肖旭/文
“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉抗紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”
這首描寫閨情的詞，是李清照寄給她暫別外出的丈夫趙明誠(chéng)的。作者以清麗優(yōu)美的語(yǔ)言，細(xì)膩含情的筆觸、新穎獨(dú)特的比喻，通過(guò)重陽(yáng)佳節(jié)的典型環(huán)境的描繪，婉轉(zhuǎn)含蓄地抒發(fā)了她秋閨獨(dú)居的寂寞無(wú)聊和相思惆悵之情。
上片先從環(huán)境著筆，一起便展現(xiàn)出一幅色彩黯淡、情調(diào)陰郁的畫面：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”?！叭鹉X”，是香料的一種；“金獸”，指獸形的銅香爐；“消”，盡的意思。這兩句以“薄霧濃云”的惱人天氣和坐看爐中香盡的細(xì)節(jié)，曲折地傳達(dá)出主人公的寂寞煩悶和百無(wú)聊賴。這里雖也以一個(gè)“愁”字透露出入物的心情，但對(duì)“愁”的原因卻引而不發(fā)，并不說(shuō)破。
接下去作者將筆鋒一轉(zhuǎn): “佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透”“玉枕”，是一種磁制的涼枕；“紗廚”，即紗帳，因像廚形，故名。從字面看來(lái)，這三句似乎只是點(diǎn)明了節(jié)令和時(shí)間，細(xì)細(xì)品味，卻不止于此，而是頗有深意。這里提到的“重陽(yáng)”不是一般的節(jié)令，加上作者又冠以“佳節(jié)”二字更有無(wú)窮的意味，它極易使人聯(lián)想起唐代詩(shī)人王維重陽(yáng)登高所寫的名句：“每逢佳節(jié)倍思親”，從而不僅透露出主人公的心境，同時(shí)可以使讀者悟出作者在此詞起句就點(diǎn)出的“愁”的緣由，可謂言淺意深，含蓄蘊(yùn)藉。這幾句中，作者的用字也很見(jiàn)功力。一個(gè)“又”字所流露出的無(wú)可奈何的情緒，極為真切地傳達(dá)出主人公佳節(jié)思親倍覺(jué)惆悵的特殊感受。 一個(gè)“涼”字，不僅描述了重陽(yáng)的氣候特征，而且暗示出主人公因孤寂相思而長(zhǎng)夜不寐的情景，耐人咀嚼，很有意味。至此，作者在上片里借金爐焚香，“玉枕紗廚”，便不著痕跡地寫出了女主人公對(duì)遠(yuǎn)人的日夜思念，同時(shí)透露出入物的貴族身分。
過(guò)片緊承上片中的“重陽(yáng)”寫飲酒賞菊：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！绷攘葞坠P，描繪出一幅女子花前飲酒，徘徊不去，以致菊香沾衣的幽雅動(dòng)人的圖畫。“東籬”，語(yǔ)本陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”（《飲酒》)，在此用以指賞菊花處?！鞍迪恪?，即幽香，語(yǔ)出北宋詩(shī)人林逋詠梅詩(shī)：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”（《山園小梅》）。這里借指菊花的香氣。重陽(yáng)節(jié)飲酒賞菊本是古代流傳下來(lái)的高人雅士的一種風(fēng)習(xí)，但這里卻借“黃昏”、“暗香”的點(diǎn)染，透露出主人公無(wú)所依托的孤獨(dú)情懷，這分明是由于寂寞和相思的折磨，使得良辰美景不僅沒(méi)有給她帶來(lái)賞心悅目的快感，反而加深了她的離愁別緒。這樣，有了上面的白晝焚香悶坐，夜半孤寂難眠，以及黃昏愁緒難遣做鋪墊，便自然地引出了最后三句的抒情：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/span>
關(guān)于這首詞相傳有這樣一個(gè)故事，據(jù)元代伊世珍《瑯?gòu)苡洝份d：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致趙明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三。曰：“'只三句絕佳。’明誠(chéng)詰之。答曰：'莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕病！边@個(gè)故事不僅說(shuō)明李清照有趣人的藝術(shù)才華，同時(shí)說(shuō)明此詞以結(jié)末這三句為最佳妙。
這三句的意思是：莫說(shuō)離愁不使人消魂，當(dāng)西風(fēng)卷起簾子的時(shí)候，室內(nèi)的人兒比籬邊的黃花還要消瘦呢!“消魂”，取江淹《別賦》中“黯然銷魂者，唯別而已矣”之意，形容因離別而引起的愁情。這三句之所以歷來(lái)為人所擊節(jié)嘆賞成為千古傳誦的名句，有以下幾方面的原因：第一，它把抽象的、不易表達(dá)的感情化為了具體可感的形象，一個(gè)“人比黃花瘦”的呼之欲出的鮮明生動(dòng)的形象，便極為傳神地表現(xiàn)了封建時(shí)代貴族婦女多愁善感的心理狀態(tài)。第二，比喻新穎形象。古典詩(shī)詞中用花比女子屢見(jiàn)不鮮，但多用以形容女子的美麗，這里卻用黃花比人的憔悴，用瘦說(shuō)明自己的相思之苦，可謂未經(jīng)人道，富于獨(dú)創(chuàng)。同時(shí)，作者用高雅素淡的菊花自比，一則切合重陽(yáng)之景，二則象征了貴族婦女的高情逸韻，不落俗套，十分恰切。第三，它真切地表達(dá)了相思的痛苦，與柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（《鳳棲梧·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》）寓意相同，手法卻更含蓄委婉。第四，句式安排精巧，表現(xiàn)了作者獨(dú)具的匠心?！澳啦幌辍币痪洌c李煜的“問(wèn)君能有幾多愁”（《虞美人·春花秋月何時(shí)了》）、賀鑄的“試問(wèn)閑愁都幾許，（《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》）異曲同工，作為三句詞的引子，造成跌宕起伏的氣氛，再以好似信手拈來(lái)的“簾卷兩風(fēng)”一句造勢(shì)，最后托出“人比黃花瘦”這一警句，既聯(lián)成一氣而又極盡吞吐之妙。第五，“人比黃花瘦”是一篇中的警句，它的出現(xiàn)使全詞既如出水芙蓉般清麗自然，又警策凝煉，表現(xiàn)了作者很高的藝術(shù)造詣。“瘦”是一句中的詞眼，既富于形象性、創(chuàng)造性，又啟人聯(lián)想。李清照很喜歡用“瘦”字，她詞中還有幾處用到，如“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”（《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》）、“今年瘦，非千病酒，不是悲秋”(《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》），都是膾炙人口的名句。
李清照這首《醉花陰》千百年來(lái)一直得到廣大讀者的喜愛(ài)，傳誦不衰，首要的原因在于它真切地表達(dá)了作者發(fā)自肺腑的對(duì)愛(ài)情的渴望和相思的痛苦，感情真摯深沉，曲折動(dòng)人。其次在于作者不明言獨(dú)居之痛，相思之苦，而是以女藝術(shù)家的特殊敏感，憑借豐富的聯(lián)想和高度的藝術(shù)概括力，創(chuàng)造出鮮明生動(dòng)的形象，婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉地表現(xiàn)了自己豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界。這，便是這首詞具有極大的藝術(shù)魅力的重要原因。
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