懂得鴨語 兒子拿著詩集問爸爸：“爸爸，為什么‘春江水暖鴨先知’呢？” 爸爸撓撓頭說：“可能是詩人懂得鴨語吧？”看頭知尾 “聽說你看書能一目10行？” “何止一目10行，有的小說和劇本，看了開頭就能說出它的結(jié)尾?！?center>稿酬不同 “編輯，你說散文詩和詩歌有什么不同呢？” “詩歌是按行付稿酬，散文詩是按字?jǐn)?shù)付稿酬呀！”也有不吃的 某作家與朋友對話。 朋友：“文人的胃口真好，在你們的筆下什么都能吃：吃苦、吃力、吃醋、吃官司、飲泣、飲恨、食言、啃書本、喝西北風(fēng)、咬文、嚼字還有什么不吃的？” 作家：“不吃軟、不吃硬、不吃眼前虧。”留到夏天 編輯：“這部作品讀者看了肯定會表示冷淡的?！? 作者：“沒關(guān)系，你們就放在夏天發(fā)表吧！”看過了 作者：“編輯同志，我上次送您審閱的文章，您是否看過了？” 編輯：“看過了，不過，您應(yīng)當(dāng)把它寄到《讀者文摘》編輯部去?！?center>妙 法 甲：“我寫的稿子每次都被編輯部退了回來，真沒有辦法?！? 乙：“你想你寫的稿子不被退回來嗎？” 甲：“對！” 乙：“那好，我告訴你一個妙法，再寫稿的時候，千萬別署地址?！?center>問 詩 “您對詩很有研究？” “只是精通罷了?！? “有一句‘窈窕淑女，君子好逑’當(dāng)什么講？” “就是君子喜歡踢球?！? “那么‘窈窕淑女’呢？” “他們球藝不好，一踢球盡輸給女的?！?center>一格一字 一青年纏著某作家，要他介紹寫作的最佳方法。作家回答說：“請用方格稿紙，一格一字?！?center>批評家與作家 批評家：“你已經(jīng)是第3次在作品里作這樣的描寫了，難道你不知道‘第一個把女人比喻為花的人是天才，第三個是庸才’這一句名言嗎？” 作家：“是的，您說得對，您已經(jīng)第7次使用這句話了。”三歲識字 女作家：“我真驚極了！好好寫成的稿子，被3歲的孩子撕破了?！? 友人：“唷！3歲已經(jīng)認(rèn)得字了么？”絕不再版 不流行的作家：“我出的書，每第1版，必定自己留一冊。” 客：“第2版就不稀奇了?！?center>留下伏筆 “你寫的那個劇本漏洞太多了?！? “這是我故意留下的伏筆?！? “哦？” “是的，如果沒有這些伏筆，能讓你寫成那篇比原作還長的劇評么？”出人意料 一篇電影評論文章中寫道： “這部影片的結(jié)尾真是出人意外！它正好是在大家一致認(rèn)為不該結(jié)束的時候結(jié)束的?！?center>懸念藝術(shù) 某報上連載小說的末一段聳人聽聞地寫道：有個男人居然生下一條牛。 在下期這篇連載小說寫這一段時，卻筆鋒一轉(zhuǎn)：原來這個人是女扮男裝，她生了一個男孩，小名叫牛牛。對待獎金和紀(jì)律 兩個文學(xué)愛好者在一起談?wù)摗? 甲：你是怎樣運用現(xiàn)實主義手法和浪漫主義手法的呢？ 乙：這個嘛爽直一點說吧，對獎金我多采用現(xiàn)實主義手法，對勞動紀(jì)律我一般采用浪漫主義手法。妙舌生花 某作家寫了個劇本，得到一位上了年紀(jì)的富孀資助演出。 排演的時候，他隨口問她貴庚幾何。 “你問這個干什么？”對方冷冷地反詰。 “夫人，”他立即解釋，“我只是想知道，女人風(fēng)韻最佳的時候究竟是多大年紀(jì)?！?center>不想得罪人 讀者：“為什么你的諷刺小說里的主人公都是老虎呀，狼呀，爬蟲呀這些東西？” 作家：“因為我不想得罪人?！?center>房 租 房東：“總而言之，你欠下的房租打算幾時還？” 窮作家：“我一旦收到那筆錢就滿足您的要求。這筆錢是出版商若同意出版我的小說所必須付給我的。至于小說，我一寫完就交給出版商。而小說的創(chuàng)作則等我找到一個合適的題材和所需的靈感后就開始?！? “草稿” 火車上，一個著名女作家同基督教新教的牧師討論有關(guān)圣經(jīng)的問題，牧師最后說：“但不管怎樣，您還得承認(rèn)上帝創(chuàng)造男人先于女人?！? “我不反對您的看法，我自己正是運用這種方法進(jìn)行創(chuàng)作的。當(dāng)我準(zhǔn)備出書時，首先要打好草稿，然后加工完善，所以草稿總是比書早寫出來的。”婦女愛讀的書 “嘿，這書的作者山田一郎，是作家所得稅交納者第一名。” “書里面寫的什么？” “你還不知道？如今就是婦女們愛讀它呀！” “哦？寫的什么？” “就是《獻(xiàn)給您——美人》叢書！” “聽說美人是不大讀書的嘛！” “是啊。不美的人就爭著買那套叢書?！?center>為了700人 一位女作家在海上度假時，在日記上這樣寫著： 第一天：我遇見了船長。 第二天：船長要我和他同桌共進(jìn)晚餐，我真榮幸。 第三天：船長帶我四處去看，甚至還帶我到船的駕駛室去。 第四天：船長帶我看他的房間，向我提出了要求，這簡直不像他這種身份的人做出來的。 第五天：他又堅持了，還說如果我不答應(yīng)，他要把船弄沉。 第六天：我救了700人。生 活 一位不得志的作家在報告中反復(fù)提到“生活”。 一個學(xué)生問他：“什么叫生活？” 他回答說：“生活就是死亡前所受的災(zāi)難?！?center>最驚險的在我這兒 深夜，妻子突然推醒丈夫，急促地說：“不好啦！一個盜賊進(jìn)入了我們的書房?！? “別怕，一本寫得最驚險的故事書，在我這兒，我還沒有看完?！?center>好極了 報人海伍德·布龍是一個很難親近的人。有一次，在一個游戲中，一位演員對他說：“我認(rèn)識您已很久了，海伍德，但我敢說，即使我現(xiàn)在死在這里，你也會不置一詞?！薄暗共粫@樣。”布龍說，“說實話，我會說兩句話。第一句是：‘把尸體搬開?！? “還有一句？” “還有一句是，”這位專欄作家聳聳肩說，“好極了。”讓每個笨蛋都能懂 導(dǎo)演對劇本的作者說：“劇本嘛，倒是不錯的，但是……您最好還是修改一下，讓每個笨蛋都能懂，那就太好了！” “您究竟有哪些地方不懂呢？”劇本的作者問道。只寫動物 “為什么您只寫動物？”有人問一位作家。 “因為動物不會讀。”作家答。擁 抱 一位法國的著名幽默作家到一家飯店去吃午飯。飯菜太沒味了，作家只吃了一半就不想吃了。 “經(jīng)理先生，請過來?！? “先生，要清賬嗎？” “讓我們來擁抱一下吧！” “什么？” “讓我們來擁抱呵！” “那為什么呢？先生?！? “要告別嘛！今生今世恐怕我們再也不會見面了?！?center>關(guān)心名譽 著名作家：“10年前，您用25美元從我這兒買走了一篇短篇小說?！? 編輯：“是的，不過我們還沒有發(fā)表它?！? 著名作家：“那么您把它還給我，我付給您250美元。我現(xiàn)在的名譽很好，我不想毀了它?！? 無以為家 有人問詩人：“為什么詩人不像小說家、音樂家、書法家那樣都有一個‘家’？” 一個人插嘴道：“詩人太浪漫了，到處去找靈感，怎么能有‘家’呢？” 詩人感嘆說：“錯了！那是因為賣不到幾文錢，沒有能力成家！”互不服氣 兩位互不服氣的詩人很久沒有見面了。一天晚上，在餐廳里相遇。 他們二人邊吃邊談，互相爭著向?qū)Ψ酱祰u自己的成就。 第一個詩人說：“自從上次見面后，我的詩更受歡迎，讀者增加了一倍！” “恭喜你，”第二個詩人說，“我不知道你已經(jīng)結(jié)婚了?！?center>人生來是詩人 有人問詩人威廉·斯塔福特：“您是什么時候決定做詩人的？” 斯塔福斯認(rèn)為這個問題本身就是錯的?！叭巳松鷣矶际窃娙?，”他說，“我只不過是把大家都開始做的事情一直做下去而已。真正的問題應(yīng)該是——為什么別人沒有繼續(xù)下去？”有問題的支票 詩人：“這世界太不公平了?！? 朋友：“您為什么要這樣說？” 詩人：“舉個例子來說吧，如果有個銀行家寫了一首有問題的詩，人們都會認(rèn)為這是件無所謂的事?？墒牵绻袀€詩人寫了一張有問題的支票，那可就了不得了！”憂 傷 有一位第一次獲得稿酬的年輕詩人，在公園里漫步走著，臉上露出憂心忡忡的神情。他的一位朋友遇見了他，問道： “您怎么啦？” 年輕詩人憂傷地嘆了口氣，說：“莎士比亞死了，雪萊和拜倫也死了，落在我肩上的責(zé)任實在太重了?！? 枉加評論 一位藝術(shù)批評家正在談?wù)撘环嫞? “請看這幅油畫。你們可以看到，畫家的技術(shù)還不夠熟練，他缺乏技術(shù)和感知。樹木不成形，而且歪歪扭扭的，草也沒有根。云像貼在畫布上的紙片。你們瞧這兒，他為了引人注意，竟耍了一個花招，畫了一只蒼蠅。當(dāng)然，我并不反對蒼蠅，假如畫家把它畫得更精確些，使它真正像一只蒼蠅。而他的蒼蠅看起來像一團(tuán)污泥，沒有任何典型特征?！? 正在這個當(dāng)兒，蒼蠅被批評家的饒舌弄煩了，展開翅膀，飛走了。不足為怪 兩個中年人在街上相遇了，這對老同學(xué)共同回憶起幾十年前在學(xué)校的生活。 “你無論如何不會想到，別佳如今成了很有名氣的文學(xué)批評家。” “這不足為怪，想當(dāng)初他在學(xué)校時就特別不喜歡文學(xué)。”畫家與批評家 有一次，一位畫家在咖啡館里遇到了一位著名的批評家，這位批評家曾經(jīng)不客氣地批評過畫家的一幅近作。 畫家對批評家說：“要想公正地評論一幅繪畫，批評家本人必須會畫畫才成。” “我親愛的藝術(shù)家，”批評家回答說，“我有生以來就沒下過一個蛋，可是，請您相信我，我比任何一只母雞都更能品嘗出炒雞蛋是什么滋味?！?center>演員生涯 美國一位文藝評論家曾說，演員生涯可用觀眾三句話來概括： “他是誰？” “就是他！” “天哪！他還活著！”不表態(tài) 作曲家問文藝評論家：“為什么您的兄弟對我的作品從不表態(tài)，而您總是貶低它呢？” “要知道，”評論家回答，“如果我也像我兄弟那樣聾，我也絕不表態(tài)。”贊 嘆 文藝評論家：“天哪！這畫太絕妙了，看了真令人神往！” 畫家：“是嗎？感謝您，那是我擦畫筆的地方?！?center>文藝評論家和部長 部長：“您看施普羅塔新創(chuàng)作的小說怎么樣？” 評論家：“我認(rèn)為是好的?！? 部長搖了搖頭。 評論家：“我是說，從某種意義上講是好的?！? 部長又搖了搖頭。 “我說的‘某種意義上講’是針對咖啡館里那些庸俗的知識分子。” 部長再次搖頭。 “確切地說，部長先生，這是一部壞小說?！? 部長還是搖頭。 “當(dāng)然，也不能全盤否定?！? 部長搖搖頭說：“這衣領(lǐng)真別扭。”遠(yuǎn)離謊言 有一次，著名的文藝評論家希爾伯特，不得不為一個朋友所著的書寫一篇評論文章。他把評論文章寫在一張紙的頂上方，把自己的簽名寫在最下方。在評論文章和簽名之間有一塊很大的空白。 朋友問希爾伯特：“您留下這塊空白是什么意思呢？” 希爾伯特說道：“我覺得誠實是一個人的美德。俗話說： ‘你應(yīng)該遠(yuǎn)離謊言。’”意 見 一位年輕的劇作家對批評他新創(chuàng)作的劇本的評論家不滿意地說：“親愛的評論家先生，其實您根本不了解我的劇本，因為在演出的時候，您睡著了，這是我親眼見到的。” “親愛的作家先生，有時候睡覺也是一種意見的表示?！?center>節(jié)奏加快 有人向著名文藝評論家請教：“19世紀(jì)的小說同當(dāng)代的小說有什么區(qū)別？” “在古典小說里，年輕男女接吻一般出現(xiàn)在150頁后；而在當(dāng)代小說的第二頁便開始介紹他們的私生子了。” | 
