原因是你們對(duì)三分法有這十個(gè)錯(cuò)誤認(rèn)知！快來看看你中槍了沒？
Glover是一位美國(guó)夏威夷的攝影師，他最近發(fā)表了一篇頗受關(guān)注的攝影技術(shù)文章《關(guān)于三分法構(gòu)圖的10個(gè)迷思》，目的在于指明三分法構(gòu)圖的誤區(qū)。
“這些年你們都被三分法騙了...”
這篇文章雖然有很多具有爭(zhēng)議的主觀見解，但仍然很有參考價(jià)值。一起來看看吧！
科普
什么是三分法？
三分法是我們初學(xué)攝影接觸到的最基本的構(gòu)圖方式，就是把畫面橫直都分為三等分，共劃分九格。
這個(gè)理論就是要求把主體安排4個(gè)交錯(cuò)點(diǎn)上，原因是這四個(gè)交錯(cuò)點(diǎn)最易吸引目光。而且，畫面的垂直及水平主線（明線或暗線）都要安排在四條橫直線上。
由于這個(gè)構(gòu)圖理論簡(jiǎn)單明了，近年來廣為流傳，常常能在網(wǎng)上的速成教程、攝影理論書籍看到。
誤區(qū)1
三分法構(gòu)圖使畫面看來悅目？
不少看似三分法構(gòu)圖的照片都十分悅目，但那真的是因?yàn)槿址?gòu)圖嗎？
錯(cuò)！很多圖片看起來賞心悅目并不僅是因?yàn)椴捎昧巳址?gòu)圖，而是結(jié)合更高級(jí)的構(gòu)圖方法。
Glover提出很多作品是采用了引導(dǎo)線法則或者主體反差的原則去突顯主體。
比如，布列松著名的《單車》之所以搶眼，并不是因?yàn)闃?gòu)圖，而是使用了圖形-背景關(guān)系原則，讓主題從背景中凸顯出來。
其實(shí)，布列松用的構(gòu)圖方式并不是簡(jiǎn)單的三分法構(gòu)圖，而是...標(biāo)準(zhǔn)的黃金構(gòu)圖！
誤區(qū)2
專業(yè)攝影師都用三分構(gòu)圖法
錯(cuò)！他們的構(gòu)圖比你想的復(fù)雜得多。
不少教材以專業(yè)攝影師的作品為例來說明三分構(gòu)圖。譬如，這張Annie Leibovitz的大作亂中有序，要怎么劃分構(gòu)圖？
試試用三分法構(gòu)圖去解析，貌似完全符合。
但這張照片的構(gòu)圖其實(shí)極其復(fù)雜，甚至可以分三組動(dòng)力學(xué)對(duì)稱原理去分析。
其實(shí)，這幅照片本身就是要分開三個(gè)部份，是Leibovitz特別為雜志拍攝的封面連對(duì)版拉頁，整體就是三個(gè)雜志版面，所以構(gòu)圖時(shí)，人物就分三堆去考慮。它們之間就以文字分隔。
為出版物拍攝，要和版面的美術(shù)總監(jiān)協(xié)調(diào)構(gòu)圖，不能單純以一般照片分析。
誤區(qū)3
它可以主宰目光的取向？
三分法構(gòu)圖的理論是那4個(gè)交錯(cuò)點(diǎn)可以主導(dǎo)觀眾的目光？
不完全正確。其實(shí)，利用引導(dǎo)線，對(duì)引領(lǐng)目光更有效。構(gòu)圖｜好的攝影作品，要學(xué)會(huì)引導(dǎo)讀者的視覺
其中滕蔓線條最是吸引眼球，它就是引導(dǎo)性的曲線，例如梵高的畫就用了這一種技巧。
誤區(qū)4
只把主體放在黃金點(diǎn)？
不完全正確。畫面的均衡才最重要。
這一個(gè)理論是指主體在畫面中央會(huì)太沉悶，用了三分法構(gòu)圖，即主體移到左或右，構(gòu)圖就會(huì)好得多。
其實(shí)，不少攝影作品也會(huì)把主體放在中央。譬如這張2017IPPA的獲獎(jiǎng)作品。
如果要把主體放在三分法構(gòu)圖的交錯(cuò)點(diǎn)，那么，在對(duì)角的位置就會(huì)安排一些副主體作為視覺心理的平衡。
但這也不能一概而論認(rèn)為三分法構(gòu)圖不平衡，只是個(gè)別書本或網(wǎng)站教人用三分法構(gòu)圖總是忽略了畫面均衡的重要，新手在入門時(shí)必須更注意均衡才是。
誤區(qū)5
為了構(gòu)圖我們需要留白？
其實(shí)，留白的好與壞要根據(jù)作者創(chuàng)作的意愿判斷。
三分法構(gòu)圖令到畫面出現(xiàn)太多不需要的留白。
Glover建議直接做中心裁剪，把多余的留白裁剪掉。
但是，如果攝影師的本意就是利用這些留白空間營(yíng)造作品的孤寂氣氛，這么剪裁就是不好的。所以留白的好與壞要根據(jù)作者創(chuàng)作的意愿判斷，無意義的留白的確是畫蛇添足。
剩下5個(gè)誤區(qū)是什么？我們明天繼續(xù)唄~
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