在古代書法領(lǐng)域，流傳百世的書法名家不勝枚舉，然而若論最顛狂的書法大家，非張旭、懷素、米芾三人莫屬。就拿張旭、懷素二人來說，他們有一個(gè)共同的特點(diǎn)：嗜酒如命，酒后成顛，借似顛似狂進(jìn)入心流之境，不管什么地方，揮筆作書，多出神品，世人稱他們二人為“顛張狂素”；而米芾舉止怪異，不僅憑高超書法藝術(shù)成就位列宋四大家，且尤愛硯石，見到奇石就拜，與石頭稱兄道弟，其顛之意境直追張、素二人，被世人稱為“米顛”。
張旭出生在唐高宗天皇大圣大弘孝皇帝上元二年，即公元675年，江蘇蘇州人，曾任常熟縣尉，金吾長史。他的母親陸氏為初唐書法家陸柬之的侄女，陸氏世代以書傳業(yè)，家學(xué)淵博，張旭的書法得益于陸氏家族書法的傳承。其書法被皇帝詔定為一絕，可見他的名聲、身價(jià)猶如現(xiàn)在的網(wǎng)紅，當(dāng)時(shí)人們只要能得到他的片紙只字，都視若珍品，世襲珍藏。據(jù)傳說，有一個(gè)窮人特意搬到他居住的地方當(dāng)鄰居，經(jīng)常寫書信給張旭，張旭每次見到鄰居的書信都要回復(fù)，時(shí)間久了，他的鄰居把張旭回復(fù)的信件賣掉，一下子由窮人變成了富翁。
懷素出生在唐玄宗至道大圣大明孝皇帝開元二十五年，即公元737年。俗姓錢，字藏真，永州零陵(今湖南零陵)人。曾祖父:錢岳，唐高宗時(shí)做過緯州曲沃縣令；祖父:錢徽，任延州廣武縣令；父親:錢強(qiáng)，做過左衛(wèi)長史；叔父:錢起，大歷十才子之一；以'狂草'名世，史稱'草圣'。自幼出家為僧，進(jìn)入佛門后，在參禪之余，喜歡練字，更是喜歡練習(xí)草書，由于買不起紙張，只好在寺院的墻壁上、衣服上、器皿上，芭蕉葉上，練習(xí)書法;為了練字，就種好多芭蕉樹，在芭蕉葉子上過過癮，自己發(fā)明還制作了一塊漆盤和一塊方板練字，廢棄的毛筆堆積成丘，后來他專門建造了一個(gè)墳?zāi)孤裨岫d筆，被稱為“筆?！?。
米芾出生在北宋皇佑三年，即公元1051年，初名黻，后改芾，字元章，湖北襄陽人，時(shí)人號(hào)海岳外史，又號(hào)鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱'宋四家'。米芾出生在襄陽的一戶官宦之家，家境還算富裕。父親曾在濮州為官，喜愛書畫藝術(shù)，官至左武衛(wèi)將軍。米芾七八歲進(jìn)入學(xué)堂，讀書習(xí)字，啟蒙老師是襄陽書法家羅遜。他十歲時(shí)就開始學(xué)習(xí)周越、蘇舜欽的書法，就能獨(dú)自刻寫碑文。因?yàn)樗膫€(gè)性怪異，舉止顛狂，遇石稱'兄'，膜拜不已，因而人稱'米顛'。
張旭與賀知章同為陸氏外甥，張旭的母親陸氏是書法家陸柬之的侄女，賀知章也是江南陸氏族人的外甥。由于有共同愛好，都喜歡飲酒作詩，善于醉后書法，他們之間的友誼非常親密，經(jīng)常在一起飲酒。只要發(fā)現(xiàn)誰家有好的墻壁或者屏風(fēng)，就忘乎所以、興致勃發(fā)，揮筆題字，龍飛鳳舞。
每次飲酒大醉后，便提筆作狂草，高喊狂奔，揮筆大叫，也是最早的“呼書”鼻祖了。有時(shí)興致來了就將頭浸入墨汁中用頭書寫，因?yàn)橐恍┕之惖谋憩F(xiàn)，被當(dāng)時(shí)的人們稱他為'張顛'。酒醒后看見自己用頭寫的字，認(rèn)為它神異而不可重新得到。
懷素出家當(dāng)和尚后，在寺院從來不拘小節(jié)，魚肉不忌，嗜酒如命，一天之內(nèi)要醉倒多次，有時(shí)酒酣興起，揮筆在寺院的的墻上、衣服上、器皿上隨意瀟灑，所寫的草書更加有奇趣。被時(shí)人冠稱為“醉僧”、“狂僧”之名。
他與李白、杜甫、蘇渙等詩人都有交往。好飲酒，每當(dāng)飲酒興起，不分墻壁、衣物、器皿，任意揮寫，時(shí)人謂之'醉僧'。他的草書，出于張芝、張旭?！督饓赜洝氛f他是'一日九醉'。大概醉翁之意不在酒，'狂僧不為酒，狂筆自通天'，他志在'狂草'而已。
米芾在行為舉止穿著方面的怪異和癲狂形態(tài)而被當(dāng)世人起的一個(gè)名號(hào)叫“米顛”，他自稱“刷字”，明里自謙而實(shí)際點(diǎn)到精要之處，“刷字”體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢(shì)盡力。米芾的性格比較喜歡行書，后來在黃州時(shí)，與蘇軾相見后，聽從蘇軾的建議開始學(xué)習(xí)晉人的書法，他開始尋訪晉人法帖，潛心魏晉，以晉人書風(fēng)為標(biāo)榜，尋訪了不少晉人書法字帖，就連其書齋也取名為“寶晉齋”。他對(duì)古代書法家的用筆、章法及氣韻都有深刻的領(lǐng)悟。王文治贊其“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家”。
張旭他自己以繼承'二王'傳統(tǒng)為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書之藝，創(chuàng)造出瀟灑磊落，變幻莫測(cè)的狂草來，其狀驚世駭俗。相傳他見公主與擔(dān)夫爭(zhēng)道，又聞鼓吹而得筆法之意;在河南鄴縣時(shí)愛看公孫大娘舞西河劍器，并因此而得草書之神，有人說他粗魯，給他取了個(gè)張癲的雅號(hào)。其實(shí)他很細(xì)心，在日常生活中所觸到的事物，都能啟發(fā)寫字。他把滿腔情感傾注在點(diǎn)畫之間，旁若無人，如醉如癡，如癲如狂。偶有所獲，即熔冶于自己的書法中。因此他的草書與李白的詩歌、裴旻的劍舞被唐文宗詔定為大唐“三絕”。
他的草書看起來很顛狂，但章法卻是相當(dāng)規(guī)范的，他是在張芝、王羲之行草的基礎(chǔ)上升華的一種狂草。他的草書是在激越情感牽動(dòng)下促使節(jié)奏加快，似金蛇狂舞，又如虎踞龍盤，表現(xiàn)一瀉千里之勢(shì)。由于在線條的動(dòng)蕩和質(zhì)感上加入了盛唐的藝術(shù)氣息，從而形成了自己獨(dú)特狂放的草書風(fēng)格。
懷素當(dāng)時(shí)還是一名少年和尚時(shí)，就以書會(huì)友，當(dāng)場(chǎng)表演懸空作書，“粉壁長廊數(shù)十間”，運(yùn)筆迅疾，狂姿逸態(tài)，層出不窮，用筆圓勁有力，使轉(zhuǎn)如環(huán)，奔放流暢，一氣呵成。懷素善以中鋒筆純?nèi)螝鈩?shì)作大草，如'驟雨旋風(fēng)，聲勢(shì)滿堂'，到'忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字'的境界。雖然如是疾速，但懷素卻能於通篇飛草之中，極少失誤。他的草書嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)字簡(jiǎn)練，體現(xiàn)獨(dú)特的草書藝術(shù)風(fēng)格。
米芾平生于書法用功最深，成就最大。米芾自稱自己的作品是“集古字”，對(duì)古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領(lǐng)悟，這也在一定程度上說明了米芾學(xué)書在傳統(tǒng)上下了很大功夫。米芾未卷入政治漩渦，生活相對(duì)安定，后當(dāng)上書畫博士，飽覽內(nèi)府藏書，熟諳千載故事，古人得失，如數(shù)家珍。他少時(shí)苦學(xué)顏、柳、歐、褚等唐楷，打下了厚實(shí)的基本功。王獻(xiàn)之的《中秋帖》對(duì)他產(chǎn)生了巨大的影響，但是他的書法并沒有定型，還沒有完全走出集古字的門檻。但是后來對(duì)他影響最深的是顏真卿、歐陽詢、褚遂良了。
他最推崇的是顏真卿的《爭(zhēng)座位帖》，認(rèn)為可以當(dāng)做范本教人。他認(rèn)為褚遂良的書法“隨意落筆、皆得自然”，真正達(dá)到“如熟馭陣馬，舉動(dòng)隨人”的境界，因此學(xué)習(xí)褚遂良的書法最久，影響也最大。米芾在學(xué)習(xí)唐人書法后進(jìn)行反思，發(fā)現(xiàn)唐人書法的缺陷與不足繼而轉(zhuǎn)學(xué)晉人“尚韻”的用筆精髓，以期望達(dá)到瀟灑俊逸、平淡天真的意境。米芾集眾家之長，這在本質(zhì)上講是他立意創(chuàng)新對(duì)“趣”追求的心理表現(xiàn)。
直到米芾五十歲以后，通過學(xué)習(xí)羊欣書法，才確立了自己書法風(fēng)格。由于米芾舉止怪異、瘋癲不止、狂放不羈，其書法作品，一味好“勢(shì)”，即使小楷如《向太后挽詞》也是如此。他的書法表現(xiàn)形式多種多樣，有體勢(shì)駿邁的，也有呈怪異的山峰形狀的，不過要是論其筆勢(shì)之險(xiǎn)，可以說他是那個(gè)年代唯一一人。
張旭書法驚濤駭浪般的狂放氣勢(shì)，節(jié)奏韻律的和諧頓挫，字間結(jié)構(gòu)的隨形結(jié)體，線條的輕重枯潤等變化都達(dá)到了草書的最高水準(zhǔn)，可謂'前無古人、后無來者'，他的出現(xiàn)影響了后來歷代幾乎所有的大書法家。懷素生活在盛唐走向晚唐的時(shí)代，他不在意當(dāng)代的審美潮流。他更多地在'一筆書'的領(lǐng)域探索，繼承了張芝、崔爰、杜度以及王獻(xiàn)之的書法傳統(tǒng)，對(duì)后世影響極為深遠(yuǎn)。
米芾的書法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅(jiān)之后，蔡襄之前。米芾傳統(tǒng)功力最為深厚，尤其是行書，實(shí)出二者之右。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點(diǎn)。從米芾的手跡來看，“刷”字將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來。米芾的書法影響深遠(yuǎn)，尤在明末，學(xué)者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取一“心經(jīng)”，這種影響一直延續(xù)到如今。
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