格律詩(shī)中，有兩種大忌必須避免，有三種小忌應(yīng)盡量避免。
大忌之一是“孤平”。所謂“孤平”，出現(xiàn)在五言的平平仄仄平，七言的仄仄平平仄仄平。當(dāng)你用這種句式寫(xiě)詩(shī)時(shí)，五言的第一字，七言的第三字，絕不可將平通融為仄，變成：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平。這叫“孤平”句，就是除了押韻那個(gè)平聲外，只剩下一個(gè)平聲了。詩(shī)詞格律專(zhuān)家王力教授找遍《全唐詩(shī)》，只找到兩個(gè)例子：
醉多適不愁（高適《淇上送韋司倉(cāng)》）
仄平仄仄平
百歲老翁不種田（李頎《野老曝背》）
仄仄仄平仄仄平
高適和李頎也許是一時(shí)的疏忽，也許他們是盛唐初期人，當(dāng)時(shí)詩(shī)律未細(xì)，故意用古詩(shī)所容許的平仄。但是，“在唐宋千萬(wàn)首詩(shī)當(dāng)中，這寥寥的兩個(gè)例外適足以證明近體詩(shī)的孤平確為詩(shī)家的大忌而已?！保ㄍ趿Α稘h語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》100頁(yè)）
不押韻的詩(shī)句，即五言若只有一個(gè)平聲，如仄仄仄平仄，仄平仄仄仄，這不“孤平”，算“拗句”，可以用，但最好有補(bǔ)救，這留待“拗救”中再討論。
大忌之二是“三平調(diào)”也稱(chēng)“三平腳”。三平調(diào)是指詩(shī)句末尾的三個(gè)字都是平聲。這種病句出現(xiàn)在五言的仄仄仄平平，七言的平平仄仄仄平平。當(dāng)你用這句式寫(xiě)詩(shī)時(shí)，五言的第三字，七言的第五字，絕不可將仄聲通融為平聲，變成仄仄平平平，平平仄仄平平平。三平結(jié)尾在古體詩(shī)中并不少見(jiàn)，在初唐、盛唐的五言近體詩(shī)中，也偶爾見(jiàn)之，但詩(shī)律漸細(xì)之后，因三平結(jié)尾破壞了詩(shī)句抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感，則視為詩(shī)之大忌了。
哪些是應(yīng)該盡量避免的小忌呢？
一是“三仄腳”也稱(chēng)“三仄調(diào)”。三仄腳是指詩(shī)句末尾的三個(gè)字都是仄聲。這種句子出現(xiàn)在五言的平平平仄仄，七言的仄仄平平平仄仄。當(dāng)你用這句式寫(xiě)詩(shī)時(shí)，五言的第三字，七言的第五字，盡可能不要把平聲通融為仄聲，變成平平仄仄仄，仄仄平平仄仄仄。詩(shī)的出句才會(huì)出現(xiàn)三仄腳，古人并不像對(duì)三平調(diào)那樣視為大忌，不時(shí)可以見(jiàn)到，以五言為多：
城中十萬(wàn)戶(hù) 平平仄仄仄 （杜甫《水檻遣心》）
相看兩不厭 平平仄仄仄 （李白《獨(dú)坐敬亭山》）
七言詩(shī)三仄腳較少，下面舉唐詩(shī)中一句：
朝罷須裁五色詔 仄仄平平仄仄仄 （王維《和賈舍人早朝》）
可見(jiàn)唐人并不以三仄腳為詩(shī)病。但詩(shī)尾接連三個(gè)短促的仄聲，會(huì)使詩(shī)句節(jié)拍界限不清，失去平仄相間的音樂(lè)美，后人作詩(shī)沒(méi)有特別好的詩(shī)句，是不輕易用它的。陸游《夜泊水村》頷聯(lián)：“老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。”出句是三仄腳?！敖^大漠”引自《史記·衛(wèi)將軍驃騎列傳》，詩(shī)人隱然以霍去病自比；“泣新亭”引自《晉書(shū)》的典故：晉室南渡，過(guò)江貴族常在新亭飲宴，受王導(dǎo)批評(píng)，大家相視流淚。這一聯(lián)的大意是：我年近花甲，倘有用武之地，還能像當(dāng)年年富力強(qiáng)的霍去病那樣橫渡大漠；諸君大權(quán)在握，又何至于束手無(wú)策，像晉朝南渡諸人對(duì)泣新亭呢？這一聯(lián)用典精當(dāng)，充分抒發(fā)了詩(shī)人的愛(ài)國(guó)激情、獻(xiàn)身豪氣，并痛斥南宋朝庭屈膝投降、偏安一隅的政策。這樣的好詩(shī)句，出現(xiàn)了三仄腳，也不以為疵。又如毛主席的《送瘟神》中“坐地日行八萬(wàn)里，行天遙望一千河”。出句也是三仄腳。詩(shī)人“浮想聯(lián)翩”從農(nóng)村的災(zāi)難轉(zhuǎn)到天上同牛郎談話(huà)。地球赤道四萬(wàn)公里，合八萬(wàn)華里，人們住在地球上，因地球自轉(zhuǎn)，于不知不覺(jué)中，一日走了八萬(wàn)里。詩(shī)人以現(xiàn)代科學(xué)與飛騰的想象相結(jié)合，寫(xiě)出大氣磅礴的詩(shī)句。《紅樓夢(mèng)》里的林黛玉教香菱作詩(shī)時(shí)說(shuō)：“若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的?！辈苎┣劢枇置妹弥谡f(shuō)的這段話(huà)，是有根據(jù)的，歷代大手筆不乏此類(lèi)出奇之句。但是對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，還是謙遜點(diǎn)為好，所以應(yīng)盡量避免三仄腳。
除了三仄腳之外，其他兩種不規(guī)范的三字結(jié)尾也應(yīng)盡量避免。不論五言還是七言詩(shī)句，標(biāo)準(zhǔn)的三字結(jié)尾共四種：
平平仄 仄仄平 平仄仄 仄平平
初學(xué)者在未學(xué)會(huì)“拗救”之前，應(yīng)按上面四種規(guī)范的三字結(jié)尾作詩(shī)，除了避免三平調(diào)、三仄腳之外，還應(yīng)避免其余兩種拗字尾（三仄腳亦屬拗字尾），即：
平仄平 仄平仄
所謂“一三五不論”，這三個(gè)字可以通融的程度是有區(qū)別的。完全可以不論的，只有七言的第一字。七言的第三字，五言的第一字。至于七言的第五字，五言的第三字，平仄一般比較固定，不宜隨意機(jī)動(dòng)。如若機(jī)動(dòng)，最好有拗有救。一三五——這三個(gè)不在音節(jié)點(diǎn)上的字，同腳節(jié)越近，其機(jī)動(dòng)性越小。
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