近體格律詩(shī) 講義 三（2）
第二節(jié) 近體詩(shī)格律
說(shuō)起近體詩(shī)，我們最早熟悉的可能就是所謂的七絕了。在我們半懂不懂的時(shí)候，往往就會(huì)寫(xiě)一些七言四句的東西，我們會(huì)毫無(wú)猶豫地把它叫做七絕。當(dāng)我們真正的入門(mén)了，我們就會(huì)知道，學(xué)習(xí)近體詩(shī)是要從七律入手的。因?yàn)椴徽搹母衤?、平仄、?duì)仗、押韻、謀篇等方面，七律都能比較系統(tǒng)的體現(xiàn)出來(lái)。學(xué)好七律，才能為學(xué)習(xí)近體詩(shī)的其他體裁，乃至為古典詩(shī)詞的所有體裁的認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。
所謂“格律”無(wú)非就是“固定的法則”，當(dāng)然，將“律”解為聲律，也有道理。
格律；
格律詩(shī)分為絕句和律詩(shī)
七律由七絕句重疊而來(lái)，其關(guān)系猶如哥哥牽其弟之手，內(nèi)容雖然有別，但形式一樣。只不過(guò)我們?cè)谒穆?lián)的七律中，將首，尾兩聯(lián)不作對(duì)聯(lián)看而已。在此節(jié)中，以講七律為主，絕句以后再述。
上節(jié)講過(guò)，七律由四聯(lián)組成。即；首聯(lián) 頜聯(lián) 頸聯(lián) 尾聯(lián)
如七律 人民解放軍占領(lǐng)南京
鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬(wàn)雄師過(guò)大江。韻（首聯(lián)）
虎踞龍盤(pán)今勝昔，天翻地覆慨而慷。韻（頜聯(lián)）
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。韻（頸聯(lián)）
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。韻（尾聯(lián)）
如果我們將頜聯(lián)和頸聯(lián)單獨(dú)提出來(lái)看看；
虎踞龍盤(pán)今勝昔，天翻地覆慨而慷。韻（頜聯(lián)）
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。韻（頸聯(lián)）
不難看出，它足以是篇好的律絕。
又；七律是五律擴(kuò)充而來(lái)。
如；
七律 春柳
小溪水暖柳芽還
老叟催牛茵草閑
薄霧帳中聞笑語(yǔ)
濃林深處覓紅顏
東風(fēng)忽吹淡煙處
燕子驚穿密葉間
一只鷹箏銀線(xiàn)拽
新花恰似夢(mèng)音環(huán)
如果我們?nèi)サ裘啃械那皟勺?，就成為了?nbsp;
水暖柳芽還
催牛茵草閑
帳中聞笑語(yǔ)
深處覓紅顏
忽吹淡煙處
驚穿密葉間
鷹箏銀線(xiàn)拽
恰似夢(mèng)音環(huán)
簡(jiǎn)單地說(shuō)，也就是去掉了副詞，偏正詞，，，等。就成為一首不錯(cuò)的五律。
五言律詩(shī)，一般講究的是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界、自然世界、內(nèi)心世界的表現(xiàn)，在五言詩(shī)當(dāng)中，往往詩(shī)人是融入到情景之中，如詩(shī)中的“水暖柳芽還，催牛茵草閑”，都側(cè)重于這樣一種近乎客觀的觀照，
而七言律詩(shī)則更強(qiáng)調(diào)詩(shī)人內(nèi)心世界的表達(dá)。在七言詩(shī)中，往往有一些詞，表示出詩(shī)人對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界、自然世界和內(nèi)心世界的評(píng)論。正是因?yàn)橛辛诉@些評(píng)論，才凸現(xiàn)出詩(shī)人強(qiáng)烈的主觀感受，如以上例子的 小溪 老叟 薄霧 新花 等詞。
五言律詩(shī)要求精簡(jiǎn)，總希望追求空、虛的境界，但七言律詩(shī)則要平實(shí)許多。往往五言律詩(shī)中所不需要的成分，或者說(shuō)必須被省略的成分，七言律詩(shī)中都要寫(xiě)出來(lái)，不僅寫(xiě)出來(lái)，而且是要被強(qiáng)調(diào)的對(duì)象：
如；
七律二首?送瘟神
綠水青山枉自多，
華佗無(wú)奈小蟲(chóng)何！
千村薜荔人遺矢，
萬(wàn)戶(hù)蕭疏鬼唱歌。
坐地日行八萬(wàn)里，
巡天遙看一千河。
牛郎欲問(wèn)瘟神事，
一樣悲歡逐逝波。
如果我們?nèi)サ羟皟勺挚矗?nbsp;
綠水青山枉自多
綠水強(qiáng)調(diào)了青山。
華佗無(wú)奈小蟲(chóng)何
華佗強(qiáng)調(diào)了小蟲(chóng) 等等。
在五言律詩(shī)中，常常需要緊縮掉連詞、副詞。而在七言律詩(shī)里，這些連詞、副詞本身就是詩(shī)意不可或缺的一部分：
七律的起 承 轉(zhuǎn) 合；
律詩(shī)和絕句的章法大致相同，也是起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)，但它是以聯(lián)為單位，首聯(lián)起，頸聯(lián)承、腹聯(lián)轉(zhuǎn)、尾聯(lián)結(jié)。但律詩(shī)最關(guān)鍵處，是中間兩聯(lián)的對(duì)仗以及兩聯(lián)的關(guān)系和變化。此處往往是全詩(shī)的精彩處。由于律詩(shī)的字?jǐn)?shù)較絕句為多，在表達(dá)方式上可以更嚴(yán)謹(jǐn)和從容不迫。
如；
風(fēng)簾寂落月斜鉤，
窗罩櫻花星倚樓。（起）
移步怕驚春夜夢(mèng)，
低頭喜嗅潤(rùn)花流。（承）
荊桃滿(mǎn)樹(shù)織絨網(wǎng)，
福島盈檐垂繡球。（轉(zhuǎn)）
借紙書(shū)箋情盡訴，
眺望春水泛沙洲。（合 也稱(chēng)結(jié)）
第一種：七律分四聯(lián)，分別安排任務(wù)：首聯(lián)起、頷聯(lián)承、頸聯(lián)轉(zhuǎn)、尾聯(lián)合。
如；
《登快閣》 黃庭堅(jiān)
癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。（起
落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。（承
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。（轉(zhuǎn)
萬(wàn)里歸船弄長(zhǎng)笛，此心吾與白鷗盟。（合
這首詩(shī)的章法是一聯(lián)一意，起承轉(zhuǎn)合，脈絡(luò)分明。第一聯(lián)起，寫(xiě)的是公務(wù)之暇登臨快閣。交代了人物癡兒、緣由沒(méi)事干、地點(diǎn)快閣、時(shí)間晚上、天氣晴朗時(shí)間應(yīng)是 黃昏倚靠欄桿了。
順著情理，第二聯(lián)承，寫(xiě)登樓所見(jiàn)的景色。
是遠(yuǎn)景，用兩句，掃描而過(guò)，落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。
月分明……看來(lái)是比較晚了，有些初學(xué)者寫(xiě)遠(yuǎn)看景色，景色很清楚，然而卻是雨夜所見(jiàn)，這就有違常理，須是 月分明的時(shí)候 才可能看見(jiàn)那么多景色 甚至高高飛過(guò)的雁陣都見(jiàn)。
區(qū)區(qū)兩句，把眼前的景色都囊括了，如果再寫(xiě)景色，可真多余了，趕緊剎車(chē)，轉(zhuǎn)到別的話(huà)題去，大凡人登樓，是先望望周?chē)木吧?，然后就想想自?nbsp;
第三聯(lián)轉(zhuǎn)而感慨知音難覓，像鐘子期那樣的知音已經(jīng)逝去，所以自己只能如俞伯牙一般，終身不再古琴，現(xiàn)在能讓自己感興趣的，恐怕只有美酒了。
朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。
這里，從朱弦已絕 而想起俞伯牙鐘子期，算是便宜了黃庭堅(jiān)，要是娛樂(lè)一點(diǎn)，認(rèn)為黃庭堅(jiān)失戀了，未嘗不可。
萬(wàn)里歸船弄長(zhǎng)笛，此心吾與白鷗盟
歸 字?？梢?jiàn)詩(shī)人想要離開(kāi)當(dāng)時(shí)的地方。白鷗盟，是告老還鄉(xiāng)、隱居閑散的代表性字眼
其實(shí)，快閣在江西，作者也是江西人，所謂萬(wàn)里歸船，是夸張的說(shuō)法。唉，詩(shī)嘛，要是理解成詩(shī)人的心靈世界離他原本的心愿已經(jīng)很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，未嘗不可。
百度鷗盟：謂與鷗鳥(niǎo)為友。比喻隱退。 宋 陸游 《夙興》詩(shī)：“鶴怨憑誰(shuí)解，鷗盟恐已寒?！?nbsp;明 李東陽(yáng) 《次韻寄題鏡川先生后樂(lè)園》之一：“海邊釣石鷗盟遠(yuǎn)，松下棋聲鶴夢(mèng)回?！?nbsp;清 陸以湉 《冷廬雜識(shí)?改官詩(shī)》：“既改官，作《歸興》詩(shī)云：‘此去真為泛宅行，扁舟江上訂鷗盟。’”
第四聯(lián)是合，點(diǎn)明題旨，也是詩(shī)人的想象，表達(dá)自己乘船歸家，與白鷗為盟，忘掉機(jī)心的愿望。
就是一些作者常講是忘掉世俗 名利 之類(lèi)
世上爭(zhēng)名斗利之類(lèi)把這些 忘記世俗 名利浮云 的字眼入詩(shī)，會(huì)讓整首詩(shī)失敗。
第二種寫(xiě)法：首聯(lián)第一句起，第二句承，頷聯(lián)、頸聯(lián)襯貼，尾聯(lián)上句轉(zhuǎn)，下句合。
如；
《秋懷》 元好問(wèn)
涼葉蕭蕭散雨生，（起）
虛堂淅淅掩霜清。（承）
黃花自與西風(fēng)約，
白發(fā)先從遠(yuǎn)客生。（烘托）
吟似候蟲(chóng)秋更苦，
夢(mèng)和寒鵲夜頻驚。（勾勒）
何時(shí)石嶺關(guān)頭路，（轉(zhuǎn)）
一望家山眼暫明。（合）
這首七律的章法是最容易學(xué)會(huì)的。詩(shī)以涼葉蕭蕭、雨聲淅淅起興，烘托詩(shī)人逢秋的愁緒。第一聯(lián)完成了詩(shī)意的起承。（忍不住點(diǎn)出幾個(gè)入聲字：淅淅、約）
第二聯(lián)，寫(xiě)時(shí)光流逝：菊花仿佛是和秋風(fēng)約好了一樣，又像往年那般盛開(kāi)，而我這個(gè)漂流遠(yuǎn)方的客人，卻比別人先長(zhǎng)出了白發(fā)。
為什么說(shuō)這聯(lián)是烘托，而不像黃庭堅(jiān)那樣是承呢？黃庭堅(jiān)用兩句寫(xiě)景，已經(jīng)很明白是承“登樓”寫(xiě)的；這里從庭院的雨聲寫(xiě)到眼前黃花、自己白發(fā)同一聯(lián)，則是烘托“虛堂淅淅掩霜清”的凄涼
虛堂，就是家徒四壁，像我的蝸居那樣，沒(méi)錢(qián)沒(méi)車(chē)只有租房，霜清，這雨一冷，自己心也冷了，怎樣烘托這種凄慘心寒呢？菊花到了它的季節(jié)了，而我都白發(fā)了，我的季節(jié)要過(guò)去了！作者覺(jué)得光是白發(fā)對(duì)黃花還不過(guò)癮，有再仔細(xì)地勾勒自己是怎么個(gè)苦法：吟似候蟲(chóng)秋更苦，夢(mèng)和寒鵲夜頻驚。候蟲(chóng)秋更苦，候蟲(chóng)，比如蟋蟀吧，到了秋天，真的是一聲不如一聲，上氣不接下氣了。寒鵲夜頻驚。鵲鳥(niǎo)兒大概經(jīng)常噩夢(mèng)，神經(jīng)弱質(zhì)，經(jīng)常半夜醒來(lái)的。詩(shī)人懂得這個(gè)常識(shí)的，比如“明月別枝驚鵲”。月亮太亮了，鵲鳥(niǎo)也失眠。
因此：
黃花自與西風(fēng)約，
白發(fā)先從遠(yuǎn)客生。（烘托）
吟似候蟲(chóng)秋更苦，
夢(mèng)和寒鵲夜頻驚。（勾勒）
就像畫(huà)國(guó)畫(huà)，烘托是淡墨，一筆過(guò)去，是一張荷葉。勾勒是干墨，細(xì)細(xì)勾勒，嘿，荷葉葉脈出來(lái)了。
這就需要尾聯(lián) 既要轉(zhuǎn) 又要合 ，把主旨說(shuō)出來(lái)
何時(shí)石嶺關(guān)頭路，（轉(zhuǎn)）
一望家山眼暫明。（合）
哦 看來(lái)是想家了 回頭看 白發(fā)先從遠(yuǎn)客生。 看來(lái)離家很遠(yuǎn) 老了要落葉歸根
望到家鄉(xiāng) 眼睛就明亮 這種思鄉(xiāng)心情 真的很真切
詩(shī)人緬懷故國(guó)，更想念家鄉(xiāng)
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