又是一個(gè)愉快的周末，還是和上周一樣，今天我們繼續(xù)來(lái)看油畫(huà)的發(fā)展史。
相對(duì)而言，在經(jīng)歷過(guò)揚(yáng)·凡·艾克的改造后，油畫(huà)的基本形制已經(jīng)定下來(lái)了，接下來(lái)對(duì)于油畫(huà)本身的發(fā)展而言也就只是寫(xiě)修修補(bǔ)補(bǔ)的小事而已。
在這其中的小事變包括油畫(huà)載體的一次變革。
畫(huà)布的誕生在中世紀(jì)以及文藝復(fù)興的大部分時(shí)期里，無(wú)論是蛋彩畫(huà)還是新生的油畫(huà)，畫(huà)家們更愿意選擇木板。
圣禮之爭(zhēng)，拉斐爾
嚴(yán)格來(lái)說(shuō)木板畫(huà)相對(duì)于濕壁畫(huà)真的已經(jīng)是一個(gè)無(wú)比巨大的進(jìn)步了。哪怕木板畫(huà)依然有著木材沉重且容易變形，處理不當(dāng)就會(huì)遭到蟲(chóng)蛀等等缺陷。
在威尼斯潮濕的自然環(huán)境中，無(wú)論是濕壁畫(huà)還是木板畫(huà)都顯得更加脆弱，更易遭到腐蝕。所以當(dāng)有人以帆布或亞麻布為作品載體后，畫(huà)家們立刻展現(xiàn)出了對(duì)于“畫(huà)布”濃厚興趣。
事實(shí)上，在木板被廣泛的運(yùn)用于藝術(shù)創(chuàng)作中時(shí)，各位贊助人內(nèi)心是不太樂(lè)意的。
供養(yǎng)人一直希望畫(huà)家能像以前畫(huà)教堂壁畫(huà)一樣把自己繪入巨幅藝術(shù)作品中，而木板畫(huà)要做到這點(diǎn)必須是幾塊木頭相互拼接，這樣拼接木板而成畫(huà)的效果自然大打折扣。
現(xiàn)在，布面油畫(huà)迎著時(shí)代的步伐出現(xiàn)了。無(wú)論是畫(huà)家還是供養(yǎng)人，對(duì)于這種方便、廉價(jià)且巨幅的創(chuàng)作都表示舉雙手贊成。
對(duì)于畫(huà)布的出現(xiàn)，威尼斯畫(huà)家是最有發(fā)言權(quán)的，他們是畫(huà)布最忠實(shí)的推崇者。
事實(shí)上在文藝復(fù)興的中后期，當(dāng)米開(kāi)朗基羅都去世后，佛羅倫薩逐漸失去了在文藝復(fù)興時(shí)期最頂級(jí)的藝術(shù)光環(huán)，新的藝術(shù)圣地逐漸轉(zhuǎn)移到了像威尼斯這樣敦促這中產(chǎn)階級(jí)成長(zhǎng)的商業(yè)城市。
沙漠中的圣方濟(jì)各，喬凡尼·貝利尼
威尼斯的藝術(shù)素來(lái)以色彩見(jiàn)長(zhǎng)。這一次，當(dāng)畫(huà)布出現(xiàn)，威尼斯的藝術(shù)家們自然要乘著這次機(jī)會(huì)再發(fā)展一下他們獨(dú)特的色彩技術(shù)。
在很長(zhǎng)一段時(shí)間木板油畫(huà)的歷史進(jìn)程中，受限于作品篇幅以及木板本身的材質(zhì)問(wèn)題，油畫(huà)一直都采用以一定比例搭配油料與顏料就拿來(lái)上色的習(xí)慣。
隨著采用布面后作品篇幅的增加，藝術(shù)家們也開(kāi)始了更豪放的實(shí)驗(yàn)。他們減少了油畫(huà)色彩中油料的比例，將高濃度的顏料直接涂抹到了畫(huà)布上。
現(xiàn)在的顏料不再是薄薄的一層，畫(huà)家往往要逐層、多次的涂抹顏料，以至于顏料厚重的像是蠟畫(huà)一般。
星月夜（局部），凡·高
這就是厚涂法。通過(guò)厚涂法創(chuàng)作的作品表面不具有鏡面般平滑的效果，甚至其粗糙程度都能對(duì)光線產(chǎn)生不均勻的反射效果。
威尼斯人提香是這種新技法的創(chuàng)新者之一，通過(guò)在布面油畫(huà)的發(fā)展，提香的色彩技藝啟發(fā)了巴洛克時(shí)期的諸多藝術(shù)家，其中甚至包括魯本斯、倫勃朗和委拉斯貴茲等名家。
提香
意大利
1488/1489-1576
如果說(shuō)在前一個(gè)時(shí)代是文藝復(fù)興三杰的天下，到了16世紀(jì)，除了還未過(guò)世的米開(kāi)朗基羅，意大利藝術(shù)界的大佬就是提香了。
提香和米開(kāi)朗基羅一樣把大量的天賦點(diǎn)點(diǎn)在了壽命上，因此在他的一生中收徒眾多，這也是他能傳播自己的創(chuàng)作觀念與技法，獲得極高聲望的重要一方面。
圣母哀子圖，提香
在這幅《圣母哀子圖》中，我們能明顯找到來(lái)自米開(kāi)朗基羅《圣母慟子》的影響。
據(jù)說(shuō)米開(kāi)朗基羅在拜訪提香時(shí)曾注意到這幅作品，并贊揚(yáng)了這幅畫(huà)，但是卻對(duì)作品的素描部分指指點(diǎn)點(diǎn)。
圣母慟子，米開(kāi)朗基羅
拋開(kāi)米開(kāi)朗基羅出身雕塑領(lǐng)域，有著超乎常人的構(gòu)圖能力這點(diǎn)，米開(kāi)朗基羅至少對(duì)提香的色彩贊賞有佳。
在提香創(chuàng)作的黃金時(shí)期他是整個(gè)意大利貴族手里的香餑餑，歐洲最頂尖的一批收藏家和供養(yǎng)人都以獲得一幅提香的作品為榮。
達(dá)娜厄，提香
這幅《達(dá)娜厄》是提香為奧塔維奧·法爾內(nèi)塞創(chuàng)作的作品，畫(huà)中的內(nèi)容大概是一位年輕貌美的女子因?yàn)樵鐟俦凰习周浗饋?lái)了，小丘比特知道此事后現(xiàn)身女子的閨房，試圖搭救她。
畫(huà)面中提香通過(guò)變化顏料的飽和度，極其精確的捕捉到了達(dá)娜厄身體的感覺(jué)，很好的將肌膚與床衾區(qū)別開(kāi)來(lái)，傳達(dá)出了某周可感可觸的色彩特質(zhì)。
在這幅畫(huà)中我們看到提香運(yùn)用透明輕薄的顏料構(gòu)成了多層作品，各層之間相互作用的色彩產(chǎn)生了無(wú)與倫比的豐富性和復(fù)雜性，而每層涂料之薄，幾乎如同天際間即將消散的云朵一般。
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