問：楊老師，我練某某某書法行楷兩年，在白紙上臨帖，平均一天有三個小時左右，覺得字還是不行，是不是方法不對。能指點一下嗎？（中濤注：這是博友通過私信提出的問題，而非模擬提問。提問中的某某某，原私信中本為有名有姓的硬筆書法家，此隱去。）
答：我的博客很少談?wù)撚补P書法，既然你問起來了，還是與你一起探討學(xué)習(xí)一下。看了你發(fā)來的硬筆臨帖圖片（見下圖），應(yīng)該說也還是有成績的，因為練總比沒練過要強。仔細觀察分析你的硬筆臨帖，發(fā)現(xiàn)一個問題，這就是你過分強調(diào)了筆畫的轉(zhuǎn)折部分。因為毛筆書法，可分“點、線、面”。這個“面”，是指毛筆寫出的較粗筆畫，其實是占據(jù)一定面積的，比如說點、折等部分，往往會加重。通過這種粗細的、點、線、面的對比，毛筆書法的空間分割豐富性更為多樣化。而硬筆書法，如果從整體上看，基本上是點、線的結(jié)合，“面”的元素就比較少了，有的話也可忽略不計。
基于以上分析，我們臨寫現(xiàn)代人的硬筆字帖，或古人的小楷法帖等，就不能刻意去夸大這些轉(zhuǎn)折的地方。在毛筆中，轉(zhuǎn)折處加重后，因為有“面”的元素在里邊，我們并不會感覺轉(zhuǎn)折處是長線條，而從你的臨帖看，由于故意強調(diào)轉(zhuǎn)折部分，轉(zhuǎn)折本身具有了長度，而成為一條斜線的筆畫。換句話說，你等于是夸張和放大了轉(zhuǎn)折部分，因此整體上顯得這些字變曲過多，不“爽快”，不“利落”。
那今后怎么辦呢？個人覺得，你可從以下兩個方面再注意一下：
一、減少對轉(zhuǎn)折處的夸張成份，減少筆畫中的一些彎曲因素，使這些筆畫線等能夠拉直，這樣字的效果才有“張力”。
二、逐步向臨寫古人字帖過渡。寫楷書的話，可選古代法帖中的小楷，此類法帖是很多的。行書呢，則可學(xué)習(xí)宋四家（蘇軾、黃庭堅、米芾和蔡襄）以及二王（王羲之、王獻之）等人的法帖。實際情況是：任何出版過鋼筆字帖的現(xiàn)代硬筆書法家，都是從古人法帖中吸收了大量“營養(yǎng)”。既然如此，你也不妨去直接去臨臨古人法帖——直接用硬筆臨寫古法帖，這樣做也是可以的。今天就到這兒，再見。
2016年6月10日 楊中濤
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