當(dāng)下“丑書”“怪書”的橫行一再刺激著人們的視覺神經(jīng)，觀眾對它們表達(dá)了難以接受乃至厭惡，在這種情況下，中國草書躺著也“中槍”，名聲赫赫的張旭、懷素、徐渭、傅山等人的狂草竟也被視為“丑書”，屬實(shí)有點(diǎn)冤枉。
在被網(wǎng)友罵慘了的一眾草書大家里，有一位不太一樣，他就是祝允明。祝允明出生于山西太原，后南歸，自號枝山，說他不一樣，是因?yàn)樗圆徘槁劽谑?，位?/span>“江南四大才子”，但草書又被網(wǎng)友罵的最狠，甚至被說成“丑書之祖”“鬼畫符書”。
反觀同行卻給予了祝允明極大的認(rèn)可。書畫大師吳昌碩在看到祝允明草書時(shí)稱贊“祝枝山草書，神品。戊午春仲假讀數(shù)老眼為之一明?！北本┐髮W(xué)教授、書法家李志敏認(rèn)為他能吸取宋人書法精華而自成一格。
祝允明晚年狂草越發(fā)登峰造極，他的《曹植詩四首》甚至被認(rèn)為是他的巔峰大作。我們以此卷為例，探討一下祝允明草書好在哪里。
《曹植詩四首》寫于明嘉靖四年（1525年），包含曹植《箜篌引》《美女篇》《白馬篇》《名都篇》四首樂府詩，共有116行、581字，是中國臺北故宮博物院鎮(zhèn)館之寶之一。
此卷狂放恣睢、雄強(qiáng)大氣，祝允明草書學(xué)二王、李邕、黃庭堅(jiān)、米芾，正是融入宋人筆意，作品整體風(fēng)格與張旭、懷素產(chǎn)生了不同，尤其重視筆墨變化，揮毫直率而華美，結(jié)體變化多姿，古雅奇崛之氣盡顯。
《曹植詩四首》筆畫精妙，因字成勢，極盡筆畫線條美感。如“箜篌引”三字，在點(diǎn)畫中能見祝允明楷書功底，灑脫中暗含法度?！绑笠倍止P畫連貫、一氣呵成，“引”字右邊一豎墨色由濃變淡，如游魚掠波，靈動自然。
此作以畫入書，筆畫揮毫迅疾、圓轉(zhuǎn)自然，“可”字以圓筆寫就，如畫陰陽圖，橫豎筆畫類似繪畫線條，一筆中濃淡干濕不同，濕筆入而枯筆出，中鋒、側(cè)鋒靈活換面，筆力老辣、厚拙沉勁中有激躍奔騰。
與張旭、懷素、黃庭堅(jiān)狂草慣用的中鋒不同，祝允明草書行筆以側(cè)鋒為主，所以《曹植詩四首》筆畫更加狂放多姿，字形字勢極富變化，這正是“正以主骨，側(cè)以取態(tài)”的活用。
清代書法家王澍稱贊祝允明：'有明書家林立，莫不千紙一同，惟祝京兆變化百出，不可端倪，余見京兆書百數(shù)，莫有同者，信有明第一手也。'，認(rèn)為他書法風(fēng)格變幻莫測，可稱為明代第一等書法家。
《曹植詩四首》筆力雄健、氣韻雄強(qiáng)，筆畫千變?nèi)f化，處處都值得臨摹賞玩，可以說把此卷筆法研究明白，草書的奧秘也就掌握了。
現(xiàn)在，我們將這一卷《曹植詩四首》進(jìn)行了博物館級別的
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