新詩，只能越寫越好
2015年，中國詩歌或許到了臨界點，可能會做出方向性選擇——意象詩徹底擊敗口語，從而清掃“垃圾”？語言上將更側(cè)重于書面滌除口水？詩人隊伍出現(xiàn)分野，將“無所學(xué)”而單純“說事”的詩人踢走？新世紀(jì)過去了15年，這種“變盤”完全可能！或許現(xiàn)在來到了盤口，正待一觸即發(fā)。首先表現(xiàn)在不不慍不火的文本上，這一年幾乎沒讀到令我“站起來”的句子，除了研究視野內(nèi)的幾位較活躍的作者，比如玉上煙寫出《守口如瓶》、唐毅的《十九張機》、殷曉媛的《風(fēng)能玫瑰》，以及對另外幾位經(jīng)典詩人如李成恩、紅娃、夏海濤、王妃、北島等的寫作表示看好，其他整體屬于在自己把控范圍內(nèi)的書寫，意外不多。其次，詩壇比較熱鬧，原因是讀者越來越懶，沒閑工夫去啃大部頭，詩歌短小，加上有許多詩人寫出新“段子”，這很容易點火。新詩的未來發(fā)展或許得益于讀者的懶惰，無論如何這對詩歌都是正能量。最后，整體上新詩的水平超過以往，這是新詩特點決定的：一，新詩的無根性，新詩沒有多少傳統(tǒng)供人繼承，很少聽說當(dāng)下詩人還有明確的師承關(guān)系，換句話說新詩目前不但少標(biāo)準(zhǔn)甚至還沒有藝術(shù)性可言，因為所有的藝術(shù)都恰恰需要傳承，也因此幾乎所有的藝術(shù)都存在式微的可能，比如中國的古典藝術(shù)，基本就是一代不如一代，所謂的創(chuàng)新不若說是無奈。沒有師承關(guān)系也不存在所謂的“弒父”。二、以上現(xiàn)象表明新詩正走在通往藝術(shù)的道路上，還是一個朝陽產(chǎn)業(yè)，既然沒有爬到山上，也就不存在下山的每況愈下，新詩在“步步高”，每個作者都可能更欣賞自己最新的作品，表現(xiàn)出對過往的不滿，這是未“成型”之時的正常反應(yīng)。三、新世紀(jì)以來新殺入詩壇的一些詩人常常更容易“一飛沖天”，另外“回歸派”表現(xiàn)出更大的反彈空間，向上動力，相反多年來一直所謂“在場”的詩人歷經(jīng)多年的長途跋涉倒是疲態(tài)盡顯乏善可陳，種種例子不再枚舉，相信大家都有目共睹。四、近年爆紅的詩人，基本都脫離詩寫范疇，或者說寫出的某首紅起來的作品恰恰不是詩歌，這種詩人都“詩在詩外”，不但腿勤，而且“敢寫”，如果一個人放棄道德底線，哪怕不是詩人，也照樣可以火一把，何況還都是“才子佳人”，他們的作品總的看也都更像“故事”，注重話題，對起碼的語言追求都放棄……但是紅不長，紅過后甚至就死掉，還不如一直“青”著，這正促使詩壇要尋找“青青”，也即可持續(xù)性、藝術(shù)性。
種種跡象表明，新詩可能要變盤，有一個大幅向上拉升的可能。最后，個人覺得新詩更是中年人的游戲，四、五十歲的詩人是新詩的黃金拍檔，因為新詩相比唐詩宋詞這些“模子活”具有更大的挑戰(zhàn)性，難以按部就班，亦步亦趨，他需要歲月的打磨，人生歷練，需要更成熟心智以及思想更有積淀的人，不從身心上剜出的疼不是真疼。所幸這個年齡段的詩人都還越寫越來勁，值得期待。
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