柳永北宋著名詞人，原名三變,字景莊,后改名柳永,字耆卿，少聰穎，識音律。初到汴京應(yīng)試，因擅為歌詞，作了許多綺艷之詞，流傳很廣，為正統(tǒng)文人所不齒。他在宋詞上的藝術(shù)成就有哪些？
詞體上的創(chuàng)造?！绑w”即長調(diào)慢詞。柳永是第一個大力創(chuàng)作長調(diào)慢詞的專業(yè)詞人。在他之前，晚唐五代的詞壇主要是“小令”的天下，雖也有一些慢詞出現(xiàn)，但都是個別詞人偶一染指，不成氣候。直至柳永的出現(xiàn)，才改變了這一狀況，使得慢詞和小令平分秋色，一大批當(dāng)時和后來的詞人在他的影響下，紛紛效法和開拓，促進(jìn)了慢詞創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展。
詞意上的開拓。這是指他在詞境上的開拓和創(chuàng)新。晚唐五代以來，詞在抒情表意的指向上有兩個特點，一個是代言體，一個是共我性。代言體往往屬于伶工之詞，其創(chuàng)作主要適應(yīng)歌宴酒席的娛樂休閑之用，要借助歌女的唇吻和“妖嬈之態(tài)”把它們呈現(xiàn)出來，所以基本上缺乏個人情感的抒發(fā)和展露，即便有也非常隱微，比如溫庭筠就是代表；共我性相對代言體而言，是一種發(fā)展，至少是在展現(xiàn)人類的情感，但是又局限在普泛化和類型化的共我情感世界。
比如馮延巳的“莫道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊”，晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”等等，都缺乏個性。直到李煜的出現(xiàn)，這種情勢才得到改變，柳永的詞尤其是后期的作品，直接抒發(fā)自我的人生感慨，不需要代言，從“一般”走向“個別”，開辟了“士大夫之詞”的先河。
詞法上的活用?！胺ā本唧w說是賦的手法。賦雖不是柳永首創(chuàng)，在詩經(jīng)、漢賦里是家常便飯，但移植到詞里卻是柳永最先。柳永采用了賦的手法，鋪敘展衍，“或?qū)θ宋锏那閼B(tài)心理進(jìn)行直接刻畫，或?qū)κ虑榘l(fā)生、發(fā)展的場面性、過程性進(jìn)行層層描繪，以展現(xiàn)不同的時空場景中人物的不同情感心態(tài)”，當(dāng)然還有對自然風(fēng)景進(jìn)行多角度、全方位的描寫，以展現(xiàn)其風(fēng)華氣象。其名作《雨霖鈴》就是運(yùn)用賦法的代表作。柳永的這一招對后世影響很大，周邦彥、吳文英、姜夔等著名詞人，把賦法玩得更加順溜，就是在他的基礎(chǔ)上變換創(chuàng)異。
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