Tavis Leaf Glover是一位美國(guó)夏威夷的攝影師，同時(shí)也是一名美術(shù)老師，他最近發(fā)表了一篇頗受關(guān)注的攝影技術(shù)文章《關(guān)于三分法構(gòu)圖的10個(gè)迷思（10 Myths About the Rule of Thirds）》，目的在于指明三分法（Rule of Thirds）構(gòu)圖方式所存在的誤區(qū)。萬(wàn)事都不能一概而論，有誤區(qū)（Myths）當(dāng)然要正本清源，但如果只是為了否定而否定，也就是制造另一個(gè)誤區(qū)。這篇文章雖然有很多具有爭(zhēng)議的主觀見(jiàn)解，但仍然很有參考價(jià)值。我們今天就Glover的一些觀點(diǎn)和大家談?wù)撘幌?，那些關(guān)于三分法構(gòu)圖的誤解與迷思。
三分法構(gòu)圖是我們初學(xué)攝影接觸到的最基本的構(gòu)圖方式，就是把畫(huà)面橫直都分為三等分，共劃分九格，畫(huà)面出現(xiàn)兩直兩橫的垂直及水平線，當(dāng)中有4個(gè)交錯(cuò)點(diǎn)，這個(gè)理論就是要求把主體安排4個(gè)交錯(cuò)點(diǎn)上，原因是這四個(gè)交錯(cuò)點(diǎn)最易吸引目光，而且，畫(huà)面的垂直及水平主線（明線或暗線）都要安排在四條橫直線上。由于兩橫兩直線就是中文的“井”字，因此我們又稱(chēng)之為井字構(gòu)圖。
M?dchen am Strand
由于這個(gè)構(gòu)圖理論簡(jiǎn)單明了，近年來(lái)廣為流傳，常常能在網(wǎng)上的速成教程、攝影理論書(shū)籍看到，但如果有相當(dāng)拍攝經(jīng)驗(yàn)的朋友都知道，這種三分法構(gòu)圖理論對(duì)攝影而言，以前是沒(méi)有的，只是近十多二十年間才出現(xiàn)，特別是數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)及網(wǎng)絡(luò)傳播流行之后，大量的構(gòu)圖方法涌現(xiàn)。三分法構(gòu)圖本是一種繪畫(huà)構(gòu)圖理論，在以前的攝影構(gòu)圖理論中并沒(méi)有用到過(guò)，直到近年才把這個(gè)理論復(fù)制到攝影領(lǐng)域，由于它很容易掌握，一些較深入的構(gòu)圖理論都因此被忽略，在一個(gè)快速消費(fèi)的時(shí)代，劣幣驅(qū)逐良幣，這是正常不過(guò)的規(guī)律。
Mpclemens
簡(jiǎn)單介紹了一下關(guān)于三分法構(gòu)圖的背景知識(shí)，我們現(xiàn)在來(lái)討論一下Glover文章中的觀點(diǎn)。
不少看似三分法構(gòu)圖的照片都十分悅目，但那真的是因?yàn)槿址?gòu)圖嗎？Glover提出完形心理學(xué)（Gestalt）去解釋?zhuān)赋霾簧僮髌范加昧藞D形-背景關(guān)系（FGR）去令主體從背景分開(kāi)，從而讓主體明確。Glover還提出很多作品是采用了引導(dǎo)線法則（LOC）或者用了主題反差（GAC）的原則去突顯主體。總的來(lái)說(shuō)，很多圖片看起來(lái)賞心悅目并不是因?yàn)椴捎昧巳址?gòu)圖，而是更高級(jí)的構(gòu)圖方法。
Glover認(rèn)為，布列松著名的《單車(chē)》之所以搶眼，并不是因?yàn)闃?gòu)圖，而是使用了圖形-背景關(guān)系原則，讓主題從背景中凸顯出來(lái)。
其實(shí)，經(jīng)過(guò)筆者觀察，布列松用的構(gòu)圖方式并不是簡(jiǎn)單的三分法構(gòu)圖，而是...標(biāo)準(zhǔn)的黃金構(gòu)圖！
沒(méi)錯(cuò)，布列松準(zhǔn)確到毫無(wú)人性的Snapshot就是標(biāo)準(zhǔn)的黃金分割。
Glover認(rèn)為，不少教材以專(zhuān)業(yè)攝影師的作品為例來(lái)說(shuō)明三分構(gòu)圖，例如Annie Leibovitz的大作都可以劃個(gè)井字把畫(huà)面的構(gòu)圖作出分析，其實(shí)她的作品比想像中復(fù)雜得多，若以動(dòng)力學(xué)對(duì)稱(chēng)性去分析可能都不夠。Annie Leibovitz的這張作品亂中有序，要怎么劃分構(gòu)圖？
試試用三分法構(gòu)圖去解析，貌似完全符合。但Glover說(shuō)，這張照片的構(gòu)圖其實(shí)極其復(fù)雜，甚至可以分三組動(dòng)力學(xué)對(duì)稱(chēng)原理去分析。
其實(shí)，這幅照片本身就是要分開(kāi)三個(gè)部份，是Leibovitz特別為雜志拍攝的封面連對(duì)版拉頁(yè)，整體就是三個(gè)雜志版面，所以構(gòu)圖時(shí)，人物就分三堆去考慮，左中右每一部份就相當(dāng)于一幅獨(dú)立照片，它們之間就以文字分隔。為出版物拍攝，要和版面的美術(shù)總監(jiān)協(xié)調(diào)構(gòu)圖，不能單純以一般照片分析。
三分法構(gòu)圖的理論是那4個(gè)交錯(cuò)點(diǎn)可以主導(dǎo)觀眾的目光，但Glover指出，如學(xué)會(huì)了連續(xù)性法則（Law of Continuity），對(duì)引領(lǐng)目光更有效，其中滕蔓線條（Arabesque）最是吸引眼球，它就是引導(dǎo)性的曲線，例如梵高的畫(huà)就用了這一種技巧。另外，Coincidence（巧合）也是一種可用的技巧，它其實(shí)就是隱藏的引導(dǎo)線條。
這一個(gè)理論是指主體在畫(huà)面中央會(huì)太沉悶，用了三分法構(gòu)圖，即主體移到左或右，構(gòu)圖就會(huì)好得多，其實(shí)，不少攝影作品也會(huì)把主體放在中央，如果要把主體放在三分法構(gòu)圖的交錯(cuò)點(diǎn)，那么，在對(duì)角的位置就會(huì)安排一些副主體作為視覺(jué)心理的平衡。
如果左下方是主體，按照三分法的構(gòu)圖，右上角就要安排平衡物體使得畫(huà)面變得均衡。
確實(shí)，如果沒(méi)有安排均衡物，畫(huà)面就左重右輕，但是，Glover太過(guò)挑剔三分法構(gòu)圖了，因?yàn)闊o(wú)論是否用三分構(gòu)圖法，畫(huà)面的均衡都是很重要的，只是個(gè)別書(shū)本或網(wǎng)站教人用三分法構(gòu)圖總是忽略了畫(huà)面均衡的重要，這是并不能一概而論認(rèn)為三分法構(gòu)圖不平衡。
Golver提出三分法構(gòu)圖令到畫(huà)面出現(xiàn)太多不需要的留白，如果把它們裁走，畫(huà)面才完美，但裁走之后就不是三分法構(gòu)圖。
他建議直接做中心裁剪，把多余的留白裁剪掉。
Glover在這一個(gè)誤區(qū)的說(shuō)明中，舉出大師Gregory Crewdson的這張作品有太多留白空間，這些留白使畫(huà)面累贅。但是，Gregory Crewdson的本意就是利用這些留白空間營(yíng)造作品的孤寂氣氛。所以留白的好與壞要根據(jù)作者創(chuàng)作的意愿判斷，但是無(wú)意義的留白的確是畫(huà)蛇添足。
Golver指出三分法構(gòu)圖被過(guò)份地吹噓，甚至被指定為初學(xué)者必學(xué)的技巧，他認(rèn)為三分法構(gòu)圖對(duì)如何正確理解構(gòu)圖只有很少的幫助，反而會(huì)限制住攝影師如何進(jìn)一步把作品的構(gòu)圖做好，把攝影師初學(xué)者帶入一個(gè)死胡同，他建議大家要先學(xué)會(huì)動(dòng)態(tài)對(duì)稱(chēng)（Dynamic Symmetry），因?yàn)樗膶?duì)角線技巧能為畫(huà)面創(chuàng)造出節(jié)奏感，令構(gòu)圖更有力量。
有人提出三分構(gòu)圖是非常古典的構(gòu)圖方法，早在1797年就有人提出，這是不可能的，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)是黃金分割（Golden Section）。只是兩種構(gòu)圖在某些情況上的比例比較類(lèi)似，所以容易使人混淆。
17世紀(jì)Johannes Vermeer的畫(huà)作，精準(zhǔn)的黃金比例構(gòu)圖
三分法構(gòu)圖理論提出畫(huà)面中4個(gè)交錯(cuò)點(diǎn)最能吸引目光，Glover就認(rèn)為這是一個(gè)誤區(qū)，因?yàn)槭虑椴皇沁@樣簡(jiǎn)單，吸引目光的因素有很多，例如只要用了上面提過(guò)的主體-背景對(duì)比（GAC）原則，主體在畫(huà)面中夠大，不管處于哪個(gè)位置都能夠吸引人。
此外，Glover又提出邊緣閃爍（Edge Flicker）的理論，提出如畫(huà)面邊緣出現(xiàn)高反差的物體，就會(huì)分散了主體的注意力，因此要注意畫(huà)面結(jié)構(gòu)，避免邊緣出現(xiàn)礙眼的物體。
Glover認(rèn)為構(gòu)圖只能是錦上添花，而不是雪中送炭，即使原圖經(jīng)過(guò)裁剪之后能夠挽回構(gòu)圖，但大幅度剪裁只會(huì)浪費(fèi)像素，他認(rèn)為盡量不要裁剪，正確的做法是拍攝時(shí)做到構(gòu)圖以免浪費(fèi)寶貴的像素。
這張照片要大幅度剪裁才完美，但這樣就浪費(fèi)了大量珍貴的像素。真正應(yīng)該做的，是在拍攝前期就做好構(gòu)圖，而不是期待用后期三分法來(lái)裁剪。
Glover重申把主體安放在畫(huà)面中的三分法構(gòu)圖交錯(cuò)點(diǎn)不會(huì)為畫(huà)面制造到張力，他提出一個(gè)「接近法則」（Law of Proximity）可以制造出視覺(jué)的張力，他舉出西斯廷教堂天花板的一幅名畫(huà)作例子，兩只手幾乎接觸但又未到，就是「接近法則」所造成的張力
Glover提出的很多技巧和觀點(diǎn)都可以用以創(chuàng)造出精彩的構(gòu)圖，他叫大家放棄三分法構(gòu)圖并以動(dòng)態(tài)對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖法代替，原因是動(dòng)態(tài)對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖法也十分易用，而且在藝術(shù)進(jìn)程中遠(yuǎn)比三分法構(gòu)圖更多的可能性。
上面說(shuō)完Glover的結(jié)論，筆者也說(shuō)說(shuō)自己觀點(diǎn)，我認(rèn)為三分法構(gòu)圖只是一種簡(jiǎn)單而快速的構(gòu)圖方法，方便攝影師在快速取景時(shí)簡(jiǎn)易地理解及安排畫(huà)面，它并非構(gòu)圖的唯一法則，它演變自有漫長(zhǎng)歷史的黃金分割，因?yàn)閿z影師在快速拍攝時(shí)憑肉眼觀看取景器，難以準(zhǔn)確以黃金比例劃分畫(huà)面，把它簡(jiǎn)化為三分法構(gòu)圖就輕易得多；確實(shí)，三分法構(gòu)圖是近年來(lái)才較多被提及的一種方法，沒(méi)有人說(shuō)過(guò)它是唯一的構(gòu)圖法則，Glover寫(xiě)本文提出的論點(diǎn)不全對(duì)也不全錯(cuò)，對(duì)的是濫用或誤用三分法構(gòu)圖確是一個(gè)誤區(qū)，錯(cuò)的是沒(méi)必要把三分法構(gòu)圖法一棒子打死。
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