詩詞千萬篇，篇篇說人間。人間說不盡，笑看紅塵風(fēng)凄凄，雨戚戚，桃花隨流水，尋得江湖歸跡！
《下終南山過斛斯山人宿置酒》——唐代李白
暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。相攜及田家，童稚開荊扉。綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮。長歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。我醉君復(fù)樂，陶然共忘機。
【詩意】 傍晚從終南山上走下來，山月好像隨著行人而歸。回望來時走的山間小路，山林蒼蒼茫茫一片青翠。遇斛斯山人相攜到他家，孩童出來急忙打開柴門。走進竹林穿過幽靜小路，青蘿枝葉拂著行人衣裳。歡言笑談得到放松休息，暢飲美酒賓主頻頻舉杯。放聲高歌風(fēng)入松的曲調(diào)，歌罷銀河星星已經(jīng)很稀。我喝醉酒主人非常高興，歡樂忘了世俗奸詐心機。
【注釋】 ⑴終南山：又稱南山，
秦嶺山峰之一，在今陜西省西安市南，唐時士子多隱居于此山。過：拜訪。斛（hú）斯：復(fù)姓。山人：隱士。⑵碧山：指終南山。下：下山。⑶卻顧：回頭望。所來徑：下山的小路。⑷蒼蒼：一說是指灰白色，但這里不宜作此解，而應(yīng)解釋蒼為蒼翠、蒼茫，蒼蒼疊用是強調(diào)群山在暮色中的那種蒼茫貌。翠微：青翠掩映的山巒深處。此處指終南山。⑸相攜：下山時路遇斛斯山人，攜手同去其家。及：到。田家：田野山村人家，此指斛斯山人家。⑹荊扉：柴門，以荊棘編制。⑺青蘿：即女蘿，攀纏在樹枝上下垂的藤蔓。行衣：行人的衣服。⑻得所憩：得到休息之所，指被人留宿。⑼揮：舉杯。⑽松風(fēng)：古樂府琴曲名，即《風(fēng)入松曲》，此處也有歌聲隨風(fēng)而入松林的意思。⑾河星?。恒y河中的星光稀微，謂夜已深。一作“星河稀”。⑿陶然：歡樂的樣子。忘機：道家語，忘記世俗的機心。此指心地曠達淡泊，與世無爭。機，機巧之心。
【簡析】 《下終南山過斛斯山人宿置酒》是唐代大詩人
李白的作品。此詩以田家、飲酒為題材，前四句寫詩人下山歸途所見，中間四句寫詩人到斛斯山人家所見，末六句寫兩人飲酒交歡及詩人的感慨，流露了詩人相攜歡言，置酒共揮，長歌風(fēng)松，賞心樂事，自然陶醉忘機的感情。全詩都用賦體寫成，情景交融，色彩鮮明，神情飛揚，語言淳厚質(zhì)樸，風(fēng)格真率自然。
從詩的內(nèi)容看，詩人是在月夜到長安南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句“暮從碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“蒼蒼”，“下”字挑起了第二句的“隨人歸”和第三句的“卻顧”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五個字，卻無一字虛設(shè)?！吧皆码S人歸”，把月寫得如此脈脈有情。月尚如此，人則可知。第三句“卻顧所來徑”，寫出詩人對終南山的余情。這里雖未正面寫山林暮景，卻是情中有景。正是旖旎山色，使詩人迷戀不已。第四句又是正面描寫?！吧n蒼”兩字起加倍渲染的作用?！皺M”有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的山林美景。這四句，用筆簡煉而神色俱佳。詩人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，于是“相攜及田家”，“相攜”，顯出情誼的密切。“童稚開荊扉”，連孩子們也開柴門來迎客了。進門后，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫出了田家庭園的恬靜，流露出詩人的稱羨之情?！皻g言得所憩，美酒聊共揮”，“得所憩”不僅是贊美山人的庭園居室，也為遇知己而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個“揮”字寫出了李白暢懷豪飲的神情。酒醉情濃，放聲長歌，直唱到天河群星疏落，籟寂更深?！伴L歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀”句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至于河星既稀，月色自淡，這就不在話下了。最后，從美酒共揮，轉(zhuǎn)到“我醉君復(fù)樂，陶然共忘機”，寫出酒后的風(fēng)味，陶陶然把人世的機巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠。
這首詩以田家、飲酒為題材，是受陶潛詩的影響，然而兩者詩風(fēng)又有不同之處。陶潛的寫景，雖未曾無情，卻顯得平淡恬靜，如“曖曖遠人村，依依墟里煙”、“道狹草木長，夕露沾我衣”、“采菊東籬下，悠然見南山”、“微雨從東來，好風(fēng)與之俱”之類，既不染色，而口氣又那么溫緩舒徐。而李白就著意渲染，“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”、“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚，口氣中也帶有清俊之味。在李白的一些飲酒詩中，豪情狂氣噴薄涌泄，溢于紙上，而此詩似已大為掩抑收斂了?！伴L歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。我醉君復(fù)樂，陶然共忘機?！笨墒且槐绕鹛赵?，意味還是有差別的。陶潛的“或有數(shù)斗酒，閑飲自歡然”、“過門輒相呼，有酒斟酌之”、“何以稱我情，濁酒且自陶”、“一觴雖自進，杯盡壺自傾”之類，稱心而出，信口而道，淡淡然無可無不可的那種意味，就使人覺得李白揮酒長歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩既可以看到陶詩的影響，又可以看到兩位詩人風(fēng)格的不同。
《關(guān)山月》——唐代李白
明月出天山，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地，不見有人還。戍客望邊邑，思歸多苦顏。高樓當此夜，嘆息未應(yīng)閑。
【詩意】 一輪明月從祁連山升起，穿行在蒼茫的云海之間。浩蕩的長風(fēng)吹越幾萬里，吹過將士駐守的玉門關(guān)。當年漢兵直指白登山道，吐蕃覬覦青海大片河山。這里就是歷代征戰(zhàn)之地，出征將士很少能夠生還，戍守兵士遠望邊城景象，思歸家鄉(xiāng)不禁滿面愁容。此時將士的妻子在高樓，哀嘆何時能見遠方親人。
【注釋】 ⑴關(guān)山月：樂府舊題，屬橫吹曲辭，多抒離別哀傷之情?！?a target="_blank" >樂府古題要解》：“‘關(guān)山月’，傷離別也?！雹铺焐剑杭?a target="_blank" >祁連山。在今甘肅、
新疆之間，連綿數(shù)干里。因漢時匈奴稱”天“為”祁連“，所以祁連山也叫做天山。⑶玉門關(guān)：故址在今甘肅
敦煌西北，古代通向西域的交通要道。此二句謂秋風(fēng)自西方吹來，吹過玉門關(guān)。⑷下：指出兵。白登：今山西
大同東有
白登山。漢高祖
劉邦領(lǐng)兵征匈奴，曾被匈奴在白登山圍困了七天。《
漢書·匈奴傳》：“（匈奴）圍高帝于白登七日。”
顏師古注：“白登山在平城東南，去平城十余里?！雹珊捍酥?a target="_blank" >吐蕃。窺：有所企圖，窺伺，侵擾。青海灣：即今青海省
青海湖，湖因青色而得名。⑹由來：自始以來；歷來?！兑住だぁ罚骸俺紡s其君，子弒其父，非一朝一夕之故，其由來者漸矣?！雹耸停赫魅艘?。駐守邊疆的戰(zhàn)士。邊色：一作“邊邑”。⑻高樓：古詩中多以高樓指閨閣，這里指戍邊兵士的妻子。
曹植《
七哀詩》：“明月照高樓，流光正徘徊。思婦高樓上，悲嘆有余哀。”此二句當本此。
【簡析】 《關(guān)山月》是唐代偉大詩人
李白借
樂府舊題創(chuàng)作的一首
五古。此詩寫遠離家鄉(xiāng)的戍邊將士與家中妻室的相互思念之情，深刻地反映了戰(zhàn)爭帶給廣大民眾的
痛苦。全詩分為三層，開頭四句，主要寫關(guān)、山、月三種因素在內(nèi)的遼闊的邊塞圖景，從而表現(xiàn)出征人懷鄉(xiāng)的情緒；中間四句，具體寫到戰(zhàn)爭的景象，戰(zhàn)場悲慘殘酷；后四句寫征人望邊地而思念家鄉(xiāng)，進而推想妻子月夜高樓嘆息不止。此詩如同一幅由關(guān)山明月、沙場哀怨、戍客思歸三部分組成的邊塞圖長卷，以怨情貫穿全詩，色調(diào)統(tǒng)一，渾然一體，氣象雄渾，
風(fēng)格自然。
《春宮曲》——唐代王昌齡
昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高。 平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
【詩意】 昨夜的春風(fēng)吹開了露井邊的桃花，未央宮前的明月高高地掛在天上。平陽公主家的歌女新受武帝寵幸，見簾外略有春寒皇上特把錦袍賜給她。
【注釋】 ⑴春宮曲：一作“殿前曲”。⑵露井：指沒有井亭覆蓋的井。⑶未央：即未央宮，漢宮殿名，漢高祖
劉邦所建。也指唐宮。⑷平陽歌舞：平陽公主家中的歌女。新承：一作“承新”。
【簡析】 天寶（742—756）年間，唐玄宗寵納
楊玉環(huán)，淫佚無度。據(jù)《漢書·外戚傳》記載，漢武帝即位后，他的第一位皇后陳氏數(shù)年無子，所以平陽公主就把鄰近大戶女子收買來，養(yǎng)在家中，準備讓漢武帝選取為妃。適逢漢武帝在霸上祭掃后來到平陽侯家中，平陽公主就將這些美女裝飾打扮起來，供漢武帝選擇。但漢武帝看后，都不滿意。接著，平陽公主讓謳者助興，漢武帝看中衛(wèi)子夫?qū)櫺伊怂雽m中。衛(wèi)子夫入宮一年多沒被復(fù)幸。
詩寫春宮之怨，卻無怨語怨字。作者著力于背面敷粉，以側(cè)面打光的手法，使其明暗清晰。詩明寫新人受寵的情狀，暗抒舊人失寵之怨恨。虛此實彼，言近意遠：似乎無怨，怨至深;似乎無恨，恨至長。實弦外有音的手法。詩文中的寫作特點就是詠的都是漢宮舊事，實際上是以漢喻唐，借古諷今。詩以“昨夜”總領(lǐng)全篇，一、二兩句切題，點名時令和地點;后兩句對新寵者進行直接描述，明寫新人受寵的情狀，暗抒舊人失寵之怨恨。這首詩通篇寫春宮之怨，卻無一怨語怨字。作者著力于背面敷粉，以側(cè)面打光的手法，使其明暗清晰。全詩虛此實彼，言近意遠：似乎無怨，怨至深;似乎無恨，恨至長。實乃弦外有音的手法，所謂“令人測之無端，玩之不盡”，這正體現(xiàn)了王昌齡七絕的特點。
《長歌行》——唐代王昌齡
曠野饒悲風(fēng)，颼颼黃蒿草。系馬倚白楊，誰知我懷抱。 所是同袍者，相逢盡衰老。北登漢家陵，南望長安道。下有枯樹根，上有鼯鼠窠。高皇子孫盡，千載無人過。 寶玉頻發(fā)掘，精靈其奈何。人生須達命，有酒且長歌。
【詩意】 空曠的原野被凄涼的風(fēng)聲充斥，原野上長滿了枯黃的蒿草。把馬的韁繩系住，我依靠在白楊樹上，有誰知道我的懷抱所向呢。和那些同胞相逢的時候我們都衰老年高。向北登上漢家的陵墓，又向南眺望長安的大道。陵墓下面有枯樹根，有鼯鼠的巢穴。劉邦的子孫已經(jīng)無處可尋了，陵墓前千百年也沒有人經(jīng)過。陵墓中的寶玉頻頻被盜掘，神明又能怎么辦呢。人應(yīng)該對命運保持通達，有酒的時候就該放聲高歌。
【注釋】 ①悲風(fēng)：讓人感覺凄涼的風(fēng)聲，也指凄厲的寒風(fēng)。②饒：多，豐富。③颼颼：象聲詞，指風(fēng)聲。④同袍：同胞摯友?！?a target="_blank" >詩經(jīng)秦風(fēng)·無衣》豈曰無衣，與子同袍。⑤漢家陵：漢代皇帝的陵墓。⑥窼：巢穴。⑦高皇：即漢太祖高皇帝劉邦。⑧精靈：神仙精怪。⑨達命：知命，通達生命。⑩長歌：放聲高歌。
【簡析】 長歌行》是唐代著名邊塞
詩人王昌齡的
詩詞作品，王昌齡是盛唐時享有盛譽的一位詩人。王昌齡的詩以三類題材居多，即邊塞、閨情宮怨和送別。《
全唐詩》對昌齡詩的評價是“緒密而思清”，他的七絕詩尤為出色，甚至可與李白媲美，故被冠之以“七絕圣手”的名號。尤其是他的邊塞詩，流暢通脫，高昂向上，深受后人推崇。
王昌齡的邊塞詩充分體現(xiàn)了他的愛國主義，英雄主義精神，另外還深深蘊含了詩人對下層人民的人文關(guān)懷，體現(xiàn)了詩人寬大的視野和博大的胸懷。王昌齡在寫作方式上擅長以景喻情，情景交融。這本是邊塞詩所最常用的結(jié)構(gòu)，但是詩人運用最簡練的技巧，于這情境之外又擴大出一個更為廣闊的視野，在最平實無華的主題之中凝練出貫穿于時間與空間中永恒的思考；最具代表的是《出塞》。
《菩薩蠻·新寒中酒敲窗雨》——清代納蘭性德
新寒中酒敲窗雨，殘香細裊秋情緒。才道莫傷神，青衫濕一痕。
無聊成獨臥，彈指韶光過。記得別伊?xí)r，桃花柳萬絲。
【詞意】 乍暖還寒的天氣下著小雨，酒醉后殘存的余香似乎也在模仿著秋天的傷感情緒。果然是在懷念遠方的人啊，連眼淚都把青衫濕潤了。
相思之情不勝愁苦，我一個人孤枕而眠，更覺煩悶無聊。彈指間，美好的時光一去不復(fù)返，還記得當初和你分別時，桃花千樹、楊柳依依的畫面，這一切多么令人懷念又惆悵啊。
【注釋】 ⑴
菩薩蠻：本唐教坊曲，后用為詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《重疊金》等。為雙調(diào)，四十四字，屬小令，以五七言組成。⑵中酒：猶酒酣，非醉非醒之狀態(tài)。⑶青衫：古代學(xué)子或官位卑微者所穿的衣服。⑷彈指：極短的時間。本為佛家語?！斗g名義集·時分》：“《僧祗》云，十二念為一瞬，二十瞬為一彈指?！雹缮兀╯háo）光：美好的時光，此處指春光。
【簡析】 《菩薩蠻·新寒中酒敲窗雨》是
清代詞人
納蘭性德所做的一首詞。上片前二句寫此時相思的情景，接二句轉(zhuǎn)寫分別之時的情景。下片前二句再寫此時無聊情緒，后二句又轉(zhuǎn)寫分別時的景象。全詞采用白描的手法，描寫了春日與伊人離別后的苦苦相思，屈曲有致，尤其是對人物心理，刻畫得極為細膩。
這首詞寫思念之苦。詞先由凄苦情緒寫起。上片第一句，“新寒中酒敲窗雨”，“中酒”意思是喝醉酒，新寒是指寒冷冬季來臨前時期，即深秋時節(jié)?！皻埾慵氀U秋情緒”，意思是說：悲秋的情緒，像一縷殘香，細裊如絲，縈繞心頭，窗外的秋雨，不斷地敲打著窗門，也敲打著他的心扉，這兩句表達了詞人當時凄苦的心境。他在周圍一片靜寂中，望著香爐里的殘煙，裊裊升起，滿腹愁思，只能以酒澆愁。秋風(fēng)秋雨，蕭颯凄涼，攪得人愁懷似醉?！安诺滥獋?，青衫濕一痕”。道出了詞人心情凄苦惆悵的緣由，正是因為思念心上人。詩人以“酒”、“雨”、“煙”幾樣景物，構(gòu)成一幅凄殘景象，把抒情主人公愁腸百結(jié)、淚灑衣衫的思念之苦，巧妙而又充分地表現(xiàn)了出來。
下片“無聊成獨臥，彈指韶光過”。指的是盡管孤枕而眠，彈指間，美好的時光一去不復(fù)返，可是思念之心卻清清醒醒，他依然還清楚地回憶著春天分手時的情景。詞人在這里卻將筆鋒一轉(zhuǎn)：“記得別伊?xí)r，桃花柳萬絲?！敝魅斯难劬σ涣镣蝗谎矍俺霈F(xiàn)一派春意融融、情意纏綿的幸福畫面。這桃紅柳綠的嫵媚景色，這如此美好的幸?；貞洠c前面的“新寒”、“窗雨”、“淚痕”的慘淡孤寂的情景，形成了強烈的對比。出人意外，令人回味。層層深入地揭示人物思想感情，又以反常的出人意外的感受表現(xiàn)感情的起伏變化，是詞人最為熟悉，并且運用最多也最為成功的藝術(shù)手法。全詞情思翻轉(zhuǎn)跳宕，屈曲有致，相思之苦表現(xiàn)得哀婉曲折。非有切身的體會，不會寫得如此神采飄搖，真實細膩，令人感到一絲悵然。
《蝶戀花·出塞》——清代納蘭性德
今古河山無定據(jù)。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風(fēng)吹老丹楓樹。
從前幽怨應(yīng)無數(shù)。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
【詞意】 從古至今江山興亡都無定數(shù)，眼前仿佛戰(zhàn)角吹響烽煙滾滾戰(zhàn)馬馳騁來來去去，黃沙遮日滿目荒涼誰可同語？只有蕭瑟的西鳳吹拂著枯老鮮紅的楓樹。
從前愁苦凄滾的往事無窮無盡，鐵馬金戈南征北戰(zhàn)，最終只剩日落黃昏青草掩藏著墳?zāi)?。滿腹幽情情深幾許，夕陽照射深山飄灑著瀟瀟秋雨。
【注釋】 1、無定據(jù)：沒有一定。宋代毛開《漁家傲·次丹陽憶故人》詞：“可忍歸期無定據(jù)，天涯已聽邊鴻度?！?、畫角：古管樂器，傳自西羌。因表面有彩繪，故稱。發(fā)聲哀厲高亢，形如竹筒，本細末大，以竹木或皮革等制成，古時軍中多用以警昏曉，振士氣，肅軍容。帝王出巡，亦用以報警戒嚴。3、牧馬：指古代作戰(zhàn)用的戰(zhàn)馬．4、誰可語：有誰來和我一起談?wù)劇?、從前幽怨：過去各民族、各部族間的戰(zhàn)事。6、鐵馬金戈：形容威武雄壯的士兵和戰(zhàn)馬。代指戰(zhàn)事．兵事。7、青冢：長遍荒草的墳?zāi)?。這里指指王昭君墓，相傳冢上草色常青，故名。杜甫《詠懷古跡》詩：“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏?！?、一往情深深幾許：化用歐陽修《蝶戀花》：“庭院深深深幾許”句意。幾許：多少。
【簡析】 《蝶戀花·出塞》是清代詞人
納蘭性德的詞作。這首小令，是作者侍從康熙帝出塞之作。表面是吊古，但有傷今之意，剛健中含婀娜。說從前幽怨，也不是很古的從前，鐵馬金戈，青冢黃昏，隱約透示著滿清入關(guān)以前各族間的戰(zhàn)事痕跡?！敖窆藕由綗o定據(jù)”，含而不露，不讓人得以指摘。納蘭氏與愛新覺羅氏是世仇，作者雖仕于清廷，怕還是“別是一般滋味在心頭?！?div style="height:15px;">
詞的上片寫景，描寫塞外古戰(zhàn)場的荒涼景象。“今古河山無定據(jù)”，首句以議論開篇，簡樸的文字有一種歷史縱深感，而且形成一種籠罩全篇的氛圍?！敖窆拧倍?，包括古往今來。面對大好河山，多少風(fēng)云人物，你爭我奪，或長期或短暫地占據(jù)它，但誰也沒有永久地據(jù)有這些地方。“畫角聲中，牧馬頻來去?！倍浒酌瑁枥L出一幅塞外和平圖景，畫角聲聲，矯健的牧馬頻頻來去?！皾M目荒涼誰可語？西風(fēng)吹老丹楓樹。”二句仍用描寫，放眼望去，整個塞北，平沙萬里，荒漠凄涼，連個說話的人也很難找到。西風(fēng)颯颯，只有那幾株楓樹，又一次被吹紅了葉子。使人聯(lián)想起為爭奪這塊土地鏖戰(zhàn)廝殺時尸橫遍野、血流成河的慘象。這些紅葉，又一次把人帶進了對歷史的回憶，加深了作品的縱深的歷史感。
詞的下片抒情，寫自己出塞的感觸?！皬那坝脑箲?yīng)無數(shù)”。首句議論，直接承上闋對古戰(zhàn)場描寫而來。面對古戰(zhàn)場的凄涼景色，郁結(jié)在心頭的愁恨無法計算。正如唐·
李頎《
古從軍行》所說：“行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多?！苯酉露鋽⑹拢骸敖鸶觇F馬，青冢黃昏路。”“金戈鐵馬”，代表戰(zhàn)爭?！扒嘹｜S昏路”，用漢王昭君和親故事，代表和親。二句概括了戰(zhàn)、和兩種辦法。說明自古以來，為了爭奪江山，時戰(zhàn)時和，或二者并用，這就是歷史。“一往情深深幾許？深山夕照深秋雨?！蹦┒湟跃敖Y(jié)情，抒發(fā)了作者的感觸：回顧歷史，面對這塞外古戰(zhàn)場，詩人對自己的祖國一往情深。這深情猶如夕陽余輝照射下，深山之中的綿綿秋雨。詞意深沉含蓄，有弦外之音。
漢元帝時，昭君奉旨出塞和番，在她的溝通和調(diào)和下，匈奴和漢朝和睦相處了六十年。她死后就葬在胡地，因其墓依大青山，傍黃河水，所以昭君墓又被稱為“青?！?，杜甫有詩“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏”，納蘭由青冢想到王昭君，問她說：“曾經(jīng)的一往情深能有多深，是否深似這山中的夕陽與深秋的苦雨呢。”作為康熙帝的貼身侍衛(wèi)，作者經(jīng)常要隨圣駕出巡，所以他的心中也充滿了報國之心，但他顯然不想通過“一將功成萬骨枯”的方式來成就自己的理想抱負，所以在尾句中作者又恢復(fù)了多情的本色，他以景語結(jié)束，將自己的無限深情都融人到無言的景物之中，在這其中，既包含了豪放，又充滿了柔情，甚至我們還會體味到些許的凄涼與無奈。
這首詞通過詩人“出塞”所見，描繪了眼前荒涼的和平景象，回顧歷史，總結(jié)出戰(zhàn)爭與和平兩種情況，是對中國歷史上王朝更替的規(guī)律性概括。因此毛澤東批注：“看出興亡”，肯定了這首詞的思想意義。
《酬馬八效古見贈》——唐代高適
深崖無綠竹，秀色徒氛氳。時代種桃李，無人顧此君。
奈何冰雪操，尚與蒿萊群。愿托靈仙子，一聲吹入云。
《塞上聽吹笛》——唐代高適
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。
【詩意】 冰雪融盡，入侵的胡兵已經(jīng)悄然返還。月光皎潔，悠揚的笛聲回蕩在戍樓間。試問飽含離情的《梅花落》飄向何處？笛聲仿佛像梅花一樣隨風(fēng)落滿了關(guān)山。
【簡析】 《塞上聽吹笛》是唐代詩人
高適的作品。此詩用明快秀麗的基調(diào)和豐富奇妙的想象，描繪了一幅優(yōu)美動人的塞外春光圖，反映了邊塞生活中安詳、恬靜的一面。詩人采用虛實結(jié)合的手法，在虛實交錯、時空穿梭之間，把戰(zhàn)士戍邊之志與思鄉(xiāng)之情有機地聯(lián)系起來，統(tǒng)一起來，構(gòu)成一幅奇麗寥廓、委婉動人的畫卷。全詩含有思鄉(xiāng)的情調(diào)但并不低沉，表達了
盛唐時期的豪情，是
邊塞詩中的佳作。
前二句寫的是實景：胡天北地，冰雪消融，是牧馬的時節(jié)了。傍晚戰(zhàn)士趕著馬群歸來，天空灑下明月的清輝。開篇就造成一種邊塞詩中不多見的和平寧謐的氣氛，這與“雪凈”“牧馬”等字面大有關(guān)系。那大地解凍的春的消息，牧馬晚歸的開廓的情景使人聯(lián)想到《
過秦論》中一段文字：“蒙恬北筑長城而守藩籬，卻匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧馬”，則“牧馬還”三字似還含另一重意味，這就是胡馬北還，邊烽暫息，于是“雪凈”也有了幾分象征危解的意味。這個開端為全詩定下了一個開朗壯闊的基調(diào)。
在如此蒼茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍樓吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)啊?！懊坊ê翁幝洹笔菍ⅰ懊坊洹比植鹩?，嵌入“何處”二字，意謂：何處吹奏《梅花落》？“梅花落”本為羌笛聲，但仿佛風(fēng)吹的不是笛聲，而是落梅的花瓣，它四處飄散，一夜之中和色和香灑滿關(guān)山。詩的三四句與“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城”（
李白《
春夜洛城聞笛》）意近，是說風(fēng)傳笛曲，一夜之間聲滿關(guān)山，其境界很動人。
三四句之妙不僅如此。將“梅花落”拆用，又構(gòu)成梅花開滿關(guān)山的虛景，呼應(yīng)雪凈月明的實景，委婉含蓄地表達了內(nèi)心思念家鄉(xiāng)的強烈感情。仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之中和色和香灑滿關(guān)山。這固然是寫聲成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以設(shè)問出之，虛之又虛。而這虛景又恰與雪凈月明的實景配搭和諧，虛實交錯，構(gòu)成美妙闊遠的意境，這境界是任何高明的畫手也難以畫出的。同時，它仍包含通感，即由聽曲而“心想形狀”的成分。戰(zhàn)士由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思鄉(xiāng)的情調(diào)。不過，這種思鄉(xiāng)情緒并不低沉，這不但是為首句定下的樂觀開朗的基調(diào)所決定的，同時也有關(guān)乎盛唐氣象。詩人時在哥舒翰幕府，同時所作《
登隴詩》云：“淺才登一命，孤劍通萬里。豈不思故鄉(xiāng)，從來感知己”，正是由于懷著盛唐人通常有的那種豪情，筆下的詩方能感而不傷。
這首七言絕句，由雪凈月明的實景寫到梅花紛飛的虛景，虛實相生，搭配和諧，共同營構(gòu)出一種美妙闊遠的意境。詩中的思鄉(xiāng)之情含蓄雋永，委婉深沉，令人咀嚼不盡。
《田園樂七首·其六 / 閑居》——唐代王維
桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙?；浼彝磼撸L啼山客猶眠。
【詩意】 紅色的桃花還含著隔夜的新雨，碧綠的柳絲更帶著淡淡的春煙?；ò甑蚵浼抑械男⊥瘺]有打掃，黃鶯啼叫閑逸的山客猶自酣眠。
【簡析】 田園樂》是由七首六言絕句構(gòu)成的
組詩，寫作者退居
輞川別墅與大自然親近的樂趣，所以一題作“輞川六言”，此詩是其中一首。此詩是王維后期的作品。王維后期的詩，主要寫隱居
終南山、輞川的閑情逸致的生活。
詩中寫到春“眠”、“鶯啼”、“花落”、“宿雨”，與
孟浩然的五絕《
春曉》相似。兩首詩寫的生活內(nèi)容有那么多相類之處，而意境卻很不相同。彼此相較，最易見出王維此詩的兩個顯著特點。
第一個特點是繪形繪色，詩中有畫。這并不等于說孟詩就無畫，只不過孟詩重在寫意，雖然也提到花鳥風(fēng)雨，但并不細致描繪，它的境是讓讀者從詩意間接悟到的。王維此詩可完全不同，它不但有大的構(gòu)圖，而且有具體鮮明的設(shè)色和細節(jié)描畫。寫桃花、柳絲、鶯啼，捕捉住春天富于特征的景物，這里，桃、柳、鶯都是確指，比孟詩一般地提到花、鳥更具體，更容易喚起直觀印象。通過“宿雨”、“朝煙”來寫“夜來風(fēng)雨”，也有同樣的藝術(shù)效果。在勾勒景物基礎(chǔ)上，進而有著色，“紅”、“綠”兩個顏色字的運用，使景物鮮明怡目。讀者眼前會展現(xiàn)一派柳暗花明的圖畫?！疤抑藏玻谱破淙A”，加上“楊柳依依”，景物宜人。著色之后還有進一層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可愛，雨后空氣澄鮮，彌散著冉冉花香；碧綠的柳絲籠在一片若有若無的水煙中，更裊娜迷人。經(jīng)過層層渲染、細致描繪，詩境自成一幅工筆重彩的圖畫；相比之下，孟詩則似不著色的寫意畫。一個妙在有色，一個妙在無色。孟詩從“春眠不覺曉”寫起，先見人，后入境。王詩正好相反，在入境后才見到人。因為有“宿雨”，所以有“花落”。花落就該打掃，然而“家童未掃”。未掃非不掃，乃是因為清晨人尚未起的緣故。無人過問滿地落花的情景，別有一番清幽的意趣。這正是王維所偏愛的境界。“未掃”二字有意無意得之，毫不著力，渾然無跡。末了寫到“鶯啼”，鶯啼卻不驚夢，山客猶自酣睡，這正是一幅“春眠不覺曉”的入神圖畫。但與孟詩又有微妙的差異，孟詩從“春眠不覺曉”寫起，其實人已醒了，所以有“處處聞啼鳥”的愉快和“花落知多少”的懸念，其意境可用“春意鬧”的“鬧”字概括。此詩最后才寫到春眠，人睡得酣恬安穩(wěn)，于身外之境一無所知?；潸L啼雖有動靜有聲響，只襯托得“山客”的居處與心境越見寧靜，所以其意境主在“靜”字上。王維之“樂”也就在這里。崇尚靜寂的思想固有消極的一面，然而，王維詩難能可貴在它的靜境與寂滅到底有不同。他能通過動靜相成，寫出靜中的生趣，給人的感覺仍是清新明朗的美。唐詩有意境渾成的特點，但具體表現(xiàn)時仍有兩類，一種偏于意，如孟詩《春曉》就是；另一種偏于境，如此詩就是。而由境生情，詩中有畫。是此詩最顯著優(yōu)點。
第二個特點是對仗工致，音韻鏗鏘。孟詩《春曉》是古體五言絕句，在格律和音律上都很自由。由于孟詩散行，意脈一貫，有行云流水之妙。此詩則另有一工，因?qū)俳w六言絕句，格律極精嚴。從駢偶上看，不但“桃紅”與“柳綠”、“宿雨”與“朝煙”等實詞對仗工穩(wěn)，連虛字的對仗也很經(jīng)心。如“復(fù)”與“更”相對，在句中都有遞進詩意的作用；“未”與“猶”對，在句中都有轉(zhuǎn)折詩意的作用。“含”與“帶”兩個動詞在詞義上都有主動色彩，使客觀景物染上主觀色彩，十分生動。且對仗精工，看去一句一景，彼此卻又呼應(yīng)聯(lián)絡(luò)，渾成一體?！疤壹t”、“柳綠”，“宿雨”、“朝煙”，彼此相關(guān)，而“花落”句承“桃”而來，“鶯啼”句承“柳”而來，“家童未掃”與“山客猶眠”也都是呼應(yīng)著的。這里表現(xiàn)出的是人工剪裁經(jīng)營的藝術(shù)匠心，畫家構(gòu)圖之完美。對仗之工加上音律之美，使詩句念來鏗鏘上口。中國古代詩歌以五、七言為主體，六言絕句在歷代并不發(fā)達，佳作尤少，王維的幾首可以算是鳳毛麟角了。
《少年行》——唐代王維
新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。
【詩意】 新豐美酒一斗價值十千錢，出沒五陵的游俠多是少年。相逢時意氣投合為君痛飲，駿馬就拴在酒樓下垂柳邊。
【簡析】 《少年行四首》是
唐代詩人
王維的
組詩作品。這四首詩從不同的側(cè)面描寫了一群急人之難、豪俠任氣的少年英雄，對游俠意氣進行了熱烈的禮贊，表現(xiàn)出
盛唐社會游俠少年踔厲風(fēng)發(fā)的精神面貌、生活道路和成長過程。組詩每一首都各自獨立，各盡其妙，又可以合而觀之，構(gòu)成一組結(jié)構(gòu)完整而嚴密的詩章。這組詩歌表現(xiàn)了王維早年詩歌創(chuàng)作的雄渾勁健的風(fēng)格和浪漫氣息，同時從中也可以看出年輕時王維的政治抱負和理想，顯示出強烈的英雄主義色彩。
此為第一首，寫俠少的歡聚痛飲。詩開頭便以“美酒”領(lǐng)起，因為豪飲酣醉自來被認為是英雄本色，所謂“三杯吐然諾，五岳倒為輕。眼花耳熱后，意氣素霓生?！保?a target="_blank" >李白《少年行》）飲酒在當時因能激發(fā)意氣而被視作勝事。“斗十千”語出
曹植《
名都篇》：“歸來宴平樂，美酒斗十千”，按李白也有《
將進酒》詩云：“昔時陳王宴平樂，斗酒十千恣歡謔”，此詩意近李詩，不僅極言酒之珍美，而且還借前人的用語寫出慷慨好客、縱情歡樂的盛況。蓋游俠之飲原非獨酌遣悶，其倜儻意氣正在大會賓客之際才得以充分的表現(xiàn)。第二句言“咸陽游俠”，乃以京都俠少為其代表。游俠人物大多出身于都市的閭里市井之中，故
司馬遷在《史記·游俠列傳》里徑直稱之為“閭里之俠”，咸陽為秦的國都，則京邑為游俠的淵藪也不言自明，這里不過是舉其佼佼者以概全體。詩的前兩句以“新豐美酒”烘染在前，“咸陽游俠”出場在后，而“多少年”則為全篇之綱。詩的后二句更進一層，寫出俠少重友情厚交誼的作風(fēng)。即便是邂逅相逢的陌路人，杯酒之間便能成為意氣相傾的知己，所謂“論交從優(yōu)孟，買醉入新豐”（李白《
結(jié)客少年場行》）、“一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒”（
岑參《
涼州館中與諸判官夜集》），正表現(xiàn)了他們同聲相應(yīng)的熱情。因此，在他們開懷暢飲的豪爽風(fēng)度中，還滲透著為朋友傾情倒意，肝膽相照的人情美。酒如一面鏡子，映照出他們率真坦蕩的人生態(tài)度。詩為人物寫照，最后卻宕開去以景語收束。詩人撇開樓里的場面，轉(zhuǎn)而從樓外的景象落筆，其實寫外景還是為內(nèi)景服務(wù)的。末句中的“高樓”不僅和首句呼應(yīng)，暗示了人物的豪縱氣派，而且以其卓然挺立的雄姿一掃鄙陋猥瑣之態(tài)；“系馬垂柳”則以駿馬和楊柳的意象，襯托出少年游俠富有青春氣息的俊爽風(fēng)致。有此一筆，使情景歷歷如繪，遂在表現(xiàn)人物豪宕氣概的同時，又顯得蘊藉有致。全詩用筆的跳蕩靈動，也是和少年奔放不羈的性格神采相吻合的。
《同兒輩賦未開海棠》——金代元好問
枝間新綠一重重，小蕾深藏數(shù)點紅。愛惜芳心莫輕吐， 且教桃李鬧春風(fēng)。
【詩意】 海棠枝間新綻的綠葉一重一重；小小的蓓蕾深藏在葉里數(shù)點鮮紅。它愛惜自己的高潔芳心，不輕易向人吐露；暫且讓應(yīng)時的桃花李蕊，鬧騰在煦煦春風(fēng)。
【簡析】 同兒輩賦未開海棠二首》是金代詩人元好問創(chuàng)作的兩首七言絕句。這組首詩描寫海棠含苞待放時清新可人的風(fēng)姿，文字淺易，含意雋永，構(gòu)思精巧，耐人尋味，彩筆精繪，典麗朗潤，紋理細密，色澤鮮艷，光采燦然，格調(diào)高雅，韻味醇厚。此為第二首。
“枝間新綠一重重，小蕾深藏數(shù)點紅”，意思是說，此時的海棠樹已是枝葉茂盛了，可是還沒有開花，這時不仔細觀察是不會發(fā)現(xiàn)有花開放的，可是詩人駐足細看，發(fā)現(xiàn)這小小的、可愛的花蕾全都悄悄的“藏”起來了，并且是藏在枝葉茂盛的地方。作者這里用一個“深”字，表明海棠花的小，如不細心是不會被人發(fā)現(xiàn)的。這小小的花蕾好比青春少女，悄悄地來到這個世界，成長并且日益成熟，越長越嬌美，惹人喜愛。
“愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)”，由作者有這句詩來看，寫海棠，觀賞海棠花時，它的身旁可能有桃樹、梨樹或李樹。和熙的春風(fēng)中，它們競相開放，爭奇斗妍，但這熱鬧畢竟是短暫的，幾度風(fēng)雨之后，它們也就都紛紛墜落、凋零了。海棠花卻不同了，無意爭春，謙虛地躲在一旁，待群芳落盡后，才綻開她美麗的容顏，這也應(yīng)合了“最后的笑，才是勝利的笑”這一句富有哲理的話。
詩人深愛這春天里的花朵。正是由于深愛，才會珍惜花的開放，希望它們開得時間長。這里借花的開放，表達自己渴望美好的生活。從詩人所處的時代，以及對花開花落的感觸，可以體會到詩人年邁而不能報國的惆悵心情。
《江月晃重山·初到嵩山時作》——金代元好問
塞上秋風(fēng)鼓角，城頭落日旌旗。少年鞍馬適相宜。從軍樂，莫問所從誰。
侯騎才通薊北，先聲已動遼西。歸期猶及柳依依。春閨月，紅袖不須啼。
【詞意】 軍隊中的鼓聲、角聲在秋風(fēng)中作響，城頭上的旗幟在夕陽的照耀下緩緩地飄動。少年應(yīng)當從軍，身跨戰(zhàn)馬，馳騁邊關(guān)。只要能夠從軍馳騁就十分快樂，并不要在乎由誰來帶兵。
偵察的騎兵才通過薊北，而部隊的威名已震動遼西。等打完仗，回到故鄉(xiāng)時，仍是楊柳依依的春天，時間不會太長。征人連戰(zhàn)連勝，可以很快凱旋，閨中人不必因相思而流淚。
【注釋】 ①江月晃重山：詞牌名?！对~律》云：用《西江月》、《小重山》串合，故名《江月晃重山》。此詞每闕上三句為《西江月》體，下二句用《小重山》體。雙調(diào)五十四字，前后段各五句，三平韻。②嵩（sōng）山：古稱“中岳”，在河南省登封縣北。金宣宗興定三年（1218），元好問因避戰(zhàn)亂從三鄉(xiāng)（河南省宜陽三鄉(xiāng)鎮(zhèn)）移家登封嵩山。③”從軍”二句：化用
王粲《從軍》詩：”從軍有苦樂，但問所從誰？”④侯騎（jì）：偵察的騎兵。⑤薊（jì）北：薊州之北，漢唐塞北之地。⑥遼西：今遼寧遼河以西地區(qū)。⑦春閨（guī）：春日的閨閣。⑧紅袖（xiù）：代指佳人。
【簡析】 《江月晃重山·初到嵩山時作》是金代詞人
元好問所作的一首詞，上片描寫邊塞戰(zhàn)斗場景以及年青勇士樂于奔赴沙場殺敵立功；下片描寫抗敵軍隊，凱旋定在楊柳依依之時。全詞與以寫從軍建功之樂為基調(diào)，風(fēng)格明快，大有盛唐邊塞之音，自始至終洋溢著報國從軍，積極樂觀的豪邁之情，給讀者以鼓舞和向上的力量。
上片以豪語繪塞上秋景，起調(diào)便營造出一個蒼茫雄渾的境界?！叭锨镲L(fēng)鼓角”化用
范仲淹《漁家傲》詞句“塞下秋來風(fēng)景異”“四面邊聲連角起”，描寫邊塞特有的風(fēng)光，變原詞意中的悲涼為雄壯之音。對照妥切，塞上對城頭是地理名詞，秋風(fēng)對落日是自然現(xiàn)象，鼓角對旌旗則是戰(zhàn)場上人造的景觀。語言表達也更加凝練了?！叭稀薄扒镲L(fēng)”“鼓角”“城頭”“落日”“旌旗”，邊塞特有的意象疊加，展現(xiàn)出了一支已經(jīng)做好戰(zhàn)爭準備、嚴整待發(fā)的軍隊和一幅雄渾蒼茫的邊塞景象?！敖又阏归_了人物的出場，“少年鞍馬”以下三句，為讀者勾勒出一幅年輕勇士橫跨戰(zhàn)馬，威武出征的畫面，筆勢恣肆騰挪，抒寫出想要為國立功的豪壯情懷?！吧倌辍倍謽O富激情與朝氣，“從軍”逗下片，“樂”字以其高昂的基調(diào)振起全篇，而“莫問所從誰”一句更是寫足少年從軍時的天真、幻想、自信與雄心。
下片極寫從軍之樂。開頭三句，極力形容聲威之盛，勝券穩(wěn)握，對收復(fù)故土充滿信心?！昂铗T”二句，清快跳脫，意謂偵察的騎兵才通過薊北，而部隊的威名已震動遼西?！安拧焙汀耙选倍只ハ嗪魬?yīng)，表現(xiàn)了邊塞部隊威名遠揚，使敵人望風(fēng)而逃的氣勢。緊接著他樂觀自信地說“歸期猶及柳依依”，打敗了敵人凱旋而歸，還趕得上楊柳依依的春天，還可欣賞春天的美景。從時間上照應(yīng)上片“秋風(fēng)”，秋天出征，春天凱旋，部隊的戰(zhàn)斗力之強顯而易見。 后三句虛寫遙遠后方的情事，將秋風(fēng)鼓角和落日旌旗變換成依依楊柳和春閨初月，鞍馬候騎亦為紅袖佳人所代替，一張一弛，情趣盎然；而“猶”字承前二句“侯騎才通薊北，先聲已動遼西”之余勢。以健筆寫韻事，刻畫少年多情的性格；“不須啼”三字呼應(yīng)“莫問”句，又以婉媚達壯意，頗有詞情變化之妙，顯得意蘊豐厚深長。
全詞以高昂樂觀的基調(diào)，唱出了立志報國的壯懷，堪稱一首勝利前景的暢想曲。作品先以邊地威嚴雄武的特有景象，烘托出全身戎裝的英雄“少年”激情鼓蕩、躍躍欲試的情態(tài)。他忠誠報國，無論“所從誰”，都樂于效命沙場，萬死不辭。其灑脫、曠達的豪邁情懷，于此可見。正因為有出師必捷的信念，才說“歸期猶及柳依依”。結(jié)尾勸慰閨婦，沒有絲毫悲戚惜別之態(tài)，動人肺腑。該詞將青年人特有的豪情壯志與兒女愛情巧妙地融合在一起，壯志凌云，又非無情鐵漢，表現(xiàn)了作者年輕氣盛，頗為自負的精神風(fēng)貌。
