走進(jìn)李清照（五）
李清照詞精華賞析
薄霧濃云愁永晝，②瑞腦消金獸。③佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，④ 半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，⑤有暗香盈袖。⑥ 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，⑦人比黃花瘦。⑧
【注釋】 ①此詞調(diào)首見于北宋毛滂詞，詞中有“人在翠陰中”、“勸君對(duì)客杯須覆”等句。因據(jù)其意，取作調(diào)名。雙調(diào)，五十二字，仄韻。②永晝：悠長(zhǎng)的白天。③瑞腦：即龍腦，香料名。金獸：獸形的銅香爐。 ④玉枕：瓷枕的美稱。紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。⑤東籬：陶淵明《飲酒》詩(shī)：“采菊東籬下，悠悠見南山”。后即以東籬指代賞菊之處。⑥暗香：幽香。這里指菊花的香氣。⑦簾卷西風(fēng)：“西風(fēng)卷簾”的倒文。 ⑧黃花：指菊花。
【品評(píng)】這是李清照前期的作品。此詞表面上是寫深秋佳節(jié)孤獨(dú)寂寞的心緒，實(shí)則寫得是重陽(yáng)節(jié)思念丈夫的心情。上片寫秋涼情景，是"薄霧濃云"，這種陰郁的天氣郁悶難耐，半夜的清冷孤單，獨(dú)坐在室內(nèi)百無聊賴地看著香爐里瑞腦香裊裊地青煙，消磨著無盡的寂寞哀愁。寥寥數(shù)語(yǔ)就把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)勾畫了出來?！叭鹉X消金獸”的孤獨(dú)感之后，緊接著是“佳節(jié)又重陽(yáng)”，此乃弦外之音，暗示當(dāng)此良辰佳節(jié)，丈夫不在身邊。古人對(duì)重陽(yáng)節(jié)非常注重，是親人團(tuán)聚、相攜喝酒、登高之日。一個(gè)"又"字有著非常濃郁的感情色彩，突出的表現(xiàn)她的傷感孤獨(dú)之情，“玉枕紗廚，半夜涼初透"，玉枕孤眠，紗廚獨(dú)寢，該是怎樣一種孤衾難眠的長(zhǎng)夜呢？"半夜涼初透"不僅僅是時(shí)令轉(zhuǎn)涼而帶來的感受，而是更有一番滋味在心頭啊。
下片更進(jìn)一步抒懷，黃昏時(shí)節(jié)，獨(dú)自把盞賞菊，已自神傷，而此時(shí)的菊花開得極盛極美，而"暗香盈袖"更形孤獨(dú)難堪。這句化用《古詩(shī)十九首》"馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之"句意，暗指她無法排遣對(duì)丈夫的思念。后三句，寫西風(fēng)乍起，卷簾而入，使人愁思更深，以黃花來比喻人因相思而憔悴，襯托出"莫道不消魂"的深意。而一個(gè)"瘦"字，在整篇中起了畫龍點(diǎn)睛的作用，把"愁"字推向了最高峰，給讀者帶來了強(qiáng)烈的震撼力。這里的"簾卷西風(fēng)"運(yùn)用了倒裝句的表現(xiàn)形式，把正常的詞序"西風(fēng)卷簾"給倒裝過來，這樣不僅音韻鏗鏘，正好滿足詞的需要，而且用了兩個(gè)高昂的陰平聲"西風(fēng)"放在句末，就突出了西風(fēng)的意境，與詞中的"消魂"和"人比黃花瘦"熔成一片，藝術(shù)效果非常顯現(xiàn)的。柴虎臣《古今詞論》："語(yǔ)情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。"李清照的詞誠(chéng)如陳廷焯《云韶疾》卷十："無一字不秀雅，深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之"。
上片與秋涼情景。首二句就白晝來寫：“薄霧濃云愁永晝?！边@“薄霧濃云”不僅布滿整個(gè)天宇，更罩滿詞人心頭。“瑞腦消金獸”，寫出了時(shí)間的漫長(zhǎng)無聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點(diǎn)明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽(yáng)”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。唐詩(shī)人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽(yáng)日，還來就菊花”之句。宋時(shí)，此風(fēng)不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。上下對(duì)比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關(guān)系來說，這下片寫的是結(jié)果。
早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會(huì)的種種束縛，她們的活動(dòng)范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識(shí)婦女，也毫無例外。因此，相對(duì)說來，他們對(duì)愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗(yàn)也更細(xì)膩一些。所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對(duì)．單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。這是透過一層的寫法。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。”（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見一“菊”字?！皷|籬’，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。“黃花”，也就是“菊花”。由上可見，全詞不見一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚一層。
設(shè)問手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點(diǎn)之一。明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結(jié)語(yǔ)（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’?！边@話是很有見地的。“莫道”一句，實(shí)際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分。
元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽(yáng)《醉花明》詞函致趙明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕??！辈徽撨@一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗(yàn)不是一般文人所能體驗(yàn)得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞里出現(xiàn)的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng)造出來的。因?yàn)檫@一形象是封建社會(huì)特定歷史時(shí)期與特定階層的產(chǎn)物。
聲 聲 慢①
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)侯，②最難將息。③三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？④守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?、菸嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次地，⑥怎一個(gè)愁字了得?、?br>【注釋】 ①此調(diào)原名《勝勝慢》，后蔣捷用此調(diào)詠秋聲， 全詞都以“聲”字押韻， 因稱《聲聲慢》。上下闋，九十九字，有平韻、仄韻兩體。②乍暖還寒：時(shí)而暖和，時(shí)而寒冷。 ③將息：養(yǎng)息，保養(yǎng)。 ④誰(shuí)：何，承上文指花。有誰(shuí)堪摘：猶言無甚可摘。一說：有誰(shuí)堪與共摘。⑤怎生得黑：看樣才能捱到天黑。 ⑥這次地：這光景，這情形。 ⑦了得：怎得包含得了。
【品評(píng)】此詞亦于篇末托出一個(gè)“愁”字，這種愁遠(yuǎn)非李清照前期詞中那種輕淡的春愁、離愁可比，它融合了亡國(guó)之痛、孀居之悲、淪落之苦，而顯得格外深廣與厚重。開頭連用十四個(gè)疊字，細(xì)致地描繪了她痛定思痛時(shí)“憂從中來，不可斷絕”的心理過程?！皩ひ捯挕保▽に际嫷挠洃?，追念如煙的往事。這種尋覓，只能使她更感到現(xiàn)實(shí)景況的孤苦。于是，“冷冷清清”，先感于外；“恝凄慘慘戚戚”，后感于內(nèi)，如此陷入愁境而不得解脫。但全詞除結(jié)句一語(yǔ)道破外，都沒有直接說愁，而是從刻畫冷清蕭索的環(huán)境來烘托慘慘悲切的心境。無論忽寒忽暖容易致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風(fēng)，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細(xì)雨，無一不是生愁、助愁、牽愁的，簡(jiǎn)直是觸處成愁，成了愁的世界了。生活給予她精神的壓力這般深重，難怪她說不是一個(gè)“愁”字所能包容得了的。在藝術(shù)上，此詞頗多獨(dú)到之處。前人一致贊賞作者創(chuàng)造性地運(yùn)用了這么多的疊字，猶如“大珠小珠落玉盤”。后來有不少詞曲仿效這種寫法，都不如她用得出奇制勝而又自然生動(dòng)?！笆刂皟骸保蔼?dú)自怎生得黑”等語(yǔ)，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現(xiàn)了作者晚年孤獨(dú)無依的生活境遇。詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計(jì)五十七字，占全詞一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得”！二十余字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒丁寧的口吻，來表達(dá)憂郁惝恍的心情。這些，都是經(jīng)過慘淡經(jīng)營(yíng)的，卻絕無雕琢的痕跡，同時(shí)，用心細(xì)膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的高明。
昨夜雨疏風(fēng)驟，
濃睡不消殘酒，
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否，
知否，
應(yīng)是綠肥紅瘦。
【注釋】
【評(píng)解】
這首小詞委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙。
【集評(píng)】
黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”
胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語(yǔ)的對(duì)話，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫得那么傳神?！熬G肥紅瘦”，用語(yǔ)簡(jiǎn)煉，又很形象化。
《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語(yǔ)，委婉地表達(dá)了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
紅藕香殘玉簟秋，
雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計(jì)可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
賞析：
《[蝶戀花]《上已召親族》》
永夜懨懨歡意少，
隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老。
《點(diǎn)絳唇》》
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪剗金釵溜。
《漁家傲》》
雪里已知春信至，
寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎，
造化可能偏有意，
故教明月玲瓏地。
共賞金樽沉綠蟻，
《多麗》》
小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。
恨瀟瀟[1]無情風(fēng)雨，
夜來揉損瓊肌。
也不似貴妃醉臉，
也不似孫壽愁眉。
韓令偷香，徐娘傅粉，
莫將比擬未新奇，
細(xì)看取[2]，屈平陶令，
風(fēng)韻正相宜。
微風(fēng)起，清芬醞藉[3]，
不減酴釄[4]。
漸秋闌[5]，雪清玉瘦，
向人無限依依。
似愁凝漢臯解佩[6]，
似淚灑紈扇題詩(shī)[7]。
朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，
天教憔悴瘦[8]芳姿。
縱愛惜，不知從此，
留得幾多時(shí)。
人情好，何須更憶，
澤畔東籬。
《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》
香冷金猊，被翻紅浪，
起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，日上簾鉤。
生怕離懷別苦，
多少事、欲說還休。
新來瘦，非干病酒，
不是悲秋。
休休！這回去也，
千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。
念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，
應(yīng)念我、終日凝眸。
凝眸處，從今又添，
一段新愁。
注釋：
④凝眸：注視。
賞析：
這首詞真實(shí)地抒寫了離愁別恨。上片寫臨別時(shí)的心情。下片想象別后情景。人去難留，愛而不見，愁思滿懷無人領(lǐng)會(huì)。
詞中表達(dá)感情綿密細(xì)致，抒寫離情宛轉(zhuǎn)曲折。用語(yǔ)清新流暢，舒卷自如。具有感人的藝術(shù)魅力。
張祖望《古今詞論引》：“惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸?！卑V語(yǔ)也。如巧匠運(yùn)斤，毫無痕跡。
李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：寫其一腔臨別心神，新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：懶說出妙。瘦為甚的？千萬(wàn)遍痛甚？又云：清風(fēng)朗月，陡化為楚雨巫云；阿閣洞房，立變?yōu)殡x亭別墅，至文也。
楊慎《詞品》：“欲說還休”與“怕傷郎又還休道”同意。
陳廷焯《白雨齋詞話》：“新來瘦”三語(yǔ)，婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙絕。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首述別情，哀傷殊甚。起三句，言朝起之懶?！叭螌殜Y”句，言朝起之遲?！吧隆倍?，點(diǎn)明離別之苦，疏通上文；“欲說還休”，含凄無限?！靶聛硎荨比洌暄詣e苦。較病酒悲秋為尤苦。換頭，嘆人去難留。“念武陵”四句，嘆人去樓空，言水念人，情意極厚。末句，補(bǔ)足上文，余韻更雋永。
蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過盡，萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。
被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高煙斂，更看今日晴未？?
注釋：
③初引：初長(zhǎng)?！妒勒f新語(yǔ)·賞譽(yù)》：“于時(shí)清露晨流，新桐初引?！?/p>
賞析：
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫心緒之落寞，語(yǔ)淺情深。“蕭條”兩句，言風(fēng)雨閉門，“寵柳”兩句，言天氣惱人。四句以景起?！半U(xiǎn)韻”兩句，言詩(shī)酒消遣；“征鴻”兩句，言心事難寄，四句以情承。換頭，寫樓高寒重、玉闌懶倚?！氨焕洹眱删?，言懶起而不得不起?！安辉S”一句，頗婉妙?！扒迓丁眱删?，用《世說》，點(diǎn)明外界春色，抒欲圖自遣之意。末兩句宕開，語(yǔ)似興會(huì)，意仍傷極。蓋春意雖盛，無如人心悲傷，欲游終懶，天不晴自不能游，實(shí)則即晴亦未必果游。
《武陵春》
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。
注釋
②雙溪：浙江金華縣的江名。
③舴艋：小船。
賞析：
《唐宋詞百首詳釋》：全詞婉轉(zhuǎn)哀啼，令人讀來如見其人，如聞其聲。本非悼亡，而實(shí)悼亡，婦人悼亡，此當(dāng)為千古絕唱。
《永遇樂》
落日熔金，暮云合璧，人在何處？
染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？
元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？
來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。
中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，
鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚，
如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。
不如向，簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。
注釋：
賞析：
這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情景的對(duì)比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對(duì)比中抒發(fā)國(guó)破家亡的感慨，表達(dá)沉痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對(duì)比。感情深沉、真摯。語(yǔ)言于樸素中見清新，平淡中見工致。
張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠(chéng)之妻?！督鹗洝芬喙P削其間。南渡以來，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂》詞云：“落日熔金，暮云合璧?！币炎怨ぶ?。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。后段云“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去?！苯砸詫こＵZ(yǔ)度入音律。煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。
王士禎《花草蒙拾》：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣！
劉辰翁《須溪詞》《永遇樂·璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之?！?/p>
李調(diào)元《雨村詞話》：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。
怨王孫
湖上風(fēng)來波浩渺，
秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，
說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，
青露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，
似也恨、人歸早。
鷓鴣天
寒日蕭蕭上鎖窗，
梧桐應(yīng)恨夜來霜。
酒闌更喜團(tuán)茶苦，
夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，
日猶長(zhǎng)，
仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。
不如隨分尊前醉，
莫負(fù)東籬菊蕊黃。
鷓鴣天
暗淡輕黃體性柔，
情疏跡遠(yuǎn)只香留．
何須淺碧深紅色，
自是花中第一流．
梅定妒，
菊應(yīng)羞，
畫欄開處冠中秋．
騷人可煞無情思，
何事當(dāng)年不見收．
玉樓春
紅梅
紅酥肯放瓊苞碎，
探著南枝開遍末？
不知醞藉幾多時(shí)，
但見包藏?zé)o限意。
道人憔悴春窗底，
悶損闌干愁不倚。
要來小看便來休，
未必明朝風(fēng)不起。
小重山
春到長(zhǎng)門春草青，
紅梅些子破，
未開勻。
碧云籠碾玉成塵，
留曉夢(mèng)，
驚破一甌春。
花影壓重門，
疏簾鋪淡月，
好黃昏。
二年三度負(fù)東君，
歸來也，
著意過今春。
［歹帶］人嬌
後亭梅開有感
玉瘦香濃，
檀深雪散，
今年恨探梅又晚。
江樓楚館，
云間水遠(yuǎn)。
清晝永，
憑欄翠簾低卷。
坐上客來，
尊前酒滿，
歌聲共水流云斷。
南枝可插，
更須頻剪，
莫待西樓，
數(shù)聲羌管。
念奴嬌
春情
蕭條庭院，
又斜風(fēng)細(xì)雨，
重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，
種種惱人天氣。
險(xiǎn)韻詩(shī)成，
扶頭酒醒，
別是閑滋味。
征鴻過盡，
萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒，
簾垂四面，
玉欄干慵倚。
被冷香消新夢(mèng)覺，
不許愁人不起。
清露晨流，
新桐初引，
多少游春意！
日高煙斂，
更看今日晴未？
永遇樂
落日熔金，
暮云合璧，
人在何處？
染柳煙濃，
吹梅笛怨，
春意知幾許？
元宵佳節(jié)，
融和天氣，
次第豈無風(fēng)雨？
來相召、香車寶馬，
謝他酒朋詩(shī)侶。
中州盛日，
閨門多暇，
記得偏重三五。
鋪翠冠兒，
拈金雪柳，
簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。
如今憔悴，
風(fēng)鬟霜鬢，
怕見夜間出去。
不如向、簾兒底下，
聽人笑語(yǔ)。
多麗
詠白菊
小樓寒，
夜長(zhǎng)簾幕低垂。
恨瀟瀟、無情風(fēng)雨，
夜來揉損瓊肌。
也不似、貴妃醉臉，
也不似、孫壽愁眉。
韓令偷香，
徐娘傅粉，
莫將比擬未新奇，
細(xì)看取、屈平陶令，
風(fēng)韻正相宜。
微風(fēng)起，
清芬醞藉，
不減酴［酉縻］。
漸秋闌，
雪清玉瘦，
向人無限依依。
似愁凝、漢阜解佩，
似淚灑、紈扇題詩(shī)。
朗月清風(fēng)，
濃煙暗雨，
天教憔悴瘦芳姿。
縱愛惜、不知從此，
留得幾多時(shí)。
人情好，
何須更憶，
澤畔東籬。
減字木蘭花
賣花擔(dān)上，
買得一枝春欲放。
淚染輕勻，
猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，
奴面不如花面好。
云鬢斜簪，
徒要教郎比并看。
瑞鷓鴣
雙銀杏
風(fēng)韻雍容未甚都，
尊前甘橘可為奴。
誰(shuí)憐流落江湖上，
玉骨冰肌未肯枯。
誰(shuí)教并蒂連枝摘，
醉后明皇倚太真。
居士擘開真有意，
要吟風(fēng)味兩家新。
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