自然狀態(tài)下的應(yīng)變手法或者說偶然痕跡,往往在一幅作品中是最為微妙和細(xì)節(jié)之處,而往往在這樣微妙之處使我們窺到了書寫者的書寫心境與靈機(jī),精彩瞬間畢現(xiàn)。妙不可言。書之難得處往往在這無意之處的妙絕與真實(shí)。書法之所以能成為一種藝術(shù),便是在這點(diǎn)畫即成之際。不僅賦予了能視的美感與力量,更多的是賦予了生命的神情與言語。而從這些賦有生命力的線條語言的細(xì)微處,往往是我們得以揣摩書寫者書寫狀態(tài)與心態(tài)的切入點(diǎn)。就是在這偶然的細(xì)微妙處成就了經(jīng)典與生命力。
一豎一橫總有其升縮收之法,險(xiǎn)絕之處,全賴依勢(shì)生形相化解。
因勢(shì)生形。離散流白之美,或虛空或無奈。
情字承上字末筆之勢(shì),形放而散。而末筆余勢(shì),調(diào)控“與”字位置形態(tài),緊靠軸線右端(別起他勢(shì)),與“風(fēng)”內(nèi)部呈遙遙參叉之狀以平“請(qǐng)”字。故字之險(xiǎn)峻不賴上下左右間之顧盼相平,必失其美。
偶爾一放亦需賴筆勢(shì)字形,方不失瀟灑倜儻之姿。
法帖折皺之處所生之筆不可不查。右軍法書,流傳皆后世摹本,想必褶皺所使之筆亦多,臨摹時(shí)不可不明不可不辨。尤其摹本接筆搭筆之處,定需詳辯推敲。今人多不察摹跡之真?zhèn)我桓湃∮?,以為門徑。實(shí)則多謬,離古人真跡遠(yuǎn)甚。
末筆勢(shì)如懸崖勒馬,得勢(shì),失勢(shì)瞬間既現(xiàn)。收筆筆難可見一斑。
筆勢(shì)不同,微妙處畢現(xiàn)無疑。筆勢(shì)或從提按使腕出。此一疑也。
平整之中偶取斜實(shí),實(shí)如菡萏伸腰般妙不可言!
直有力鼎千斤之勢(shì)。
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