淺談京胡如何伴奏唱腔
燕守平
凡是專業(yè)琴師和喜歡拉京胡的戲迷朋友都知道,京胡是京劇的主要伴奏樂(lè)器,它對(duì)演員的演唱起著極其重要的作用。在這里主要對(duì)喜歡拉京胡的戲迷朋友,談?wù)劸┖绾螢檠輪T的演唱伴奏。
一個(gè)琴師的水平高低,在很大程度上影響著演員演唱水平的發(fā)揮。京胡的伴奏從大體上講,要求能托腔裹調(diào)、能營(yíng)造氣氛、能承上啟下、能從頭至尾推著唱腔向前進(jìn)行。
眾所周知,京劇的生、旦、凈等行當(dāng)有很多流派,舉凡每一個(gè)流派的產(chǎn)生到確立,都離不開(kāi)與演員多年合作配合默契的高水平琴師的輔助。成功的例子很多,如徐蘭沅、王少卿與梅蘭芳,楊寶忠與楊寶森,汪本貞與裘盛戎,何順信、張似云與張君秋,李慕良與馬連良等等,舉不勝舉。這些琴師在與演員的合作中,都對(duì)其流派的形成和發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。從這一角度可以看出,京胡在京劇中有舉足輕重的地位。
下面具體談?wù)劸┖鷳?yīng)如何伴奏唱腔才算上乘。
首先,要求操琴者對(duì)所伴奏的唱腔要會(huì)唱,會(huì)唱是前提,能否熟練地掌唱腔,相對(duì)地決定著伴奏質(zhì)量的高下。當(dāng)然,僅僅會(huì)唱是不夠的,重要的還是要會(huì)拉,也就是掌握京胡的表現(xiàn)方法、技巧。對(duì)操琴者來(lái)說(shuō),能較好地掌演奏基本功(包括弓法、描法、尺寸、力度等),并能以這些京胡演奏的特定技巧來(lái)表現(xiàn)所伴奏的腔,如此,拉京胡的功夫就算有了一半了。為什么說(shuō)只有一半呢?因?yàn)楣饫瓕?duì)了還不夠,要知道拉好京胡還有另一半更為深刻的工夫,下面將分幾個(gè)問(wèn)題來(lái)闡述另一半中的涵義。
1.拉譜子與拉唱的區(qū)別
京劇唱腔通常使用簡(jiǎn)譜記錄。由于京劇的曲調(diào)比較復(fù)雜,如二黃、西皮、反二黃等詞,在京胡伴奏中各有不同把位并各有不同手法(特別是裝飾音)來(lái)表現(xiàn)每種曲調(diào)的風(fēng)格、韻味,而譜面上所標(biāo)示的弓法、指法只是撮其大要,不可能完全準(zhǔn)確地把曲調(diào)的風(fēng)格前味記錄下來(lái)。內(nèi)行還常說(shuō),琴師右手(即拉奏的手)好的難得,這是說(shuō)操琴者實(shí)際上是用右手在唱，而右手拉琴的“勁頭”在譜面上也是表示不清楚的。所以說(shuō),拉琴不能拉譜子,而是要拉唱。怎樣才能拉好唱呢?有條件最好請(qǐng)專業(yè)琴師當(dāng)面指教,操琴中的一些細(xì)微傳神的技藝當(dāng)面?zhèn)魇谧钪苯印Ｍ瑫r(shí),應(yīng)采取一聽(tīng)、二看、三練、四實(shí)踐的學(xué)習(xí)方法,琴藝都是通過(guò)這四個(gè)步驟逐漸提高的。
2,充分體會(huì)理解所演奏的內(nèi)容
京劇不同流派在唱腔上區(qū)別很大。如同一出戲中的同一段唱腔,梅派和程派就有很大不同,假如用拉梅派的手法伴奏程派唱腔,或用拉程派的手法伴奏梅派唱腔,肯定都得不到好的效果。又如京劇不同行當(dāng)?shù)某?也有很大區(qū)別,生、旦、凈各行當(dāng)唱腔在伴奏特點(diǎn)上有很大不同。再進(jìn)一步說(shuō),即使是同一流派同一出戲的唱腔,在不同演員唱來(lái)也有所不同。這就要求操琴者能充分體會(huì)理解不同流派各自的演唱特色、不同行當(dāng)各自的演唱特點(diǎn),不同演員各自的演唱個(gè)性。只有先知,才能后會(huì),只有充分體會(huì)理解了不同流派、不同行當(dāng)、不同演員的唱法,才能使伴奏與演唱水乳交融。
3.必須掌耀好節(jié)要尺寸
能否掌握好節(jié)奏尺寸,是衡量一個(gè)琴師技藝如何的重要標(biāo)準(zhǔn)。
老一輩琴師曾經(jīng)講過(guò):以藝術(shù)水平而論,琴師可分為上,中、下三等。
下等水平的琴師常見(jiàn)的毛病是后墜,致使演唱者不得不花費(fèi)額外的力氣帶著胡琴走,遭遇此等琴師,演者無(wú)疑是夠累的。
中等琴師是能與演唱同步同行,保腔裹調(diào),不灑湯不漏水,嚴(yán)絲合縫。能達(dá)到這種水平,便可稱合格琴師。
上等水平的琴師,可以喻為水,而演唱?jiǎng)t可喻為舟,水總是推著舟走,伴奏總是推著唱走。伴奏根據(jù)唱腔的起伏跌宕,能拉得節(jié)奏清晰,強(qiáng)弱分明,剛?cè)岵?jì),乃為上品。
4.營(yíng)造氣氛托情緒
演員的演唱不僅要依靠胡琴(樂(lè)隊(duì))托腔保調(diào),還要依靠胡琴(樂(lè)隊(duì))為之營(yíng)造氣烘托情緒,以增強(qiáng)演唱效果,比如,演員(角色)情緒高瀑唱腔需要高亢時(shí),伴奏應(yīng)通過(guò)一定的演奏技巧給唱腔造成噴爆發(fā)之勢(shì).唱腔需要綿低沉?xí)r,伴奏又要通過(guò)一定的演奏技巧為之處理成相應(yīng)的情調(diào)?？傊?胡琴要拉出場(chǎng)上客觀空間所存在的氣氛和角色主現(xiàn)內(nèi)心所含的情緒,要通過(guò)音樂(lè)效果來(lái)助長(zhǎng)演員的激情乃至調(diào)動(dòng)觀眾的熱情,此謂之營(yíng)造氣氛烘托情緒。
操琴欲達(dá)此種境界,則對(duì)琴師有多方面的要求。不僅要求琴師有扎實(shí)的基本功,還必須對(duì)每出戲的劇情、人物有深刻了解,對(duì)戲劇矛盾沖突、人物性格行為有深刻了解。同時(shí),還要對(duì)每出戲的唱腔布局,大唱段的板式組合,做到了如指掌,心中有數(shù),才能整體統(tǒng)籌鋪墊與重點(diǎn)的合理安排。另外還有很重要的一點(diǎn),就是須與鼓師和樂(lè)隊(duì)其他成員密切配合,總的說(shuō),要求琴師有豐厚的底蘊(yùn),有很強(qiáng)的綜合能力。
以上簡(jiǎn)述了京胡如何伴奏唱腔,希望讀者能從中悟出一些京胡伴奏的通理和要領(lǐng),并使之化入拉琴的實(shí)踐中。相信通過(guò)對(duì)拉琴道理的揣摩理解,通過(guò)不斷練習(xí)和實(shí)踐,琴藝會(huì)逐日提高,日漸完善。
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