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    每一座城市都是一本書，里面的每一個人、每一塊土地、每一段歷史都是需要我們閱讀的文字、段落，如何去閱讀，去理解，去感受？

    作家要牢牢綁定自己賴以生存之地

    阿成說，有人問我，寫作成功的訣竅是什么？我說，就是緊緊抓住自己生活的故鄉(xiāng)或者城市堅持不懈地寫下去，因為一個作家的生存背景就是他取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作資源、精神資源。

    比如說，汪曾祺先生，他的作品就是“高郵”的味道，有著“高郵”的風(fēng)度、風(fēng)俗、價值、審美。這看起來是一種個性，其實里面是一種文化的傳承。福樓拜寫的就是那個“郵票大小”的地方，卻得了諾貝爾獎。陸文夫筆下就寫蘇州，不僅著力于蘇州地方風(fēng)物的描摹，更關(guān)注這一地域居民的情感態(tài)度與生存境況，準(zhǔn)確傳達(dá)變化中的蘇州文化情境。鄧友梅筆下是純粹的北京，北京的腔調(diào)，北京的神態(tài)，北京的歷史，北京的文化。馮驥才，天津；巴金，海派……在我們黑龍江也有一個這樣的作家，她就是蕭紅，一輩子在寫呼蘭。

    因此，我們要研究一個作家的作品，就應(yīng)該了解這個人和他賴以生活的城市，只有這樣，才能比較精準(zhǔn)、比較全面地解讀他的作品，理解它的價值、內(nèi)涵和審美意義。而現(xiàn)在，我們很多的文學(xué)研究都是從作品到作品，從作品到評論，這無疑是一個重大的誤區(qū)。

    這座城給了我豐厚的精神資源

    在阿成出版的近40本作品當(dāng)中，至少有三分之一充滿情感地滲透著俄羅斯色彩，其中包括建筑方面的隨筆集，像《仰望殿堂、《遠(yuǎn)東背影》等。對此，阿成認(rèn)為，這得益于他生活的這座城市，這座美麗而寬容的城市，這座充滿異域風(fēng)情的城市。

    阿成回憶，他還在念小學(xué)的時候，就在現(xiàn)在的友誼宮和哈爾濱音樂廳看過俄文版的蘇聯(lián)電影《前哨》和《培養(yǎng)勇敢的精神》，更早的還有《風(fēng)暴》、《難忘的一九一九》等等，以及那些表現(xiàn)蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭年代的眾多影片，甚至還有門捷列夫的《法醫(yī)學(xué)》和普羅漢諾夫的著作。在他還是孩童的時候，就被老爸送進(jìn)蘇聯(lián)人創(chuàng)辦的紅十字幼兒園，被迫在那里吃東歐式的西餐?！拔以缙诘淖髌芬步?jīng)常出現(xiàn)這種東西，特別是我的長篇小說《馬尸的冬雨》，從頭到尾全都是關(guān)乎俄國僑民的生存故事?？傊且欢蝿e致的生活像風(fēng)一樣吹進(jìn)了我的生命，像教堂的鐘聲一樣撥動著我的心弦，并蓄存于我的整個經(jīng)歷當(dāng)中，成為個人的一份私藏的精神資源”，阿成說。

    一個好的小說家是一個老練的誘惑者

    阿成說，自己從小喜歡讀書，沒有原因；而且什么書都讀，沒有選擇。為了省下買書的錢，他經(jīng)常不坐車，跑步到新華書店買書；還經(jīng)常借書來抄。曾經(jīng)因為無書可讀，他把父親建筑方面的書籍讀遍了。到了青年時期，他更是一有空就把藏在身上的袖珍圖書拿出來背上一段，正是讀書，奠定了他的寫作基礎(chǔ)。

    阿成說，自己從來沒想過當(dāng)作家，曾經(jīng)的夢想是當(dāng)一名拉煤工人。他只是喜歡寫，在類似記事本的紙上，寫點雜七雜八的感受，從沒主動投過稿，也不知道有什么文學(xué)雜志。直到有一天，一個姓韓的好朋友到家里找他，偶然翻到他的文字，就說，你寫的好像是小說，我認(rèn)識編輯部的，給你送去看看！起初投稿，可謂“投10回，退15回”，但他不服氣，就這樣堅持，曾經(jīng)賣的手寫稿紙都是用手推車?yán)摹?/p>

    終于磨盡筆頭，一朝寫成。從處女作發(fā)表到1988年在《北京文學(xué)》發(fā)表《年關(guān)六賦》，并獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎，阿成在文學(xué)道路上摸索了整整十年。他付出很多的時間，但是也收獲了潛心寫作的定力、扎實智慧又靈動的敘述能力。一些作家，從短篇小說起步，寫中篇，再寫長篇。阿成不這么看。他覺得短篇像是微雕藝術(shù)，沒有高超的技巧寫不了，需要凝煉的語言，同時絲毫不局促，像古詩填詞，又不受詩詞格律的限制。他半開玩笑道：“為什么中國的長篇小說多？就是中國人喜歡啰嗦。有人寫長篇，上癮不說還寫得好。好長篇讓人讀起來感覺不像長篇，那才是成功的長篇?！彼矊戇^幾部長篇，但他不愿意寫，“寫長篇太累，把我拴住了。生活不完全是寫作?！?/p>

    如今談起寫作，他將一位外國女作家的兩句話作為自己的座右銘：“無論小說改了多少遍，但改成之后一定要讓讀者認(rèn)為是不經(jīng)意寫出來的”、“最復(fù)雜最難表達(dá)的意思，一定能用一句最簡單的話表達(dá)出來”。阿成還說，“優(yōu)秀的小說都是關(guān)照人類靈魂的，是不分國界的”；“一個好的小說家應(yīng)該是一個老練的誘惑者”。

    阿成，原名王阿成，山東博平人，著名作家。中國作家協(xié)會全委會委員，黑龍江省作家協(xié)會副主席，哈爾濱作家協(xié)會主席、文聯(lián)副主席，享受中國國務(wù)院特殊津貼專家、編審。1966年參加工作，歷任哈爾濱市電車公司工人、煉油廠工人、城建局工人、紡織印染廠干部，哈爾濱文藝雜志社《小說林》總編輯、社長、編審，1979年開始發(fā)表作品，1990年加入中國作家協(xié)會，著有小說集《年關(guān)六賦》、《良娼》、《空墳》和長篇小說、隨筆集等30余部。短篇小說《年關(guān)六賦》曾獲1988-1989年全國優(yōu)秀短篇小說獎;短篇小說《趙一曼女士》獲中國首屆魯迅文學(xué)獎，短篇小說《小酒館》入圍首屆魯迅文學(xué)獎。短篇小說《流亡社區(qū)的雨夜》入圍第四屆魯迅文學(xué)獎。作品被譯成法、英、德、日、俄等多種文字。

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