文：可快
他是南唐后主，一個亡了國的惶惶之人；他是千古詞帝，一個登峰造極的一代詞宗?？此囊簧靡鈺r是極盡的繁華，失意時又是極盡的落寞。他就像一個原本集萬千寵愛于一身的天選之子，突然有一天，命運收回了對他的所有偏愛，這一個站在云端的李煜變成了那一個枷鎖在身、灰頭土臉的階下囚。他生活里所有的歡喜也都被心酸苦楚的淚水浸透，變成了向東流去的滿江愁緒：
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。
大圖模式 眼前之景恰似心中之情，暮春時節(jié)的一角殘景在這個時候與處于人生低谷的李煜相遇，景是蕭瑟的，心是凄涼的，凋零的春天和失意的人生引起了無限的悵恨?？捶被ù掖颐γΦ剞o別樹木，聽林間枝葉發(fā)出簌簌的聲響，又是寒風，又是冷雨，那一朵從來被嬌慣著的花兒又怎能經(jīng)受得起？紅花零落滿地，又慘兮兮地被雨水打濕，愈發(fā)顯得顏色艷麗，就好像美人臉頰上涂抹著的胭脂和著一行清淚靜靜流淌。春花和憐花愛花的人依依惜別，滿懷感傷地彼此挽留，不住地詢問彼此什么時候才能再次重逢？人生中讓人無奈悵恨的事情太多了，就像那向東逝去的江水，永不止息，無法挽留。
大圖模式 李煜被囚在了一方小小的院落，可他的心、他的思緒比起當初做皇帝時更為自由。他不再是南唐的君主，他變成了自己的王！他曾經(jīng)握著一支被浮華挾裹著的筆，寫下了宮廷里的奢侈生活、寫下了男歡女愛的柔情蜜意；亡國的錐心之痛折斷了那支筆，他現(xiàn)在握著的是一支被血淚浸透的筆，寫下了痛苦人生體驗的浩嘆，寫下了一種共性的生命缺憾。他告別了歡喜的過去，迎來了現(xiàn)如今更加深邃的悲苦。也不是在歌頌苦難，頌揚自己的苦難是一種病態(tài)的心理，頌揚別人的苦難則缺乏最基本的人文關(guān)懷；對于李煜所承受的亡國之痛，慶幸就好，慶幸歷史帶來的不是一個碌碌無為的君主，而是一個才華驚艷千古的詞帝。
大圖模式 “人生長恨水長東”是何等深切的悲慨，這還不是一個人的暫時失意，而是面向整個人類，面向所有生命的共同的抱憾，一段完整的人生總是痛苦多于歡愉，一個完整的靈魂總得經(jīng)受住人生刻刀的雕琢?？商^沉重的苦難也只有熬過去了才能化作生命的厚度，才能增加人生的廣度，否則，一份小小的磋磨就有可能變成壓死駱駝的最后一根稻草。
大圖模式 男兒有淚不輕彈，可李煜在寫給舊人的信中卻悲悲切切地訴說“
此中日夕，只以眼淚洗面
”，以淚洗面的內(nèi)心掙扎究竟得傷心到什么程度？說李煜為了他自己而哭，就好像說那些古代大丈夫因為懷才不遇而掩面哭泣一樣，是個笑話！他哭的是他的國家、他的百姓、是他所能想到的一切被人生捉弄的人，他哭也只是因為從上位者這個高臺上走下來，經(jīng)歷的事情多了，就對人間普遍的苦難產(chǎn)生了悲憫之心，既憐自己，也憐世人。
大圖模式 喜歡他這一首《相見歡》中“胭脂淚”三字，讓我想到少陵野老“林花著雨胭脂濕”一句，殘花和胭脂都有著一種別樣的糜艷與哀絕，讓人感受到強烈的悲劇美感?；ㄩ_花謝，朝朝暮暮，李后主看到的是帶著人格色彩的淚；曲江對雨，落木殘花，杜工部看到的是寫實色彩的濕。必須得承認李煜化用了杜詩的句子，可是只改一次，卻另有一番風味，使得“胭脂淚”三字打上了鮮明的個人烙印。
大圖模式 “自是”兩字用得妙，用水必然是向東流來比喻人的一生一定是充滿遺憾的，不事雕琢，率直純真，把這一個人人都懂卻不是人人都能想明白的道理殘忍地戳破，也讓我們更加真切地感受到了他的赤子真情。其實對于王國維先生所說的，主觀的詩人是不用有多深閱歷的，“
閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也
”，我是不太贊同的。亡國、被囚、被辱，這些對于愛惜羽毛的文人來說是多么沉重的打擊？遑論他是一個君主，這其中的落差就更大了。所以我更贊同李后主的赤子之心是看盡千帆、歷盡滄桑之后的淡泊，而并非一顆未著任何塵埃的水晶心。
大圖模式 相見歡的李煜獨獨尋不見歡喜，作為花間派的詞人卻洗凈了脂粉香澤，西方尼采最喜歡的文字是用鮮血來書寫的，一句傳頌了幾千年的“人生長恨水長東”又何嘗不是后主在亡國之后字字沁血、句句真切的肺腑之言呢？春花秋月這些美好的事物，在這種境況之下也只能得李煜一句“何時了”的嘆息，他剪不斷、理還亂的離愁別緒也永遠地縈繞在讀者的心頭。就算李煜以一個赤子的形象出現(xiàn)在我們的面前，可誰敢說讀懂了他呢？能看到的只是他一闕《相見歡》的清詞，卻不見歡喜，能看到的只是那一句“人生長恨水長東”的無可奈何。
本文由卓米詩詞匯簽約作者原創(chuàng)，版權(quán)歸卓米詩詞匯所有！
本站僅提供存儲服務，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
