下勾，可露鋒入筆，而后向左做弧，待勾先頓筆而后向左上挑出。戈勾宜長寫，入筆逆鋒，轉(zhuǎn)鋒向右下做弧，不要過彎，彎大無力，令筆畫有彈性，似彎弓，待勾向右上方一頓后挑出。橫折勾，與即橫豎相連，橫末做折，頓筆后寫豎而后向左挑勾。心勾露鋒入筆，向右下做孤，較戈勾勢平，彎一些，而后向上挑出。乙勻稱浮鵝勾，外形如鵝浮于水。風(fēng)字先寫橫，頓筆折鋒向左下做弧，靠腕力帶指而后頓筆向右上挑出。光下勾逆鋒入筆，靠腕力帶指，先向下后轉(zhuǎn)向右，頓筆后向上挑出。也字同法，只是橫行長于豎行。右向豎勾近似挑筆，豎完提鋒在豎左下頓筆后迅速向上挑出。右向豎勾較其他勾要大些。
顏字勾與魏碑勾不同之處是每勾必有內(nèi)弧，即前所說如捺角，有月牙缺痕。待勾之前頓筆后做弧向挑鋒。
柳字勾較顏字勾更豐厚，內(nèi)弧月牙缺痕更大，豎勾起筆重如豎與顏之不同，右向豎勾柳字有時單寫以挑畫代勾。柳字有時將字左撇寫成豎勾，見風(fēng)、感等字。
《泰山金剛經(jīng)》勾畫很少，多數(shù)勾只做勾勢而不勾出，則字是最突出的代表，無字勾如同隸書，心字勾只寫成捺而無勾?？傊诠吹奶幚砩希短┥浇饎偨?jīng)》是直接隸書的筆法，豎勾稍有楷書意味。
折畫有橫折、豎折、撇折，所謂折就是折彎變向，筆畫變向，同鐵絲彎折變向一樣，不能斷開。橫折即橫與豎連，也稱橫折豎，豎折也稱豎折橫，因豎與橫相連。橫與撇相連稱橫折撇。折是有規(guī)律可循的，總的說，逢折必頓。在折之前做一提頓動作，而不將筆畫斷開。
《張猛龍》碑的折棱角明顯，書寫時應(yīng)注意外角盡量求方，魏書中如《楊... 我們分別列舉魏碑中的《張猛龍》碑、唐碑中的《勤禮》、《神策軍》碑和北齊《泰山金剛經(jīng)》為例?！稄埫妄垺芬苑焦P為主，《勤禮》、《神策軍》方、圓兼之，《泰山金剛經(jīng)》以圓筆為主，雜糅隸、篆，是隸變楷之代表作。
點的寫法有藏鋒逆入和露鋒落筆而入，收筆回鋒、露鋒挑筆之分。在楷書中點的變化最多，書寫時尤其注重變化和呼應(yīng)，如輕重、大小、相向、相背、方圓等。
《書法教程》講授綱要·６
2008-03-31 12:10:14| 分類： 書法 | 標(biāo)簽： |字號大中小 訂閱
楷書結(jié)構(gòu)特點
前面講了楷書用筆的特點，
知道了歐陽詢楷書用筆以方筆為主，有隸書意味，使轉(zhuǎn)分明，勁峭嚴(yán)整，剛健清秀；
褚遂良楷書用筆多方筆，露鋒入紙，提按較大，線條曲動，柔中寓剛，遒媚灑脫；
顏真卿多用圓筆，逆鋒入紙，有篆籀意味，重按鋪毫，筋力老健，端莊雄偉；
柳公權(quán)方園兼用，提按適度，刀劈斧削，頓挫挺健。
各種筆畫變體較多，如橫就有順鋒橫、逆鋒橫、左尖橫、右尖橫、長橫、短橫、直橫、彎橫之別......
楷書的結(jié)構(gòu)法很多：唐朝歐陽詢的《結(jié)體三十六法》、明朝李淳的《大字結(jié)構(gòu)八十四法》、清代黃自元在前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上總結(jié)了結(jié)構(gòu)九十二法.....
用筆是書法的第一要義，但是“結(jié)字亦須用工”。
用筆是結(jié)構(gòu)字的基礎(chǔ)，用筆又直接影響到結(jié)構(gòu)字。
因為有歐陽詢的獨特用筆方法，所以形成他“平正”中求“險絕”，“險絕”中又寓“平正”的結(jié)構(gòu)特點。而褚遂良的字結(jié)構(gòu)自由伸展、奇中見穩(wěn)、千姿百態(tài)；顏真卿端莊寬綽、氣勢開張、外 密中疏的結(jié)構(gòu)特點；柳字結(jié)構(gòu)中宮收緊、四面舒展、骨力洞達(dá)。
我們概括幾點：
一·重心平穩(wěn)：
?。?橫斜豎直
?。?左右對稱
３.地載天覆
?。?寫好主筆
?。?對準(zhǔn)重心
二·依字生形、依字取勢
長方、扁方、大小....
三·點畫呼應(yīng)
四·參差變化
大小、曲直、方圓、粗細(xì)、干濕、濃淡、飽渴、厚薄、斜正、長短、疏密、高低......
鋼筆楷書的特點 |
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楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標(biāo)準(zhǔn)字體。鋼筆楷書具有以下幾個特點： 一、講究用筆 鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產(chǎn)生不同的形態(tài)、質(zhì)感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現(xiàn)。鋼筆楷書字形較小，線條粗細(xì)變化不大，如果書寫時用筆稍不注意，筆畫就達(dá)不到要求，筆畫就會出現(xiàn)軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，必須經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練才能掌握用筆方法。 二、筆畫分明 鋼筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規(guī)范，干凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內(nèi)在的呼應(yīng)關(guān)系，使筆畫達(dá)到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。 三、結(jié)構(gòu)方整 鋼筆楷書在結(jié)構(gòu)上強調(diào)筆畫和部首均衡分布、重心平穩(wěn)、比例適當(dāng)、字形端正、合乎規(guī)范。字與字排列在一起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態(tài)上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。 正是由于以上原因，歷代許多書家都主張把楷書作為學(xué)習(xí)書法的第一步?，F(xiàn)行的九年義務(wù)教育小學(xué)語文教學(xué)大綱要求，學(xué)生在小學(xué)階段主要是學(xué)好寫鋼筆楷書，打好基礎(chǔ)，為上中學(xué)寫行楷書創(chuàng)造條件。實踐證明，只有經(jīng)過系統(tǒng)的楷書練習(xí)，才能了解漢字筆畫和結(jié)構(gòu)的特點和要求，才能掌握漢字的組合規(guī)律，為學(xué)寫行楷書奠定書寫基礎(chǔ)，從而練就一手合乎法度、流暢自然的行書和草書。 練習(xí)楷書，應(yīng)從筆畫和結(jié)構(gòu)兩方面下功夫。練習(xí)筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產(chǎn)合格的“零件”；練習(xí)結(jié)構(gòu)，主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題，目的是學(xué)會結(jié)構(gòu)方法，掌握結(jié)構(gòu)規(guī)律，從而達(dá)到將字寫端正、整齊、美觀的要求。 |
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鋼筆楷書筆畫書寫要領(lǐng)（一） |
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漢字的特點是由筆畫組成的，筆畫是構(gòu)成漢字的最小結(jié)構(gòu)單位。鋼筆楷書的筆畫是以單線條為其表現(xiàn)形式。由于漢字結(jié)構(gòu)的干變?nèi)f化，不同的筆畫表現(xiàn)的線條形態(tài)不同，同一種筆畫在不同字的結(jié)構(gòu)中又表現(xiàn)為不同形態(tài)的線條。概括起來，主要有以下特點： 直與弧。一般橫、豎為直；撇、捺、鉤為弧。書寫時，做到直如線，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。彎與折。一般帶有彎的筆畫，如豎彎、豎彎鉤的彎處為彎；折畫的折處為折。書寫時，彎處要圓轉(zhuǎn)，用提筆；折處要折中帶圓，用頓筆。做到彎而不軟，折而無死角。 長與短。這是筆畫之間相比較而言的，是由于字的結(jié)構(gòu)需要決定的。如長橫相對短橫為長，短橫相對長橫為短；長豎相對短豎為長，短豎相對長豎為短；長撇與短撇也是同理。等等。粗與紉。這也是筆畫之間相比較而言的，是因筆尖用力大小不同而形成的。如橫、豎下筆和收筆較重，線條粗；行筆較輕，線條較細(xì)，帶有尖狀的筆畫，如撇、鉤、捺、提畫的下筆和行筆較重，線條較租；收筆時(捺畫的下筆處)用提筆，線條細(xì)、出尖。 斜與正。這是指漢字筆畫形態(tài)的可變性。同一種筆畫在不同結(jié)構(gòu)類型的字中形態(tài)會發(fā)生一些變化，以求得結(jié)構(gòu)的平穩(wěn)。比如撇畫，在“人”字中寫成斜撇，而在“月”字中就要寫成豎撇；橫畫在“上”字中要平，而在“七”字中就要寫成左低右高的斜橫。這樣“七”字的筆畫才均勻，重心才平穩(wěn)。 上述筆畫的這些特點，反映了鋼筆楷書線條的豐富性、可變性，從不同的角度體現(xiàn)了漢字筆畫線條的動態(tài)美和力度美，為鋼筆書法的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。 |
鋼筆楷書筆畫書寫要領(lǐng)（二） |
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學(xué)習(xí)楷書，首先要從練習(xí)筆畫開始，筆畫書寫好與壞，直接影響到字的結(jié)構(gòu)效果。筆畫好比零件，結(jié)構(gòu)好比裝配，筆畫寫得筆筆過硬，裝配成字，就容易做到個個合格。鋼筆楷書的筆畫書寫的要求，主要可概括為三個字，這就是“寫、挺、準(zhǔn)”。寫，就是書寫每一個筆畫都要有下筆(或重或輕)、行筆(輕一些，線條或直或弧或彎)、收筆(或頓筆或輕提出尖)三個步驟，不能乎拖或平劃。在漢字的基本筆畫中，橫畫比較能代表各種筆畫的運筆過程。其道理在于：千萬條筆畫，生于一點，以點成畫，積畫成字。比如一點延伸到右方就是橫，橫垂直向下就是豎，橫向左下就是撇，向右下就是撩，等等。只要掌握了寫橫的基本要領(lǐng)，即：重下筆——輕行筆——重收筆，其它筆畫也離不開這條運筆路線，只是用力部位和形態(tài)不同而已。橫畫運筆路線，見上圖： |
書寫筆畫時，是寫，還是平拖平劃，筆畫表現(xiàn)出的效果是不同的。見下圖 |
挺，就是要將筆畫寫得挺拔、剛勁、有力。體現(xiàn)筆畫“挺”有兩個主要因素：一是帶有橫或豎的筆畫要乎、要直，筆畫不能上下或左右顫抖，做到直如線。二是帶有“弧”或“彎”的筆畫不能出現(xiàn)折彎，應(yīng)圓轉(zhuǎn)自如，做到彎如弓。見下圖 |
準(zhǔn)，就是每寫一個筆畫之前要看準(zhǔn)下筆的位置，這主要指在臨摹字帖過程中，一要看準(zhǔn)字帖上字的筆畫在格子中間的位置；二要看準(zhǔn)筆畫的形態(tài)，同一種筆畫在不同字的結(jié)構(gòu)當(dāng)中或在同一個字的不同部位有長、短、橫勢、豎勢、斜勢等不同的表現(xiàn)形態(tài)，應(yīng)看準(zhǔn)、寫準(zhǔn)；三要看準(zhǔn)筆畫的粗細(xì)，是重下筆還是輕下筆，收筆是頓筆還是出尖，要看準(zhǔn)、寫準(zhǔn)。做到位置準(zhǔn)確、長短適宜、租細(xì)恰當(dāng)。見下圖 |
鋼筆楷書筆畫的特點與寫法（一） |
橫 豎 撇 捺 |
下面具體介紹各種筆畫的寫法 |
(一)橫 橫畫要寫平穩(wěn)，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩(wěn)。橫有長、短之長橫的寫法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態(tài)。由于人的視覺的錯覺，橫畫不能寫成水平，而應(yīng)寫成左低右高，收筆時稍按一下筆，使筆畫變重些，這樣，看起來才顯得平穩(wěn)。所以，人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫，而是要求看卜去平穩(wěn)的意思。如同： |
短橫的寫法是，輕下筆，由輕到重向右行筆大約寫到長橫的一半時停筆即收。筆畫稍向右上仰。如圖： |
(二)豎 豎畫要寫垂直，因為豎畫在一個字中往往起著關(guān)鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。如圖： |
懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。見下圖 |
短豎，寫法同垂露豎，只是筆畫較短，短豎要寫得短粗有力。見下圖 |
(三)撇 撇畫在一個字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會增加字的美感，有時還與按畫相對稱起著平衡和穩(wěn)定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖。如圖： |
豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖尖。如圖： |
短撇，寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現(xiàn)時，筆畫形態(tài)較平，如“干、反、禾、后丟”等字；短撇在字的左上部位出現(xiàn)時，筆畫形態(tài)較斜，如“生、禾、失、朱”等字。如圖： |
(四)捺 捺畫粗細(xì)分明，書寫難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。如圖： |
平捺，寫法同斜捺，但下筆時先要寫一小短橫，然后再向有下(略平一些)方向行筆。如圖： |
鋼筆楷書筆畫的特點與寫法（二） | |
點 提 豎鉤 弧彎鉤 | |
(五〕點 點畫在—個字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個字的精神體現(xiàn)。點畫有右點、左點、豎點和長點之分。右點，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。寫點關(guān)鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。如圖： | |
左點．寫法基本同有點，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時要頓筆。如圖 | |
豎點，實際上是有點的變形，當(dāng)點在字頭居中出現(xiàn)時，人們習(xí)慣將點的收筆處與下面筆畫連接起來，因此，這種點形態(tài)比較直。如圖： | |
長點，是在右點的基礎(chǔ)上變長，行筆應(yīng)慢一些。如圖 | |
(六)提 提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。書寫時應(yīng)該注意區(qū)別。如圖： | |
(七)豎鉤 下筆寫豎．到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。如圖： | |
(八)弧彎鉤 下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書寫時下筆處和起鉤處上下應(yīng)在一條垂直線上。如圖： | |
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鋼筆楷書筆畫的特點與寫法(三) |
戈鉤 臥鉤 豎彎 豎彎鉤 |
(九)戈鉤 下筆梢重，向右下弧直行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆要出尖。寫戈鉤關(guān)鍵是要呆持一定的弧度，大直、太彎都會影響整個字的美感。如圖： |
(十)臥鉤 下筆稍輕，先向有下(筆畫由輕到重)，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過大。如圖： |
(十一)豎彎 下筆寫短豎，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向?qū)懚虣M，收筆稍重。如圖 |
(十二)豎彎鉤 在豎彎的基礎(chǔ)上，收筆時向上方鉤出，筆畫比豎彎要長一些。如圖 |
鋼筆楷書筆畫的特點與寫法(四) |
豎提 橫鉤 橫折 橫析鉤 |
(十三)豎提 下筆寫豎，到適當(dāng)處略頓筆向石上寫斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖。如圖 |
(十四)橫鉤 下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖。如同： |
(十五)橫折 下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。注意橫要平，豎要直，折要一筆寫成，中間不可間斷。折處不能寫成“尖角”，也不能頓筆過大，形成“兩個角”。如圖： |
(十六)橫析鉤 下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時稍稍向左傾斜一點，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。如圖： |
鋼筆楷書筆畫的特點與寫法(五) |
橫撇 撇折 撇點 橫折彎鉤 |
(十七)橫撇 下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇。注意橫要稍向有上斜一點，撇要出尖，筆寫成。如圖： |
(十八)撇折 下筆寫短撇，個出尖頓筆后折向右上寫提，注意折處要頓筆，收筆要出尖。如圖： |
(十九)撇點 下筆寫撇，不出尖頓筆后折向有下寫長點，收筆較重。注意上部撇和下部長點的角度要恰當(dāng)。如圖： |
(二十)橫折彎鉤 下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，爾后圓轉(zhuǎn)向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。注意彎處要圓轉(zhuǎn)，下面的橫要平，鉤要小，要出尖。如圖： |
鋼筆楷書筆畫的特點與寫法(六) |
豎折 豎折折鉤 橫折提 橫折折撇 |
(二十一)豎折 下筆寫豎(有長、短之分)，頓筆后向右寫橫，收筆較重。注意豎要直，橫要平，一筆寫成。如圖： |
(二十二)豎折折鉤 下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤。注意豎鉤既不能太直，也不能太斜，鉤要小，要出尖。如圖： |
(二十三)橫折提 下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如圖： |
(二十四)橫折折撇 下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫—小短橫，最后折向下撇出，要出尖。如圖： |
鋼筆楷書筆畫的特點與寫法(七) |
橫撇彎鉤 橫折折折鉤 橫折彎 豎折撇 |
(二十五)橫撇彎鉤 下筆寫短橫，轉(zhuǎn)折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖不離紙寫小彎鉤，鉤的方向往左上。如圖： |
(二十六)橫折折折鉤 下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫短橫，再折向左下寫彎釣。注意最后的彎鉤要稍有弧度 如圖： |
(二十七)橫折彎 下筆寫短橫，略頓筆折向下寫短豎，再圓轉(zhuǎn)向右寫短橫，收筆較重。如圖： |
(二十八)豎折撇 下筆寫斜豎，略頓筆折向有寫短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。如圖： |
從上面介紹的28種基本筆畫的書寫方法可以看出，漢字筆畫書寫的運筆規(guī)律，一般是，橫、豎、撇的起筆較重，點、撩的起筆較輕；轉(zhuǎn)折處要略頓筆，稍重、稍慢；提和鉤，開始要略頓筆、稍重，爾后逐漸轉(zhuǎn)為輕快，收筆出尖；撇、撩雌出尖。所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時，有的形狀會略有變化，因此，在書寫時，要注意多觀察，把筆畫形狀寫準(zhǔn)確。 (完) 書法基本技法 書法基本技法 書寫是涉及到指、腕、肘、肩、腰，以至全身的一系列協(xié)調(diào)的動作。要字好書法，首先必須學(xué)習(xí)執(zhí)筆、運腕、用筆等方法，并且要訓(xùn)練正確的與姿勢。 初學(xué)者開始往往忽視這些基礎(chǔ)訓(xùn)練，以為學(xué)習(xí)習(xí)以為常支只要提起筆來寫就是了，甚至習(xí)非成是，覺得采用正確的書寫 方法反而很別扭。這是因為年邁朱來不吞確的書寫方式，各部位的運動還不能形成良好的配合。以后隨著書寫水平的逐步提高，漸漸就會感到不正確的書寫習(xí)慣成為自已學(xué)習(xí)書法的障礙，再想糾正過來，為時已晚所以從現(xiàn)在起，就必須加強基礎(chǔ)訓(xùn)練，嚴(yán)格要求自已，改變原來不良的書寫習(xí)慣?；A(chǔ)訓(xùn)練過了關(guān)，以后的學(xué)習(xí)便可計日計日程功。 執(zhí) 筆 康有為《廣藝舟雙楫》中說：“學(xué)書有序，必先能執(zhí)筆?！眹鵀椤皶霉P，猶解牛之用刀，剖術(shù)之用鋸。執(zhí)刀無法，不能批卻導(dǎo) ；執(zhí)鋸無法，不能準(zhǔn)繩中規(guī)；執(zhí)筆無法，不能指毫運墨，應(yīng)手得心?！笨梢妶?zhí)筆這重要。 至于如何執(zhí)筆，由于古今生活習(xí)慣的變化和每個人在藝術(shù)實踐中的認(rèn)識不同，古代書法家對執(zhí)筆方法有種種的主張和方法。如有以大指和食指執(zhí)筆的兩指執(zhí)筆法；有以大指、食指、中指執(zhí)筆的三指執(zhí)筆法；有不講究指法，以拳握筆執(zhí)筆法；還有回腕法、吊臂法等等。我們認(rèn)為，不管什么執(zhí)筆法，都必須符合人的手腕生理特征和用筆規(guī)律，做到既“穩(wěn)”又“活”。所謂“穩(wěn)”，就是筆管在手中要穩(wěn)定，所謂使筆靈活自然要達(dá)到這一目的，就必須掌握“指實掌虛，管直腕平，松緊適度，高低相宜”這四項執(zhí)筆要領(lǐng)。 一、指實掌虛 “指實”，即五旨齊力，力聚管心；“掌虛”，即手掌空虛，形同握卵。實踐證明：指實就能和穩(wěn)定；掌虛就會用筆靈活。有些不正確的執(zhí)筆姿勢，就因為不合乎上述要求：或手指分散，掌虛指不實；或形同握拳，指實掌不虛。而要做到指實掌虛，最好采取人們常用的“五字執(zhí)筆法”。 “五字執(zhí)筆法”，也稱“五指執(zhí)筆法”，據(jù)說是唐陸希聲傳下來的，他以“ 按、押、鉤、格、抵”五字訣闡明了五指的作用： 按，即按的意思。指用拇指的上節(jié)端按在筆管的內(nèi)側(cè)。這是拇指 向外的作用力。 押，即約束的意思。指用食指第一節(jié)前端壓在筆管的外側(cè)，與大拇旨內(nèi)外相對配合，捏住筆管。這是食指由外幣中內(nèi)的作用力。 鉤，指用中指的第一節(jié)鉤在筆管的左外側(cè)。這是中指從工前側(cè)朝掌心方推擋的作用力。 格，取擋住的意思。指用無名指指甲根部擋在筆管的右內(nèi)側(cè)，這是無名指從掌心朝左前方推擋的作用力。 抵，即墊著、托著的意思。因為無名指力量較小，小指便抵托在它的下面，使各方面力量平衡。這是小指給無名指的輔助作用力。 這樣五個手指根據(jù)各自的生理機能，各司其職，各盡其力，對立而統(tǒng)一于筆管，巧妙自然地把筆上于拇指、食指、中指、無名指都是以第一指節(jié)端接觸筆管，這們虎口一張開，手指關(guān)節(jié)自然就會卷曲，成半握拳狀而形成“掌虛”。掌心一空虛，筋骨肌肉便放松了，執(zhí)筆就輕松自然，用筆也能靈活自如。蘇東坡說：“把筆無定法，要使虛而寬?！彼@里雖說無定法，其實“虛而寬”正是“指實掌虛”這是一定法。“實踐證明五指執(zhí)筆法是比較合理的。我們在肯定它的優(yōu)越性之后，還要進(jìn)一步研究如何允分發(fā)揮這種執(zhí)筆法的作用。 二 、管直腕平 管直，指筆管與紙面垂直；腕平，指手腕與紙面平行?？涤袨檎f：“欲用一身之力，必平其腕，豎其鋒”。因為管直則鋒正，鋒正則能夠“令筆心常在點畫中行”，以利用筆四面勢全，八方出鋒；腕平肘則自然會提起。這樣懸肘用筆，既靈活又有力。 這里值得我們注意的是，一般認(rèn)為掌豎則管直，因而強調(diào)執(zhí)筆要豎掌。其實不然，管直并不取決于掌豎。從五指執(zhí)筆法的各個手指的作力點來看，五個和指在筆管的上下左右均勻布點，四面八方平衡用力，這樣自然將筆官執(zhí)得豎直。如果將手掌豎起來，腕部肌肉便受到牽制，處于緊張僵硬狀態(tài)，既容易疲勞，又不便于運腕，尤其是寫大點的字，更加感 到不便當(dāng)；倘若站著寫掌則根本無法豎起來。因此我們認(rèn)為，和不一定要掌豎，而以掌面同紙面成45.夾角為宜。為了便于掌掃這一要領(lǐng)，可先將右臂松馳，垂身側(cè)，手指自然彎曲，成半握拳狀，并保持原樣，抬至桌面書寫位置，然后，左手再將毛筆遞給右手，按五字執(zhí)筆法的要求執(zhí)住。（并非每次執(zhí)筆都要這樣做）這樣和，順其自然，輕松如意。 三、松緊適度 執(zhí)筆要不松不緊，靈活掌握。一般情況是：寫大字或初學(xué)寫字執(zhí)筆宜緊些，但也不能過松過緊。執(zhí)筆過松，運筆無力；執(zhí)筆過緊，指死腕僵，轉(zhuǎn)換不靈，甚至發(fā)抖。張旭給顏真卿傳受筆法說：“妙在執(zhí)筆，令得圓轉(zhuǎn)，勿使拘攣?！笔纻魍醌I(xiàn)之幼年練字，共父王羲之從身向后突然抽他手中的筆，竟沒有抽動，因而得到他親的稱贊。不少人常以這個故事，作為傳授筆法的要訣；也有些仿效此法以檢驗自已執(zhí)筆的松緊程度，實不足取。且不說這個故事是否真實，如果執(zhí)筆真的緊到了如此地步，怎好動筆寫字？“不然，則天下有力者，莫不能書也。”（蘇軾《論書》） 四、 高低相宜 執(zhí)筆高低可根據(jù)字的大小和不同字體靈活掌握，并沒有嚴(yán)格的要求。一般說，寫大字宜高些，寫小字宜低些；寫行草書宜高些，寫楷書宜低些?？傊?，高則沉著；但太高影響力度，太低使轉(zhuǎn)笨拙。所以不宜執(zhí)得太高，拿著筆管頂端寫字的方法，不可采用；也不可執(zhí)和太低，無名指著力點以下的筆桿長度，應(yīng)在一寸上。 寫 字 姿 勢 學(xué)書如學(xué)拳，開始就就要訓(xùn)練規(guī)范的姿勢。如果書寫姿勢不得法，不僅會影響寫字，還會妨礙身體健康。因為漢字形體的特點是橫平豎直、撇捺對稱、重心平穩(wěn)、結(jié)構(gòu)端正，只有身正、頭正，才能“心正筆正”，筆正字正；寫字必須凝神靜氣、全身力到，只有姿勢得漢，寫字時才能做到精神貫注、氣血貫通、力達(dá)筆端，如同打太極拳一樣，有益于身體健康。有的同學(xué)以前不注意寫字姿勢，使不正確的書姿勢，使不正確書寫姿勢形成了習(xí)慣，現(xiàn)在要下決心糾下過來。 寫字的姿勢主要有坐著寫和站著寫兩種：即“坐式”和“立式”。一般中小字取“坐式”；寫大字四寸的字取立式。 坐式是坐在桌前，將紙平鋪在桌面上書寫。其要領(lǐng)是：“頭正、身直、臂開、足安”。 頭正：就是頸脖正直，頭面端正，微視紙面；不可歪頭歪腦，左顧右盼。這樣視線集中于紙面，可避免產(chǎn)生視覺錯誤。 身直：就是身子坐得端正，腰脊正直，胸部離桌沿一拳左右，不可彎曲腰背或胸部緊靠桌沿，妨礙呼吸。這樣上身穩(wěn)定，精神抖擻，呼吸通暢，不疲勞。 臂開：就是兩肩齊平，兩臂自然張開，胸部舒展，以左手按張，右手執(zhí)筆。左手要隨時調(diào)整紙的信置，以保持右手在固定位置 書寫；有能一直按紙不支，讓右手愈寫愈偏；也不可將左手隨意擺放，使左右失去平猛然衡。 足安：就是小腿松弛，自然分開，兩腳平放地上，腳掌著地與臀部成三個支點，共同維持上身的穩(wěn)定。不可兩腿交叉或任意伸縮。清代書法家包世臣《詠執(zhí)筆圖》說：“全身精力到毫端定氣先半兩足安”?？梢娭挥小白惆病保藕眉芯懽?。 立式書寫又有兩種姿勢：立式俯寫和立式書壁。 立式俯寫是站在桌前，將紙平鋪在桌上書寫。其要領(lǐng)是：“足穩(wěn)、身躬、頭俯、臂懸?！奔磧赡_自然分開，左腳稍前，站立平穩(wěn)；上身微躬；頭部前傾，俯視紙面；左手扶桌，右手懸臂書寫。這樣四肢舒展，無拘無束，橫豎撇捺， 皆可盡一身之力而送之。 立式書壁，即將紙豎掛在墻壁上站在壁前書寫。其書寫要領(lǐng)和俯寫式差不多，但難度更大。因為面壁而書，為了視覺正確，要求面部墻面始廳持平行，這全靠兩腿屈伸來調(diào)節(jié)。再說書壁時，要準(zhǔn)確掌握濡墨量，如果濡墨多了，墨汁就會滴下來。由于書壁能更好地訓(xùn)練運腕用墨技巧，故米芾也主張：“入學(xué)之法，在先寫壁，作字必懸手?！睉沂謺谑墙處煼磿囊豁椈竟Γ瑤煼渡鷮W(xué)習(xí)書法，平時要不意識地作書壁訓(xùn)練。 運 腕 運腕即腕法，就是以指和，運用腕力寫字的方法。 初學(xué)寫字，往往手腕僵硬，以指運筆，寫了大半天，手腕仍麻木不仁，毫無酸痛之感。寧姜夔在《續(xù)書譜》中針對這一 病明確地指出了指與腕的分工：“不可以指運筆，當(dāng)以腕運和，這在手，手不主地駝，運之在腕，腕不主執(zhí)。”因指的力量有限，寫字主要支用腕力。手腕介于手掌與和臂之間，起支配指掌的關(guān)鍵作用。換名話說，手指只能在手腕”，“腕力遒時字始工”。 寫字時，手腕必須隨著運筆的提按、轉(zhuǎn)折、輕重、徐疾相應(yīng)地作上下、前后、左右等運動。一般說，寫大字，運動幅度就大；寫小字，運動幅度就小。因此，前人提出了與之相適應(yīng)的三種運腕方法。 一、枕腕法：寫字時，手腕微桌面，或用左手掌背墊在右腕下。這種方法，運動軸心在沈上，運動幅度小，腕力受到限制，只能用于寫小字。 二、提腕法：右臂肘部接觸桌面，將腕部提起。這種方法，運動的軸心移到肘上，運轉(zhuǎn)的幅度較大，但運動仍受牽制，只適合寫中字。 三、懸腕法：也稱懸肘法。即寫字時，腕平肘懸，手臂完全離開桌面。這種方法，因為運動的軸心轉(zhuǎn)移到肩上，自然運動幅度更大，腕力不受任何牽制，運動自如，適應(yīng)寫大字和行草字。 懸腕寫字是學(xué)習(xí)書法的一項基本功，初學(xué)書法即應(yīng)學(xué)習(xí)懸腕法。剛學(xué)懸腕，很不習(xí)慣，整個手臂都很緊張，容易疲勞。應(yīng)該使肌肉盡量放松，排除各種造成肌肉緊張的生理和心理因素。有位作家談自己以前學(xué)習(xí)拉提琴的一段話，可以給我們一此啟示：“老師說，要將全身的力量蓄聚到肩膀傳到大臂，由大臂傳到小臂，由小臂傳到手腕，再由手臂傳到握弓的手指，最終，力量落到了弦上。要使力量順利地傳達(dá)到終點，必須要放松，任何一個部位任何細(xì)微的緊張，都會抵消這力量，妨礙這力量直達(dá)目的地。這放松的感覺很不好找，說也難說清，看也難看見，只能靠自己去琢磨，去體會，去領(lǐng)悟。”而學(xué)拉提琴跟我們學(xué)書法竟有異曲同工之妙。學(xué)書同樣要求：“下筆畫波撇屈曲，皆須盡一身之力，只有由肩而臂，由臂而腕，由腕而指，由指而筆桿才能達(dá)于毫端，送于紙上，透于紙背。懸腕的作用，顯然也是排除防礙這力量直達(dá)目的地的障礙。因此，我們一定要苦練這一基本功，努力掌握懸腕法。 運腕還必須注意利用左腕的作用。清代書法家翁方綱說：”今人但知作書須用腕力，而不知右腕之須從左腕出?！皩懽謺r，應(yīng)兩臂張開，右手執(zhí)筆，左手同進(jìn)按住紙角，使左右和平衡均勻。這樣們右腕與莽腕相配合，就更加靈活得勁。 用 筆 有了執(zhí)筆運腕的基本功，又掌握了正確的寫字姿勢，還要求掌握用筆的方法。 用筆，也稱運筆或筆法。廣義的用筆，就是使用毛筆的方法，包括執(zhí)筆、運腕、用筆；狹義的用筆，只指任何點畫用筆的法則；顯然，我們這里是取用筆的狹義。 初學(xué)者往往憑著寫鋼筆字的經(jīng)驗來寫毛筆字，用筆直來直去，不講究輕重、緩急、藏鋒、露鋒，寫出來的字就象木棒搭起來的，（附圖５０）這就是不懂得用筆的結(jié)果。可見筆是書法學(xué)習(xí)中基本最重要的內(nèi)容。 趙孟 說：“書法以用筆為上”。（《蘭亭十三跋》）因為書法的點畫形體都是直接由用筆而產(chǎn)生的，學(xué)會了用筆，也就掌握了書法的關(guān)鍵。 前人關(guān)于用筆的論述頗多，但有的說得玄虛。其實用筆只不過是控制點畫線條的手段，用筆訓(xùn)練是培養(yǎng)對筆毫的駕馭能力，我們只要通過下列對用筆的分析，就會明白用筆并不象古人所說的那樣深莫測。 一、起筆 行筆 收筆： 起筆、行筆、收筆是指書寫一種點畫筆鋒運動的全過程。寫任何一種點畫都要經(jīng)過起筆、行筆、收筆三個階段，即“一波三折”。所謂“逆入，澀行，緊收”，便是這三種用筆方法的要訣。 起筆要逆入，即逆鋒起筆，欲左先右，欲下先上。也就是橫畫豎著下筆，豎畫橫著下筆，即使寫露鋒起筆的點畫，也應(yīng)該凌空取逆勢落筆。像跳遠(yuǎn)欲進(jìn)先退，像拳擊欲伸先縮，這樣用筆格外有力。書法最忌順筆平拖，直來直去。 行筆要“澀行”，即是書寫者人為地制造一種阻礙筆鋒運行的力量，同時又克服這種力量而前行。古人把這樣筆法形象地比喻為“屋漏痕”。如果鋒浮紙面，信是過，則墨不入紙，點畫流滑無力。 收筆要“緊收”，即回鋒緊裹收筆，也就是下垂而上縮，右往而左收，即使收筆時露鋒，也應(yīng)控制住筆鋒，毫不松懈，力達(dá)筆端。 二、提筆 按筆： 提筆，就是筆鋒提起，但不離開紙面，寫出來的點畫線條比較細(xì)勻。 按筆，與提筆相反，就是筆鋒按下，使墨下注入紙寫出來的點畫粗濃。 提、按是筆鋒的上下縱面運動。用筆提中有按，按中有提；才提便按，才按便提。這種提按變化是迅速連貫，交替進(jìn)行的，動作非常微妙。筆鋒的轉(zhuǎn)換、調(diào)整，點畫的輕重、粗細(xì)都靠提按的配合作用。運用好提按筆法，寫出來的點畫輕重分明，活躍生神，節(jié)奏感強，富有情感。書法最忌平按直曳，輕重不分，生硬呆板。 三、轉(zhuǎn)筆、折筆： 轉(zhuǎn)筆，不是轉(zhuǎn)動筆管，而是指筆鋒作橫面旋轉(zhuǎn)運動 。在起筆、收筆或行筆的轉(zhuǎn)折處，筆不停駐，用力均勻、順勢轉(zhuǎn)鋒，寫出沒有方折棱角的圓渾點畫。 折鋒同轉(zhuǎn)鋒的運動形式差不多，只是在起筆、收筆或行筆的轉(zhuǎn)折處，要頓筆折鋒，寫出方整剛勁，鋒芒棱角的點畫。 轉(zhuǎn)筆、折筆是改變筆鋒運行方向的兩種旋轉(zhuǎn)運動形式?！稗D(zhuǎn)以成圓”，“折以成方”：轉(zhuǎn)鋒成圓筆，折鋒成方筆。圓筆點畫不露棱角；方筆點畫方正，棱角分明；兩者都是書法在外形上呈現(xiàn)的基本形狀，也是區(qū)別書法風(fēng)格的重要特征。姜《續(xù)書譜》說：“方者參之以圓，圓者應(yīng)之以方，斯為妙矣?！庇霉P“須有轉(zhuǎn)折之妙，”點筆當(dāng)以方圓兼?zhèn)錇榧选?/font> 四、疾筆 遲筆： 書寫決不可有是一種機械的勻速運動，用筆有快有慢。疾筆、遲筆即是指筆鋒運動的速度。不同的行筆速度寫出來的點畫效果也不一樣，疾筆有揮戈斫陣了勢，遲筆有緊戰(zhàn)行之態(tài)。不過行筆快慢是相對而存在的，其速度要以點畫、字體而定，不能一概而論。一般說來，寫撇比捺快些，寫橫較豎要慢些。寫隸書比篆書快些，寫楷書較寫行草書要慢些。行筆的快慢要掌握分寸，靈活運用，祝允明說：“用筆不可太遲，遲則緩慢無神氣；不可太疾，疾則恐窘步而失勢。”（轉(zhuǎn)引自《書法研究》）初練書法最好“寧遲毋速”，否則“欲速則不達(dá)”。 五、中鋒 側(cè)鋒 中鋒，也稱正鋒，是指毫尖處于點畫中心的一種運動形式。中鋒行筆，管直鋒正，“令筆心常在點畫中行”，墨汁均勻滲開寫出來的點畫圓潤結(jié)實，具有立體感，古人所謂“似錐畫沙”即是對此形象的比喻。篆書、楷書多用這種筆法。 側(cè)鋒，有的人也稱之為偏鋒，指落筆時以側(cè)取勢，筆鋒斜鋪于紙上的一種運動形式。行筆時或由側(cè)而歸中，或由中而轉(zhuǎn)側(cè)，或一側(cè)到底，這樣寫出來的點畫跌宕多姿，富有變化，行草作品中常見這種筆法。 中鋒、側(cè)鋒是互相依賴而并存的兩種基本筆法，沒有“側(cè)鋒”，也就無所謂“中鋒”。但歷來多強調(diào)中鋒，力避側(cè)鋒，有的甚至要求“筆筆中鋒”，并把側(cè)鋒看成“敗筆”。可是在實際用筆過程中，往往難于達(dá)到這樣的要求，特別是行筆速度較快的行草書更不易做到這一點。再從書寫效果來看，縱觀歷代書法名家的墨跡，其耐人尋味往往正在于中鋒、側(cè)鋒的對比運用（附圖５５）。因而我們覺得過份強調(diào)中鋒而完全排斥側(cè)鋒，未免失于偏頗。商承祚教授也認(rèn)為：“強調(diào)中鋒這禁區(qū)，應(yīng)予打破?！保ā段以趯W(xué)習(xí)書法過程中的一點體會》） 六、藏鋒 露鋒： 藏鋒，就是寫出的點畫，藏頭護尾，不露鋒芒，筆鋒包藏在點畫之中，即逆鋒起筆、中鋒行筆、回鋒收筆?！肮P正則鋒藏，”藏鋒用筆須注意筆管要正?！安劁h以包其氣”，給人以精神內(nèi)含的感覺。 露鋒，是指寫出的點畫，筆鋒外露，如撇、捺、鉤、提等筆畫的收筆處均露鋒。露鋒還用來顯示了 畫和行款之間的呼應(yīng)關(guān)系?！奥朵h以縱其神”，給人一種精神顯露的感覺。 姜夔《續(xù)書譜》說：“不欲多露鋒芒，露則意不持重，不欲深藏圭角（玉器的楞角），藏則體不精神?！闭f明藏鋒、露鋒要運用得法，該藏則藏，該露則露，藏得巧妙，露得恰當(dāng)。這樣寫出來的字就圓轉(zhuǎn)剛勁，飽滿生神。 從上各種用筆方法中，我們可以看出，用筆實際上是寫字時使筆鋒錐體在紙上作各種運動。如果從運動原理來分析，這種運動同自然界任何物體自由運動一樣，不外乎旋轉(zhuǎn)、平行運動、上下運動等基本形式。然而在實際書寫中，同任何物體的復(fù)雜運動一樣，這種孤立的基本運動很少出現(xiàn)，一般都是由兩種或三種基本運動組合成的復(fù)合運動。正如沈尹默先生說的：“線條廳有粗細(xì)、濃淡、強弱種種不同而以一筆出之?！边@就給用和訓(xùn)練帶來一定的困難，因為初學(xué)者在進(jìn)行練習(xí)時，各個用筆動作是孤立的，往往 按筆又忘了轉(zhuǎn)折，一轉(zhuǎn)折又忘了得筆。就象初學(xué)游泳，動手便忘了動腿，手足協(xié)調(diào)了，卻又忘記了抬頭換氣。困此，初學(xué)用筆，可先孤立地做些單一的基本運動練習(xí)，然后將這些筆法運動結(jié)合起來，使筆法逐漸豐富。 正是由于筆法運動的這種復(fù)雜性，才點畫線條姿態(tài)千變?nèi)f化。王羲之《書論說：“每書，欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書。若直筆急牽裹，此暫視似書，久味無力。”這里所說遲急、曲直、藏出、起伏，雖則兩兩相對，卻又相互相成，交相為用。如果“能將此筆正用、側(cè)用、順用、逆用、重用、輕用、虛用、實用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開”，就能寫出有力感、動感、情感的點畫。 |
2008-09-17 16:05:06| 分類： 書法 | 標(biāo)簽： |字號大中小 訂閱
書法用一管柔毫，一張宣紙，可以表現(xiàn)物我之真，萬物之美。學(xué)習(xí)書法要從臨摹古人的作品開始：
臨摹 ：
一． 摹法：
1． 仿影、蒙字，
2． 描紅，
3． 雙鉤
4． 單勾。
臨摹要三到，眼到、手到、心到，
二．臨法：
1．對格臨（田字格、九宮格、米字格、回宮格）
2．去格臨
3．分臨
4．選臨
5．放大臨
6．背臨
7．意臨
8．創(chuàng)作臨
三．臨帖應(yīng)該注意的幾個問題：
1．三到：心、眼、手，集中精力，凝神靜氣，不要與旁人談話或者邊寫邊想其他問題；而是集中思想與范本交談，去體會范本中的筆法、字法、章法與精神。
2．不要看一筆寫一筆，要看清楚一個字寫一個字（成字在胸），
3．臨寫時速度要慢，不能夠快，
4．要三定：定時、定量、定帖，
5．要三多：多讀帖、多動腦、多作比較分析，
6．要根據(jù)自己的實際情況，制定臨習(xí)計劃（寫實性、印象性、表現(xiàn)性、創(chuàng)作性的臨寫）。
a．在線條的寫法方面加上主觀性的變化，
b．在造型中加上主觀性的變化。
第六講 楷書教學(xué)
一． 楷書特點：
結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、端方規(guī)矩、筆畫工整、一絲不茍，
書法學(xué)習(xí)過程：
執(zhí)穩(wěn)筆——運好筆——結(jié)好字
二怎樣寫好楷書？
1． 從筆畫、結(jié)構(gòu)入手
2． 永字八法
3． 唐 歐陽詢《結(jié)字三十六法》
4． 明 李淳有《大字結(jié)構(gòu)八十四法》
5． 清末 黃自元有
《結(jié)字結(jié)字九十二法》
三．從唐楷入手
魏晉楷書處于發(fā)展階段，尚未完全成熟，到唐代才進(jìn)入鼎盛時期具有盛唐清氣象，技法已經(jīng)高度完善，法度森嚴(yán)、面目眾多，上追鐘王，下啟宋元，正宗風(fēng)范，虞、歐、楮儲、顏、柳
任選一入門）學(xué)顏象顏，學(xué)柳是柳；旁涉他家，博采眾長，自成面目。
四．從大字入手
楷書中一筆有落筆、行筆、收筆三個過程，有提按頓挫變化，用筆精妙細(xì)微；如果從小字入手，容易敷衍忽略，寫小字時用枕腕，難以適應(yīng)懸腕。
四．嚴(yán)格正字
作為藝術(shù)，為了作品美觀變化，繁體字、異體字都可以用，但是要嚴(yán)格正字，不要一知半解，更不能半繁半簡。
第七講 楷書筆畫訓(xùn)練
永字八法
1．“永字八法”簡要概括了楷書八種基本點畫和用筆特點。相傳王羲之用15年工夫?qū)９ヒ粋€‘永’字。
2．應(yīng)該舉一反三，沒有包羅萬象的方法，如：少斜鉤、虬鉤、轉(zhuǎn)折的特征就沒有說明。
3．楷書的基本筆畫分類練習(xí)
（1）點 點是漢字最基本的筆畫，各種筆畫都是點的延伸。點者字之眉目也，全藉顧盼有神，有向有背，隨字異形。
方點：逆鋒向左上起筆，折鋒向右下按筆，折鋒向左輕按，回鋒向左上收筆。
藏鋒圓點：順鋒向右下作小弧度行筆，轉(zhuǎn)鋒向左下收筆。
露鋒圓點： 逆鋒向左入筆，蓄勢向右下按筆，駐筆提鋒回轉(zhuǎn)，鋒從右側(cè)腹部順勢帶出；點的變化無窮，因字立形，任何點的書寫都要求收束圓聚，穩(wěn)重厚實。
常見錯誤：
隨意點去，無起無收，不知轉(zhuǎn)筆凹腹缺角。
點的運用：方點在折，圓點在轉(zhuǎn)。如“心”字，左點‘反圓點’，右點為‘正方點’，‘彼此分呼應(yīng)，中間點為’‘露鋒點’，以起變化。古人云：至若數(shù)畫并施，其型各異，眾點齊到，為體互乖 違而不犯，和而 不同?！鳌?、‘太’、‘心’
（2）橫 橫是點的延伸，是其他筆畫的基礎(chǔ)，橫平豎直，平是指平衡，平穩(wěn)不是絕對平。如‘三’。
（3）豎 弩含挺勁有力之意。
垂露豎 懸針豎
（4）撇 掠 拂掠 如蘭葉‘永’有長短之分，‘復(fù)’、‘彼’。
（5）捺 磔，刀切之意。一波三折：永、逢、趣、大。
（6）鉤 踢 跳，豎鉤、彎鉤，如：‘永’、‘凡’、‘宗’、‘恩’。
（7）提 挑、清、壇，
（8）折 ‘也’、‘七’、豎彎
第八講 結(jié)體
（字法、布白三階段）
孫過庭《書譜》云：初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險絕；既能險絕，復(fù)歸平正。平正勻稱關(guān)鍵就是重心平穩(wěn)，疏密勻稱。
臨帖寫字用定格法最為簡便有效。
米字格、田字格、九宮格、回宮格
（一）獨體字
1． 重心平穩(wěn) 每一個字都有一個重心，橫豎為主者易定重心，以、撇、捺為主難定?！摹?、‘天’、‘友’重心在交叉處；
2． 體斜心正：‘方’、‘乃’、‘七’、‘也’
3． 突出主筆：‘之’、‘心’、‘中’、‘人’、‘子’‘元’
4． 左右對稱：‘不’、‘水’、‘兵’
5． 偏中求正：‘七’、‘尹’、‘也’
（二）合體字
其中后兩字暗含機關(guān)“相棲”意謂“想妻”：梧桐朽枕枉相棲；
其他對子有：流浪江湖淚沉浮，伶仃佛側(cè)倦作僧。漂泊江湖淚淋漓；寂寞寒窗空守寡，惆悵憂懷怕憶情。
出句是一幅古聯(lián)，據(jù)說是一大家閨秀，笈鬢之年，向求婚者懸一幅聯(lián)，聲言誰若對上此聯(lián)，便許出嫁。當(dāng)時無人應(yīng)對，其女也寂寞而死。聽罷李香君的《沙漠寂寞》，靈光一閃，其實歌里已經(jīng)幫她對出了“寒窗空守寡的下聯(lián)：
沙漠淚海漸漲潮，俊俏佳人伴伶仃
相傳：有一富孀，客居朋友家中，時有形單影孤之嘆，遂出一妙聯(lián)征婚，愿意以萬貫家財陪嫁。其聯(lián)云：
寄寓客家，寂寞寒窗空守寡；一時無人以對，一天忽然來了一個游方和尚，身著蔽衲，形容丑陋，那和尚提筆就寫下對聯(lián)應(yīng)對：倘修仙佛，休偕佳偶但依僧。眾人一看，對仗工整，妙語雙關(guān)，于是齊聲稱妙，那富孀大窘；再看那和尚時，口念‘阿彌陀佛’飄然而去。
又一版本，說此聯(lián)乃一尼姑所出。說誰能夠?qū)催€俗嫁人，終未得佳偶。
伶仃佛側(cè)倦作僧，江湖洶涌泛波濤。
第九講 筆法
筆法、字法、章法是構(gòu)成書法的三要素。筆法就是講如何選筆、用筆的方法，包括正確執(zhí)筆、運筆的方式方法。
文房四寶是中國書法得以千古流傳的重要物質(zhì)因素，其中毛筆剛?cè)嵯嗳凇⒋笮∮芍?，能痛快地寫出各人的情感與稟性?！胺蚬び破涫?，必先利其器”，筆的優(yōu)劣直接影響到創(chuàng)作的情緒與發(fā)揮。
首先說如何選筆
1．筆紙要調(diào)和
紙剛則筆須軟，紙軟則筆要剛，否則如錐畫石，既不圓潤暢通，又神采易失。
2．從用鋒看選筆
蔡驥說：剛筆多骨，而骨宜少露，筆得中鋒，則肉在外面骨在內(nèi)。”即用剛筆書寫應(yīng)該使筆鋒藏而為之。此外，由于剛筆蓄水少，為使墨兩邊都能夠滲入，則以中鋒為佳，如果用偏鋒，宜薄，不能入木三分。用軟筆書寫，易多肉而無骨，書寫時須使筆鋒常立，逆勢為之，才能夠渾厚勁健。
3．結(jié)合碑帖與字體選筆
馬敘倫說：“魏碑中有許多筆法，以今筆試之不得，于是有將禿筆書者，有將筆頭稍焚或小剪用之者。”即去“尖”也?？梢妼懕w以用筆肚居多，用筆尖少。而寫帖多用筆尖，如果用禿筆書寫，就會缺少流動而失之妍麗。
此外筆的選擇與字體也有十分密切的聯(lián)系，寫大字用大筆，寫小字用小筆；但是有人喜歡用大筆書小楷
得其圓潤豐滿，然須善用尖者方可為之。
用軟筆能夠得之圓潤，筆鋒長能夠得之靈動，因此，書寫草書時宜用長鋒軟毫筆，使用起來變化多端，妙趣橫生。
書寫大篆、隸書時，鋒宜短，宜軟，舊筆為宜。這樣線條能得渾厚、質(zhì)樸之美。
寫小篆宜用長鋒，取其婀娜之姿。
4．筆墨相協(xié)
“以健筆濃墨，斯作字有力而氣韻浮動?！保ㄍ蹁凑摃ＵZ〉）。剛筆蘸濃墨書之，墨能夠擠入紙背；用軟筆蘸濃墨，筆鋒難以拖動，對于缺筆力者尤甚。此外，健筆用淡墨，則線條易單薄而浮滑，以軟毫筆書之，則得豐腴、流動，韻味十足。
總之，應(yīng)該根據(jù)具體情況選擇不同性能的毛筆，但又非絕對，大家乃能夠絕處逢生，例如雜技演員走鋼絲，巧者勝。
再說正確的執(zhí)筆方法
“凡學(xué)書者，先學(xué)執(zhí)筆?！睍鵀樾漠嫞囊馊可硎侄鴤饔谥?，再由指發(fā)于筆而達(dá)到心手如一，因而學(xué)書者書寫時，有兩大障礙：手與筆，筆與紙，手與筆的協(xié)調(diào)依靠正確的執(zhí)筆，筆與紙的配合應(yīng)靠規(guī)范的用筆，兩者都是書寫的關(guān)鍵。
為了使之靈活、易于發(fā)揮必須明確執(zhí)筆的位置和指、掌、腕、肘、身的姿勢。兩個方面的問題。
1．執(zhí)筆的位置與書體的關(guān)系
“真書去筆頭二寸一分，若行草書，去筆頭三寸一分執(zhí)之。”衛(wèi)夫人《筆陣圖》）
執(zhí)筆時依照不同的書體須有不同的執(zhí)筆管的位置?？瑫〗Y(jié)構(gòu)謹(jǐn)飭，用筆規(guī)矩而緩慢，用低管可以把握其細(xì)微處。行草書寬縱飄逸，高執(zhí)筆容易使之靈活，氣勢無限。此外，執(zhí)筆的高低還與書體的大小有關(guān)，“書小字靠下攏，書大字靠上端”。也有“寧高勿低”論，認(rèn)為高能夠指點自如，初學(xué)者以高握之，不利于控制，可根據(jù)不同階段選擇用之。不過，每人各有喜好，凡利于發(fā)揮，高低均可。
２．正確的執(zhí)筆姿勢
一．指姿（指法）
沈尹默的五指執(zhí)筆法：懨、押、鉤、格、抵。
啟功的“筷法”；（無意識狀態(tài)）
齊白石說自己“不知執(zhí)筆”；
關(guān)于執(zhí)筆管的松緊，應(yīng)該不松不緊，便于書寫，揮轉(zhuǎn)調(diào)撥自如，而達(dá)到“當(dāng)使指運而腕不知”的妙境。例如：
ａ、三指單鉤法：拇指與食指執(zhí)管，食指在管外鉤向拇指，中指抵管，類似今天常見的執(zhí)鋼筆法。
ｂ、三指雙鉤法：拇指內(nèi)外拓，食、中指同在管外鉤向內(nèi)，無名指、小指屈而虛
一·身法：（書寫姿勢、）坐書、蹲書和立書
寫大字，篇幅大的草書需要立書,即站立著寫；寫不大的字、小字一般需要坐著寫。
?。薄ち藙荨。悍譃樽狼皶鴮懞兔姹跁鴮憽?/font>
?。ǎ保ぷ狼罢緦憽∷拇缫酝獾淖?，要站著在寫字臺前懸肘立書，才可得勢有力；姿勢的要求是：身躬、臂懸、足開。
身躬，就是腰部稍彎，使身體呈前俯狀。
臂懸，就是執(zhí)筆的手至腕、肘，全部都離開桌面。
足開，就是雙足前后分開，右足稍前，左足稍后；前后保持 相當(dāng)于雙肩的距離。站起時，右腳稍向前伸，給右臂增強幫助力，腰的傾斜度加大，以左手支住桌面，右臂懸著書寫。
?。ǎ玻っ姹跁鴮?/font>
如果是在墻壁、黑板前書寫，要求書者，左手端墨碗，右手微曲懸肘，隨書寫位置的高低身體時有起伏，站寫用的墨濃度可加大，筆吸墨不宜太多，以免往下漫延流墨。寫過大的字，先站遠(yuǎn)看定落筆布局，然后走近壁面書寫。立書效果是經(jīng)得起遠(yuǎn)看，整體氣勢便于掌握；都是桌面書寫所不容易達(dá)到的。
?。病さ叵露讜?/font>
寫特大的字（榜書及字幅）桌面站寫也不方便，可以放在地下蹲寫。姿勢是右褪屈膝，左腿蹲下為上肢展開留出余地，腰背前傾，右臂懸肘運筆左臂伏地為支柱。寫前也要預(yù)定字形結(jié)構(gòu)，布局，胸有成竹，再蹲下書寫。
?。场ぷ鴷懰拇缫詢?nèi)的字都可以坐書。
姿勢的基本要求是頭正、肩平、身直、足安。
頭正，就是頭部要端正，微向前傾，雙眼與紙面保持３０－３５厘米的距離。切忌歪著脖子，或者把頭低下去，與紙面靠的太近。
肩平，就是雙肩要自然放松，保持平衡，切忌一高一低，一前一后。
身直，就是身體要坐得正直，腰桿要挺起使胸部與桌沿保持一拳頭大空檔。切忌曲背彎腰和胸部緊貼桌沿。
臂開，就是雙臂要自然地左右舒展放開。右手執(zhí)筆，左手按紙。肘部轉(zhuǎn)彎處的角度不小于９０度。切忌雙臂緊靠兩肋。
足安，即雙足左右分開有雙肩寬的距離，自然地穩(wěn)踏地面。切忌雙足直伸，或者一前一后，或者兩腿交叉地相互擱置。
總的要點是保持身體平衡，全身保持各部位舒展自如。
現(xiàn)在還有很多老人提著水（墨）桶，拿著象掃帚一樣的筆，在路上、廣場等地面邊走邊書寫。
書寫手法：執(zhí)筆與運筆
運筆是書法的根基，若不得其要領(lǐng)，則再怎么寫也沒用。所以書法以此為重。運筆的方法有三種：一是指運法，二是腕運法，三是肘運法．書法家張廷相曾說：“運筆之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘 指運法：
指運法是運筆的其中一個持法，做法是將左手墊于右手之下。通稱枕腕式。亦可放一重厚物于右手腕之下代替，而這樣做，腕部就固定了，只剩下手掌手指部份可動，因此只能書寫細(xì)短的筆畫，適合用于小字。但若書寫草書的小字時，也不適合使用枕腕式。因為此法較不靈活，寫時會缺乏一股流動之氣，無法表現(xiàn)其氣概。總之，指運法書寫時最穩(wěn)且牢固，可作為練習(xí)運筆的第一步驟，由此而進(jìn)步至提腕或懸腕，就較容易許多。因此，初學(xué)者當(dāng)多加練習(xí)。
腕運法： 腕運法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式。而此法將腕部提起，活動范圍就較枕腕式大，可以書寫較大的中字。但也不適合書寫于大字，因為肘部仍著地，活動范圍仍受限制。
肘運法： 肘運法是連肘部一起懸空，以肘部來運筆，一般通稱懸腕式。而此法以肩膀為中心，腕肘均不放于案上，所以最為靈活，活動范圍最大，揮灑自如，易于表現(xiàn)筆力。適用于大楷、行草等書體?？傊?，懸腕式是運筆的極致用法，如欲盡善盡美，此法非熟練不可，不然大字無法逞其雄勢，行草不得其縱逸，各不得要領(lǐng)是也。
可供插放的用具。多以竹制，取清雅之意。
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