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李清照詞《醉花陰》賞析

一君木子

醉花陰

宋 李清照

薄霧濃云愁永晝,瑞腦銷金獸。

佳節(jié)又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。

莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦。

評析

    這首詞是作者婚后所作,通過描述作者重陽節(jié)把酒賞菊的情景,烘托了一種凄涼寂寥的氛圍,表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。上闋詠節(jié)令,寫別愁;下闋寫賞菊情景。作者在自然景物的描寫中,加入自己濃重的感情色彩,使客觀環(huán)境和人物內心的情緒融和交織。尤其是結尾三句,用黃花比喻人的憔悴,以瘦暗示相思之深,含蓄深沉,言有盡而意無窮,歷來廣為傳誦。

注釋

  醉花陰:詞牌名,又名「九日」,雙調小令,仄韻格,五十二字,上下闋各五句三仄韻。

雲:一作「雰」,一作「陰」。

愁永晝:愁難排遣覺得白天太長。永晝,漫長的白天。

瑞腦:一種薰香名。又稱龍腦,即冰片。

銷金獸:香爐里香料逐漸燃盡。

金獸,獸形的銅香爐,一作「香獸」。

  重陽:農歷九月九日為重陽節(jié)?!吨芤住芬浴妇拧篂殛枖?shù),日月皆值陽數(shù),并且相重,故名。這是個古老的節(jié)日。南朝梁·庾肩吾《九日侍宴樂游苑應令詩》:「朔氣繞相風,獻壽重陽節(jié)。」

  紗廚:即防蚊蠅的紗帳。宋·周美成《浣溪沙》:「薄薄紗廚望似空,簟紋如水浸芙蓉。」廚,一作「窗」。

涼:一作「秋」。

  東籬:泛指采菊之地。東晉·陶淵明《飲酒》:「采菊東籬下,悠然見南山。」為古今艷稱之名句,故「東籬」亦成為詩人慣用之詠菊典故。

暗香:這里指菊花的幽香。

  盈袖:滿袖。《古詩十九首·庭中有奇樹》:「攀條折其榮,將以遺所思。馨香盈懷袖,路遠莫致之。」這里用其意。

  銷魂:形容極度憂愁、悲傷。南朝·江文通《別賦》:「黯然銷魂者,惟別而已矣?!?/p>

簾卷西風:秋風吹動簾子。西風,秋風。

比:一作「似」。

  黃花:指菊花?!抖Y記·月令》:「鞠有黃華」。鞠,本用菊。唐·王無功《九月九日》:「忽見黃花吐,方知素節(jié)回?!?/p>

韻譯

薄霧濃云撩起整日煩愁,

龍腦香繚裊在金獸香爐。

美好的重陽節(jié)又要到來,

潔白玉枕輕妙紗帳相伴,

半夜涼氣則將全身浸透。

東籬飲酒直到黃昏以后,

淡淡黃菊清香溢滿雙袖。

莫要說清秋不讓人傷神,

珠簾卷起因為刮了西風,

簾內少婦比黃花還消瘦。

賞析

這首詞是作者婚后所作,抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙德甫后,惹得德甫比試之心大起,遂三夜未眠,作詞數(shù)闋,然終未勝過易安的這首《醉花陰》。    

「薄霧濃云愁永晝」,這一天從早到晚,天空都是布滿著「薄霧濃云」,這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳,只好待在屋里。永晝,一般用來形容夏天的白晝,這首詞寫的是重陽,即農歷九月九日,已到秋季時令,白晝越來越短,還說「永晝」,這只是詞人的一種心理感覺。時間對于歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義,在歡樂中時間流逝得快,在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢。一個人若對「薄霧濃云」特別敏感,擔心白天總也過不完,那么,她的心境定然不舒暢。李清照結婚不久,就與相愛至深的丈夫趙德甫分離兩地,這時她正獨守空房,怪不得感到日長難捱了。這里雖然沒有直抒離愁,但仍可透過這層灰蒙蒙的「薄霧濃云」,窺見女詞人的內心苦悶?!溉鹉X銷金獸」一句,便是轉寫室內情景:她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神,真是百無聊賴。又是重陽佳節(jié)了,天氣驟涼,睡到半夜,涼意透入帳中枕上,對比夫婦團聚時閨房的溫馨,真是不可同日而語。上闋寥寥數(shù)句,把一個閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來。她走出室外,天氣不好;待在室內又悶得慌;白天不好過,黑夜更難挨;坐不住,睡不寧,真是難以將息?!讣压?jié)又重陽」一句有深意。古人對重陽節(jié)十分重視。這天親友團聚,相攜登高,佩茱萸,飲菊酒。李清照寫出「瑞腦銷金獸」的孤獨感后,馬上接以一句「佳節(jié)又重陽」,顯然有弦外之音,暗示當此佳節(jié)良辰,丈夫不在身邊,「遍插茱萸少一人」,不禁叫她「每逢佳節(jié)倍思親」?!讣压?jié)又重陽」一個「又」字,是有很濃的感情色彩的,突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句:「玉枕紗廚,半夜涼初透」。丈夫不在家,玉枕孤眠,紗帳內獨寢,又會有什么感觸!「半夜涼初透」,不只是時令轉涼,而是別有一番凄涼滋味。    

下闋寫重陽節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個主要節(jié)目,大概為了應景吧,李清照在屋里悶坐了一天,直到傍晚,纔強打精神「東籬把酒」來了??墒?,這并未能寬解一下愁懷,反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節(jié),菊花開得極盛極美,她一邊飲酒,一邊賞菊,染得滿身花香。然而,她又不禁觸景傷情,菊花再美,再香,也無法送給遠在異地的親人?!赣邪迪阌洹挂痪?,化用了《古詩十九首》「馨香盈懷袖,路遠莫致之」句意?!赴迪恪梗ǔV该坊?。「疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏」,就是北宋詩人林和靖詠梅花的名句。這里則以「暗香」指代菊花。菊花經霜不落,傲霜而開,風標與梅花相似,暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出「馨香滿懷袖,路遠莫致之」的深深遺憾。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁,再無飲酒賞菊的意緒,于是匆匆回到閨房?!改啦幌辍咕鋵懙氖峭韥盹L急,瑟瑟西風把簾子掀起了,人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花,菊瓣纖長,菊枝瘦細,而斗風傲霜,人則悲秋傷別,消愁無計,此時頓生人不如菊之感。以「人比黃花瘦」作結,取譬多端,含蘊豐富。    

「暗香」,通常指梅花?!甘栌皺M斜水清淺,暗香浮動月黃昏」,就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這里則以「暗香」指代菊花。菊花經霜不落,傲霜而開,風標與梅花相似,暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出「馨香滿懷袖,路遠莫致之」的深深遺憾。   

 從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花,詞人用她愁苦的心情來看這一切,無不涂上一層愁苦的感情色彩。    

以花木之「瘦」,比人之瘦,詩詞中不乏類似的句子,這是因為正是「莫道不消魂,簾捲西風,人比黃花瘦」這三句,才共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。「莫道不消魂」,直承「東籬把酒」以「人擬黃花」的比喻,與全詞的整體形象相結合?!负煉晕黠L」一句,更直接為「人比黃花瘦」句作環(huán)境氣氛的渲染,使人想象出一幅畫面:重陽佳節(jié)佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環(huán)境氣氛的烘托,「人比黃花瘦」才有了更深厚的寄托,此句也才能為千古傳誦的佳句。

輯評

宋·胡元任《苕溪漁隱叢話·前集·卷六十》:又《九日》詞云「簾捲西風,人似黃花瘦?!勾苏Z亦婦人所難到也。    

元·伊世珍《瑯嬛記·卷中》引《外傳》:易安以《重陽·醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞,自愧弗逮,務欲勝之。一切謝客,忘食忘寢者三日夜,得五十闋,雜易安作,以示友人陸德夫。德夫玩之再三,曰:「只三句絕佳?!姑髡\詰之。曰:「莫道不銷魂,簾捲西風,人似黃花瘦?!拐装沧饕病?   

明·楊升菴批點本《草堂詩馀·卷一》:(批點末兩句)凄語,怨而不怒。    

明·茅遠士《詞的·卷二》:但知傳誦結語,不知妙處全在「莫道不銷魂」。    

清·萬紅友《詞律·卷七》:《醉花陰》,沈氏極賞之,密圈到底,且加雙層圈。嗚呼!此豈有目者耶!按:《詞譜》以毛澤民一首注云:換頭第四字疑韻,如楊無咎詞之「撲人飛絮渾無數(shù)」。李清照詞之「東籬把酒黃昏后」,「絮」字「酒」字俱韻,此即《樂府指迷》所謂「藏短韻于句內」者。然宋詞如此者亦少遵此?!妇啤棺謶⑷~。    

清·周稚圭《晚香室詞錄·卷七》:愚按,《醉花陰》「簾捲西風」,為易安傳作,其實尋常語耳。    

清·許穆堂《自怡軒詞譜·卷二》:幽細凄清,聲情雙絕。    清·許蒿廬《詞綜偶評》:結句亦從「人與綠楊俱瘦」脫出,但語意較工妙耳。

清·譚玉生《古今詞辯》:綠肥紅瘦語嫣然,人比黃花更可憐。若并詩中論位置,易安居士李青蓮。    

清·王湘綺《湘綺樓詞選·前編》:此語若非出女子自寫照,則無意致?!副取棺指鞅窘宰鳌杆啤?,類書引,反不誤。    

清·陳亦峰《云韶集·卷十》:無一字不秀雅,深情苦調,元人詞曲往往宗之。    

近現(xiàn)代·王學初《李清照集校注·卷一》:按趙明誠喜金石刻,平生專力于此,不以詞章名?!冬構钟洝匪锻鈧鳌?,不知何書,殆出自捏造。所云「明誠欲勝之?!贡胤鞘聦?。    

近現(xiàn)代·夏瞿禪《唐宋詞欣賞》:在詩詞中,作為警句,一般是不輕易拿出來的。這句「人比黃花瘦」之所以能給人深刻的印象,除了它本身運用比喻,描寫出鮮明的人物形象之外,句子安排得妥當,也是其原因之一。她在這個結句的前面,先用一句「莫道不消魂」帶動宕語氣的句子作引,再加一句寫動態(tài)的「簾捲西風」,這以后,才拿出「人比黃花瘦」警句來。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的,三句聯(lián)成一氣,前面兩句環(huán)繞后面一句,起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排,好像電影中的一個特寫鏡頭,形象性很強。這首詞末了一個「瘦」字,歸結全首詞的情意,上面種種景物描寫,都是為了表達這點精神,因而它確實稱得上是「詞眼」。以煉字來說,李清照另有《如夢令》「綠肥紅瘦」之句,為人所傳誦。這里她說的「人比黃花瘦」一句,也是前人未曾說過的,有它突出的創(chuàng)造性。

近現(xiàn)代·吳熊和《唐宋詩詞探勝》:李清照論詞鄙薄柳永「詞語塵下」,這(指「莫道」句以下)三句就是柳詞「衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴」之意,表示思念之深。但表達時屏絕浮花浪蕊,選擇了不求秾麗、自甘素淡的菊花,既是重九即景,又象征著一種高雅的情操。以它自比,溫柔蘊藉,又絕無浮薄之嫌,更能反襯出作者不同凡俗的高標逸韻。    

近現(xiàn)代·劉乃昌:全詞是用洗練、本色的語言,寫出經過藝術加工的真實日常生活圖景,以顯示自己的內心感情。    

近現(xiàn)代·唐季特《唐宋詞簡釋》:此首情深詞苦,古今共賞。起言永晝無聊之情景,次言重陽佳節(jié)之感人。換頭,言向晚把酒。著末,因花瘦而觸及己瘦,傷感之至。尤妙在「莫道」二字喚起,與方回之「試問閑愁知幾許」句,正同妙也。    

近現(xiàn)代·余恕誠《百家唐宋詞新話》:結尾「莫道不銷魂,簾捲西風,人比黃花瘦?!埂负煉晕黠L」,乍看可有可無,少此一筆似亦無損于詩意。實則不然。四字有「簾捲」、「西風」兩個意象、「西風」以凄冷、蕭瑟的一面加強了詞的情調氣氛,「簾捲」構成室內和室外的聯(lián)系。沒有「簾捲」,「人比黃花瘦」就變成單純比喻。有此一筆,則交待出當簾捲西風之際,詞人看到簾外黃花,因物生感迸發(fā)出了「人比黃花瘦」這樣的心聲。顯得真切自然,而非作詞時強拉來的比喻。又,詞中前后兩句寫人,中間插以「簾捲西風」一句寫景物,亦顯得跌宕回腸,符合詞人千回百轉的感情節(jié)奏。

作者

    李清照(1084年3月13日~1155年5月12日)號易安居士,漢族,山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人,婉約詞派代表,有“千古第一才女”之稱。所作詞,前期多寫其悠閑生活,后期多悲嘆身世,情調感傷。形式上善用白描手法,自辟途徑,語言清麗。論詞強調協(xié)律,崇尚典雅,提出詞“別是一家”之說,反對以作詩文之法作詞。能詩,留存不多,部分篇章感時詠史,情辭慷慨,與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》,已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

這首詞是李清照前期的懷人之作。公元1101年(宋徽宗建中靖國元年),十八歲的李清照嫁給太學生趙明誠,婚后不久,丈夫便“負笈遠游”,深閨寂寞,她深深思念著遠行的丈夫。公元1103年(崇寧二年),時屆重九,人逢佳節(jié)倍思親,便寫了這首詞寄給趙明誠。

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