（三）柳永、周邦彥、姜夔對宋詞的貢獻(xiàn)
就詞的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格而論，豪放派和婉約派代表人物都對宋詞的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，但由于婉約派和格律派的代表人物柳永、周邦彥、姜夔等人精通音律，他們不僅寫出了許多流傳千古的好詞，而且他們還創(chuàng)作了大量的新詞牌，并在完善和規(guī)范宋詞的藝術(shù)形式方面做出了突出的貢獻(xiàn)。
柳永是婉約派的創(chuàng)始人，以至于后人往往將婉約派的詞稱為柳詞。柳永的貢獻(xiàn)之一便是發(fā)展和創(chuàng)作了大量慢詞（長詞）。在他之前的整個(gè)唐、五代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。到了宋初，詞壇仍然保持著以小令為主的局面。柳永大力提倡和創(chuàng)作慢詞，他一人就創(chuàng)作了慢詞87首，慢詞詞調(diào)125首。這就從根本上改變了從唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。如果沒有柳永對慢詞的探索和創(chuàng)造，后來的蘇軾辛棄疾就不可能創(chuàng)作出像《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。
柳永詞的另一個(gè)特點(diǎn)是在詞中大量使用口語和俚語，如在柳永詞中反復(fù)使用了諸如“恁”、“怎”、“爭”，“伊”、“消得”等詞語，這一風(fēng)格對后世影響很大。柳永的作品具有濃郁的中下層市民氣息，他的詞特別受到一般市民的歡迎。
周邦彥是北宋末期著名詞人，他精通音律，一生創(chuàng)作了不少新詞調(diào)。他的詞集中了北宋婉約派詞人柳永、秦觀、賀鑄等人的成就而獨(dú)具特色。他繼承發(fā)展了柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦觀詞的柔婉、賀鑄詞的艷麗，綜合形成了自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風(fēng)，因此他的詞風(fēng)為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)的詞論家稱他為“詞家之冠”，近代國學(xué)大師王國維說他是宋詞的“集大成者”，將他在詞壇的地位與杜甫在詩壇的地位相比擬。
南宋姜夔等人承襲周邦彥的詞風(fēng)，刻意追求形式，講究詞法，推敲聲韻，在南宋后期形成了一個(gè)以格律為主的宗派。這一派的詞人特別重視捶詞煉句雕琢字面，他們認(rèn)為好的字面應(yīng)從唐人詩句中來，特別是應(yīng)該從晚唐詩人李賀、李商隱，溫庭筠等人的詩句中來。由于格律派詞人的努力，使宋詞的格律越來越工整，藝術(shù)形式越來越完善，所以清初文人朱彝尊說：“詞至南宋始極其工”。就是說，詞的藝術(shù)形式發(fā)展到南宋就到了頂峰。
然而，對于朱彝尊的這種說法，許多人持有不同的看法。最有代表性的是近代學(xué)者王國維大師的觀點(diǎn)：他認(rèn)為宋詞的最高境界在北宋，到了南宋，姜夔史達(dá)祖吳文英等人只注意在選字煉句和在詞的形式上下功夫，但在內(nèi)容和境界方面卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上北宋時(shí)期，“北宋風(fēng)流，渡江遂絕”。王國維說：“古今詞人格調(diào)之高，無如白石（即姜夔）。惜不于意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響，終不能與于第一流之作者也?！币馑季褪钦f，自古至今詞人在格調(diào)高絕方面，沒有能比得上姜夔的。可惜他不在意境上下功夫，所以總覺得他的詞沒有言外之味、弦外之響，所以最終仍不能把他列為第一流的詞作者。
（四）填詞為什么要注意平仄
年輕人初學(xué)填詞，往往認(rèn)為只要按照字?jǐn)?shù)填詞，注意押韻就行。再進(jìn)一步，認(rèn)為要注意韻腳的平仄，而其他部位的字詞就沒有必要嚴(yán)格按照詞譜規(guī)定的平仄去填。其實(shí)這種想法是不對的，是不了解詞的基本規(guī)則的緣故。
在最初，文人按照樂譜的聲律和節(jié)拍來填寫歌詞，這才有了詞這種文體。后來，詞人不再依照歌曲填詞，而是依照前人作品的平仄格律來填詞。為了后人填詞方便，專家們根據(jù)原來樂譜的要求（或根據(jù)名人詞作），歸納出了不同詞牌的詞譜，供后人填詞時(shí)使用。
已故文學(xué)家周汝昌大師說，填詞“一字不能隨意增減，不能錯(cuò)用四聲平仄，因?yàn)樵~本來是歌唱文學(xué)，按譜制詞，所以叫做填詞。填好后立付樂手歌喉，尋聲按拍。假設(shè)一字填錯(cuò)，音律有乖，那么立見“荒腔倒字”。倒字就是字的發(fā)音平仄變了，唱出來的那個(gè)字聽起來卻像是另外的字，例如“春紅”聽起來卻像“蠢哄”，“蘭音”聽起來聽起來像“濫飲”。
雖然現(xiàn)在的詞已經(jīng)很少供演唱時(shí)當(dāng)歌詞使用，但以上填詞的規(guī)矩卻是從宋朝就流傳下來的，成為這種文體的基本規(guī)則。如果你不遵守這種規(guī)則，你的作品就不能算是合格的詞，你可以叫做新詩，可以叫做自創(chuàng)詞，但不能稱為某某詞牌的詞。
詞這種形式從誕生以來，經(jīng)過600多年的發(fā)展，其規(guī)則不斷完善，要求也越來越嚴(yán)，因此在填詞過程中，詞的格律和要表達(dá)的內(nèi)容之間就出現(xiàn)了矛盾，這就使填詞變得不那么容易。但是，詞壇的先驅(qū)們也想出了解決辦法：第一種方法是用平仄不同的同義字詞來替代，例如用岫代替山，用黛代替黑，用夕曛代替落日，用晚照代替夕陽，用“桂華流瓦”代替“月照房宇”等等；第二種辦法是用古人詩句中一些相關(guān)字詞來替代，例如用圓蟾代替月亮，用桂華代替月光，用“紅雨”、“劉郎”影射桃花，用“章臺(tái)”、“灞岸”形容綠柳等等。這樣不但可以解決平仄合律的問題，而且使詞句更加文雅更有深度更有韻味，古人將這種手法稱為煉句。
由于平仄代用和煉句的需要，諸如翠巒、黛岫、青山、碧峰、青霄、碧落，征雁、飛鴻，落英繽紛、斷紅狼藉，霜娥幽獨(dú)、桂魄高寒等詞匯就被創(chuàng)造出來并廣泛用在詞中。需要說明的是，在詞中使用代用字詞必須是“有出處”的，即不但你自己明白，而且有一定學(xué)識(shí)的讀者也應(yīng)當(dāng)明白這個(gè)詞的意思和出處，否則就成了胡編亂造“除自己以外誰也不懂的詞語”了（魯迅先生語）。
(待續(xù)）
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