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自然狀態(tài)下的應(yīng)變手法或者說(shuō)偶然痕跡，往往在一幅作品中是最為微妙和細(xì)節(jié)之處，而往往在這樣微妙之處使我們窺到了書寫者的書寫心境與靈機(jī)，精彩瞬間畢現(xiàn)。妙不可言。書之難得處往往在這無(wú)意之處的妙絕與真實(shí)。書法之所以能成為一種藝術(shù)，便是在這點(diǎn)畫即成之際。不僅賦予了能視的美感與力量，更多的是賦予了生命的神情與言語(yǔ)。而從這些賦有生命力的線條語(yǔ)言的細(xì)微處，往往是我們得以揣摩書寫者書寫狀態(tài)與心態(tài)的切入點(diǎn)。就是在這偶然的細(xì)微妙處成就了經(jīng)典與生命力。
    

 

                              

                              一豎一橫總有其升縮收之法，險(xiǎn)絕之處，全賴依勢(shì)生形相化解。
 

 

         

                                              因勢(shì)生形。離散流白之美，或虛空或無(wú)奈。
           

                              

情字承上字末筆之勢(shì)，形放而散。而末筆余勢(shì)，調(diào)控“與”字位置形態(tài)，緊靠軸線右端（別起他勢(shì)），與“風(fēng)”內(nèi)部呈遙遙參叉之狀以平“請(qǐng)”字。故字之險(xiǎn)峻不賴上下左右間之顧盼相平，必失其美。
          

                                     

                                      偶爾一放亦需賴筆勢(shì)字形，方不失瀟灑倜儻之姿。
          

 

                                 

法帖折皺之處所生之筆不可不查。右軍法書，流傳皆后世摹本，想必褶皺所使之筆亦多，臨摹時(shí)不可不明不可不辨。尤其摹本接筆搭筆之處，定需詳辯推敲。今人多不察摹跡之真?zhèn)我桓湃∮茫詾殚T徑。實(shí)則多謬，離古人真跡遠(yuǎn)甚。
  

 

                      

                                末筆勢(shì)如懸崖勒馬，得勢(shì)，失勢(shì)瞬間既現(xiàn)。收筆筆難可見(jiàn)一斑。
       

     

          

                            筆勢(shì)不同，微妙處畢現(xiàn)無(wú)疑。筆勢(shì)或從提按使腕出。此一疑也。

 

            

                                    平整之中偶取斜實(shí)，實(shí)如菡萏伸腰般妙不可言！

 

之趣。使腕自由如此

                          

 

                                    

                                                                         直有力鼎千斤之勢(shì)。

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