在京劇各行當(dāng)、各種流派聲腔藝術(shù)的伴奏中，程(硯秋)派胡琴是京胡愛好者最為關(guān)注的一個(gè)伴奏領(lǐng)域。由于“程腔”低回委婉、剛勁清峭，具有深沉、頓挫、凄楚、激越的悲劇風(fēng)格，其胡琴伴奏也形成了與之相應(yīng)的思維方式和風(fēng)格特征，使之渾然一體、相輔相成，體現(xiàn)了程派聲腔、伴奏的藝術(shù)個(gè)性和獨(dú)特風(fēng)格。
程派胡琴，則是在不同時(shí)期的三位京胡琴師穆鐵芬、周長華、鐘世章與程硯秋長期合作和舞臺藝術(shù)實(shí)踐中不斷探索的過程中形成的。程先生能自拉胡琴，每當(dāng)一個(gè)戲開始編腔時(shí)，“就一邊拉，一邊哼”，不到十分成熟絕不放手。他曾說：“胡琴的墊字對于唱腔有極大的關(guān)系。在這個(gè)問題上，也有很多規(guī)律值得我們研究，掌握。比如唱的字需要高音，胡琴就要在前面往低處墊，如果要唱低的音，胡琴就應(yīng)該在前面往高墊、這樣才能把字自然的突出來。所以要把胡琴和唱腔看成一個(gè)整體，在設(shè)計(jì)唱腔時(shí)，同時(shí)就要把胡琴的腔也設(shè)計(jì)進(jìn)去?！彼谘莩^程中，非常注重與琴師的配合，根據(jù)琴師的演奏特點(diǎn)來決定自己的唱法。早期，是程派藝術(shù)的創(chuàng)立階段，他與琴師穆鐵芬的合作還處于“守成法“的傳統(tǒng)唱奏；中期，周長華的琴音干凈柔美，宜于抒發(fā)情感，程先生的演唱?jiǎng)t以剛勁見長，使其剛?cè)嵯酀?jì)；晚期，鐘世章的演奏節(jié)奏鮮明、氣勢連貫，他的唱法就柔多于剛。
程派的聲腔和伴奏，最能體現(xiàn)音樂的三大基本要素，即音色的對比、音量和速度的對比。對此，蕭晴在《程硯秋的演唱藝術(shù)特色及其成就》一文中，有一段精彩的評價(jià)：“演唱時(shí)對聲音的運(yùn)用和氣息的操縱有特殊的功力，善于結(jié)合劇情，運(yùn)用力度的變化對比，細(xì)弱時(shí)如一縷游絲，但根基深厚、不飄不??；寬放時(shí)如長江大河，但不粘不滯，實(shí)而不濁其間，絕無絲毫矯揉造作之弊。對于頓、斷、連、擻、甚至跳音等多種技巧的掌握均極嫻熟靈巧，支配適當(dāng)，使聲音有豐富的表現(xiàn)力?！边@種細(xì)如抽絲與剛?cè)籼咸狭魉臍鈩?，形成鮮明的對比。而體現(xiàn)在胡琴伴奏上，主要在于琴弓的力度和特殊的弓法技巧。無論在西皮、二黃、反二黃的各種板式中，都與傳統(tǒng)拉法及其他流派，形成強(qiáng)烈的反差。
在唱腔伴奏上，程派胡琴經(jīng)常運(yùn)用伴奏旋律上的簡繁對比，來抒發(fā)劇中人物的內(nèi)心“獨(dú)白”和情感的變化。更為重要的是，程派胡琴根據(jù)程腔的音色變化，也形成了胡琴的柔潤與剛勁、含蓄與強(qiáng)烈的音色對比。這不僅表現(xiàn)在弓法上，指法上運(yùn)用了揉弦、滑音、抹音、打音、里弦音代替外空弦音等技巧。
程派聲腔與伴奏，是一個(gè)繁難而精深的研究課題。新創(chuàng)劇目之多，改編劇目之廣，使初試程派胡琴的京胡愛好者，難以適從。然而，程先生在他的文獻(xiàn)資料中，給我們提供了規(guī)律性的理論基礎(chǔ)。首先，他是從學(xué)習(xí)西皮、二黃、反二黃三種腔式的代表劇目，即《彩樓配》由始至終全是西皮腔；《二進(jìn)宮》全是二黃腔；《祭塔》全是反二黃腔，并囊括了所有的板式而開始的。那么，學(xué)習(xí)程派胡琴也應(yīng)該選擇代表三種聲腔、板式的劇目或唱段人手。如《荒山淚》中的“譙樓上二更鼓聲聲送聽”，集中了西皮腔主要板式的《賀后罵殿》中的“有賀后在金殿一聲高罵”和《鎖麟囊》中的“一霎時(shí)把七情俱已昧盡”，是二黃腔的代表唱段；反二黃腔以《祭塔》最為合適，但在“房”中如因其時(shí)間過長，而不適用可選擇《竇娥冤》中的“法場”一折或是《女起解》的反二黃。南梆子，多選擇《春閨夢》中的“被糾纏陡想起婚時(shí)情景“。二黃快三眼，《閨夢》中的“一霎時(shí)頓覺得身軀寒冷“和《荒山淚》中的：“我不怪爾公差奉行命令”最具代表性。在《文姬歸漢》中，有一段二黃轉(zhuǎn)反二黃的唱即“見墳臺叫一聲明妃細(xì)聽”是具有調(diào)式轉(zhuǎn)換特色的唱段。
再者程腔的聲腔板式，仍然遵循了板式變化體的音樂結(jié)構(gòu)，但在一些新戲中也有突破。因此，在演奏不同劇目的同一聲腔板式上，不能用“官中活”方法，不僅在唱腔上不同而且在過門、小墊頭及唱腔的伴奏音型上都有與劇情、人特情感而相應(yīng)的變化。如程先生在唱二黃慢板時(shí)，都有三個(gè)大腔，這三個(gè)大腔在不同的劇目中，就有不同的安排和旋律上的變化。
總之，程派胡琴結(jié)合程腔的思維規(guī)律和演唱特點(diǎn)，形成了與之相適應(yīng)連綿起伏、剛?cè)嵯酀?jì)的伴奏特點(diǎn)，成為學(xué)術(shù)界公認(rèn)的音樂性最強(qiáng)的京劇伴奏流派之一，有待遍訪程派專業(yè)琴師結(jié)合音響和文字資料，進(jìn)行深入的探討。
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