無論是拍了幾十年的“老法師”，還是剛買了單反的新人，一定不會(huì)對三線構(gòu)圖法感到陌生。
這種按照分割線劃分圖片重點(diǎn)，將被攝主體放到圖中4個(gè)點(diǎn)（所謂最吸睛的點(diǎn)）的構(gòu)圖法則，一直被我們奉為最經(jīng)典的拍攝準(zhǔn)則，
就連大型演出時(shí)的報(bào)幕員都不是站在舞臺的正中央，而是偏在臺上一側(cè)，以站在舞臺長度的黃金分割點(diǎn)的位置最美觀，聲音傳播的最好?？梢哉f，黃金分割是由數(shù)學(xué)中產(chǎn)生，在藝術(shù)中升華繼承的一種人類獨(dú)特的審美經(jīng)驗(yàn)。
黃金分割被運(yùn)用到西方繪畫當(dāng)中時(shí)，一般是指將畫面邊線平均分成三等份，將相對的分割點(diǎn)相連，畫面中的連線都是黃金分割線，線的交叉點(diǎn)就是黃金分割點(diǎn)。
畫面主體一般放置在黃金分割點(diǎn)處，黃金分割的比例為1∶0.618 ，接近四六開。中國傳統(tǒng)繪畫也有類似黃金分割的論述，在中國的《畫論》中叫做“三七?！?。
即將畫面橫豎各分成10 份，取3∶7的點(diǎn)，基本上也是處于黃金分割線的位置，主體可以處于黃金分割線的任意一點(diǎn)上。中國畫中常講的“井”字構(gòu)圖就是例證。
這種繪畫的構(gòu)圖方式從攝影術(shù)誕生以后也自然被借鑒到了攝影藝術(shù)中，在攝影中，這種構(gòu)圖方法通常稱為“三分法則”或“井字構(gòu)圖法”。
但是這種傳統(tǒng)意義上的“準(zhǔn)則”真的就值得一直遵守的嗎？
Tavis Leaf Glover
是一位美國夏威夷的攝影師，同時(shí)也是一名美術(shù)老師，
他最近就對三分法發(fā)起了挑戰(zhàn)！
“ 像許多攝影師一樣，我被三分構(gòu)圖法洗了腦！”
我是一名攝影師，也是一名畫家，我嘗試去創(chuàng)作出令我感到自豪的作品并把它分享給世界。但是，有件事情從一開始就使我感到困擾，那就是 三 分 構(gòu) 圖 法。
因此我想進(jìn)一步弄清楚三分法，這個(gè)在我們剛嘗試創(chuàng)作時(shí)就被灌輸?shù)?、并在此之后長久影響著我們構(gòu)圖習(xí)慣的法則。
?。ㄟ_(dá)芬奇、布格羅、德加和魯本斯的畫作）
構(gòu)圖是藝術(shù)中重要的一環(huán)。但當(dāng)你只使用三分法來構(gòu)圖時(shí)，你就把自己裝進(jìn)了牢籠之中，終日被那些及其平庸的藝術(shù)滿懷惡意的侵蝕著。這話聽著雖然不好聽，但事實(shí)就是如此。
無腦的使用三分構(gòu)圖法只會(huì)讓你的照片平淡無奇。
經(jīng)驗(yàn)告訴我，人們不喜歡規(guī)則，當(dāng)然也就不會(huì)愿意去遵循它。他們一再重復(fù)那句老話： “規(guī)則是用來打破的”，或者“學(xué)習(xí)規(guī)則很重要，但隨后要學(xué)會(huì)去打破它。”
“規(guī)則”這個(gè)詞從某個(gè)層面看有著消極的涵義，但我努力想去證明的并不是它們需要被打破。
規(guī)則是從人們過往的知識中總結(jié)出來的一種規(guī)范，如果你愿意，你可以選擇把它融進(jìn)你的藝術(shù)里。這是選擇之一，就是這么簡單。
但目前很多攝影師盲目迷信這種規(guī)則，在拍攝時(shí)不假思索的使用三分構(gòu)圖法，原因就是他們太過于崇拜，信任這種規(guī)則，也不乏一些攝影師已經(jīng)懶于思考其他的構(gòu)圖方法。
下面就讓我們看看人們對三分構(gòu)圖法都有哪些誤區(qū)。
1三分法構(gòu)圖使畫面悅目
為了推翻這個(gè)說法，我們需要弄清楚是什么使得畫面悅目，我可以向你保證，那絕對不是因?yàn)榘阎黧w放在三分線交叉點(diǎn)上那么簡單。
使得畫面悅目的方法是將主體恰當(dāng)?shù)胤旁趫D片中的某個(gè)位置，讓觀者能清楚地“讀”出你的照片、你的主體，不會(huì)因受到其他元素的過多干擾、或那些因缺乏層次引起的“創(chuàng)意十足”的混亂感而分散注意力。那么是怎么做到這一點(diǎn)的？
首先需要明白，我們的大腦是如何感知和理解圖像刺激的。為此可以借用到格式塔心理學(xué)的某些原理，如 圖形-背景關(guān)系（FGR）。清晰地從背景中分離出主體，能讓人更明確地把注意力放在主體上。
【布列松的這張照片是圖形-背景關(guān)系（FGR）的出色例子】
同樣也可以使用連續(xù)性法則，通過將數(shù)個(gè)物體串聯(lián)起來形成一條連貫的藤蔓線。
?。ò５录印さ录拥倪@幅作品顯示了藤蔓線條）
我們甚至能制造一個(gè)對比反差很強(qiáng)烈的區(qū)域來吸引觀者的眼球，將他們的視線集中在主體上。
?。?David Bellemere攝）
2專業(yè)攝影師都用它
另一個(gè)關(guān)于三分法的誤區(qū)是“專業(yè)攝影師都使用它”。安妮·萊博維茨無疑是專業(yè)攝影師，更是我們這個(gè)時(shí)代最出色的攝影師之一。下面讓我們以她的一張照片為例，看看她是否使用的是三分線構(gòu)圖法。
?。ò材荨とR博維茨 攝）
?。ū跔t的位置符合三分法則）
不出意外，壁爐的位置符合三分線構(gòu)圖法，那看來她也。。。
但是！再看看她是如何安排模特的位置的？
只有垂直線和平行線輔助時(shí)，我們能否看出她是如何做出了如此完美的構(gòu)圖？我接下來做了什么？我們能看到一些模特確實(shí)放在三分線上，但是又該如何安排她們的手臂、腿、裙子和目光呢？這就要說到 動(dòng)態(tài)對稱 了。
這是一個(gè)根號4矩形和它的基本構(gòu)建（對角線、倒線、平行線和垂直線）
（一個(gè)根號4矩形能夠再分成四個(gè)根號4矩形）
為了能精確地安排模特和構(gòu)圖，安妮使用了動(dòng)態(tài)對稱，這主要是一種精巧的網(wǎng)格系統(tǒng)。
這是一個(gè)1.5矩形（與大多數(shù)相機(jī)屏幕相同大?。┘捌浠緲?gòu)建，而它又能恰巧被分為3個(gè)根號4矩形
?。ㄍ暾木W(wǎng)格系統(tǒng)展示）
簡單來說，網(wǎng)格系統(tǒng)是一種能幫助我們更好地組織攝影構(gòu)圖的方法。我們可以使用對角線、垂直線和平行線來幫助我們在圖像中創(chuàng)造出節(jié)奏感和整體感。無論是油畫、攝影還是雕塑，動(dòng)態(tài)對稱網(wǎng)格都對其適用。對于攝影初學(xué)者，可能很難接受這種復(fù)雜的網(wǎng)格系統(tǒng)，但如果不滿足于目前的構(gòu)圖水平，學(xué)習(xí)這種高級的構(gòu)圖系統(tǒng)是很有必要的，越早學(xué)習(xí)，你就越早進(jìn)入另一個(gè)水平。
【古希臘雕塑《拉奧孔與兒子們》運(yùn)用了動(dòng)力對稱】
我們可以更深入地解釋這個(gè)系統(tǒng)，但別忘了這篇文章主要目的！還是先回到三分法上吧——這個(gè)我們都被洗腦認(rèn)為是真理、然而卻是摻了水分的規(guī)則。
3三分法更抓人眼球
這顯然更遠(yuǎn)離真相。如果不考慮整體關(guān)系，把主體分別放在4個(gè)不同的交叉點(diǎn)上，對體現(xiàn)韻律感并沒有什么幫助。
?。═avis Leaf Glover 攝）
如果對格式塔心里學(xué)的另一個(gè)定律——連續(xù)性定律有所了解的話，那會(huì)找到一些更能夠引領(lǐng)觀眾視線、并創(chuàng)造出照片韻律和整體感的方法。其中最讓人賞心悅目的就是藤蔓線。
把這樣一個(gè)曲線元素融入到你的作品里，可以在畫面中營造出漂亮動(dòng)感的韻律感。大師級的攝影師和畫家們廣泛地在他們的作品中運(yùn)用這一方法。
（梵高的這幅畫展現(xiàn)了美麗的藤蔓線）
另一個(gè)用于創(chuàng)造韻律感的技巧是 巧合性律。這代表邊緣線即便是被打破了，彼此之間也存在著連結(jié)的傾向，于是這能看似巧合地聯(lián)結(jié)起各種元素，在上下或左右之間的空間中創(chuàng)造出韻律感。
當(dāng)提到“引導(dǎo)線”時(shí)，你可能會(huì)認(rèn)為這就是一條可見的實(shí)線，然而并不。它也許是被分割破壞、被隱藏的線，但能像魔術(shù)一樣引導(dǎo)我們的思維去縫補(bǔ)上這個(gè)裂縫，讓觀眾主動(dòng)補(bǔ)全了“引導(dǎo)線”。簡單地說就是通過階段性的線段來引導(dǎo)觀者的視線將空白的線段補(bǔ)全，也可以理解為視覺慣性。當(dāng)你的視線沿著一條引導(dǎo)線時(shí)，很自然的會(huì)繼續(xù)向前延伸。
（卡拉瓦喬的這幅作品說明了他是如何通過了解巧合性來隱藏他的線的）
在這張照片中，我們可以看到安妮利用模特的肢體構(gòu)建起來的邊緣線關(guān)系。
?。ò材荨とR博維茨的這張照片應(yīng)用了巧合性）
我們還能從達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》和布格羅這幅有著復(fù)雜構(gòu)圖的作品中看到這種巧合性定律的運(yùn)用。
?。ㄟ_(dá)芬奇和布格羅的作品都展示了巧合性的運(yùn)用）
4主體不能放在中心
首先，“主體不能放在中心”這句話本身就是錯(cuò)誤的。攝影是自由的，沒有“不能”這種說法。任何構(gòu)圖都是可以的，而要看你如何組合，布局畫面。
格式塔心理學(xué)里有一個(gè)定律叫對稱律，這主要是說，人們總是嘗試在視覺刺激里尋找畫面的平衡感。所以如果我們運(yùn)用三分法，把主體放在遠(yuǎn)離中心的位置，那么我們就需要另一個(gè) “陪體” 來幫助我們平衡畫面。如果沒有了這個(gè)陪體，那么這張照片就會(huì)有一個(gè)糟糕的平衡和構(gòu)圖，也就是我們常說的畫面失重了，需要對畫面各個(gè)方向的重量感進(jìn)行平衡。
?。ā皼]有陪體！” Tavis Leaf Glover 攝）
照片中存在著垂直方向的平衡 (我把這稱做“呼吸空間”) 和水平方向的平衡 (我把這稱做“凝視方向”)，我們必須懂得怎樣去控制這兩種平衡，來得到完全平衡的構(gòu)圖。
（布格羅的油畫展現(xiàn)出水平中線從頂部到底部之間精確的平衡）
?。ǖ录拥倪@幅畫顯示出垂直中線左右兩側(cè)精確的平衡）
這是我拍攝的一張照片，主體在這張照片中位于中央，但畫面整體的確得到了恰當(dāng)?shù)钠胶?，因?yàn)榇怪焙退椒较虻钠胶舛急豢紤]到了。
?。═avis Leaf Glover 攝。顯示出水平和垂直空間的平衡）
如果你使用三分線構(gòu)圖法時(shí)間越久，那么清除掉這種壞影響所需時(shí)間就要更長。我花了好幾年的時(shí)間才完全做到這一點(diǎn)，此前我總是不是把主體放在這一邊，就是放在那一邊，而完全沒有把畫面作為一個(gè)整體來考慮。
（Tavis Leaf Glover在學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)和格式塔理論之前的攝影作品）
5三分法是一張好照片的基礎(chǔ)
我們已經(jīng)說到了能構(gòu)建出畫面精確平衡的對稱律，但我們并未提到，三分法是如何產(chǎn)生不必要的負(fù)空間的。如果我們不考慮畫面整體，只簡單地把主體放在其中一個(gè)三分交匯點(diǎn)上，那么在照片另一側(cè)就缺少了重要的陪體，而留下了大片轉(zhuǎn)移觀眾注意力的負(fù)空間區(qū)域。
（照片顯示了三分法如何創(chuàng)造出了不需要的負(fù)空間）
負(fù)空間可以作為留白，但如果不能精妙地運(yùn)用，照片就會(huì)顯得比較老套。
?。ā袄昧舭讈砻枥L隔離感和孤獨(dú)感” Gregory Crewdson利用留白來闡述他的故事。）
6三分法對于初學(xué)者來說是個(gè)很好的起點(diǎn)
從我自己的經(jīng)歷來講，三分法只把我引到了一個(gè)死胡同。我最初把三分法看作是一個(gè)革命性的理論，并且對入門的攝影師們鼓吹它的作用。
但隨后我發(fā)現(xiàn)自己只是處在一個(gè)平臺期。由于一直遵從于三分法，我并不能很好的理解怎樣合適地構(gòu)圖。
“學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的瓶頸”：學(xué)習(xí)三分構(gòu)圖法 →→→ 三分構(gòu)圖法的瓶頸 →→→ 學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)技術(shù)→→→大師級別
如果一個(gè)年輕的藝術(shù)家一開始不是以三分法而是以動(dòng)態(tài)對稱網(wǎng)格進(jìn)行創(chuàng)作，他們將能在以后的創(chuàng)作中通過調(diào)整模特的姿勢或變換筆觸，充分體會(huì)到對角線對構(gòu)建韻律所帶來的好處。因?yàn)樵趧?dòng)態(tài)對稱網(wǎng)格里，矩形中已有的對角線構(gòu)成了“場域”，場域會(huì)對你使用的畫面線條所指的方向有所限制，方向的數(shù)量不能過多——這可不是自行車輪上的輻條——而通過場域可以創(chuàng)造出更有力量的構(gòu)圖。
?。ú几窳_的繪畫展現(xiàn)出他是如何使用網(wǎng)格系統(tǒng)來讓人體姿勢形成一種韻律感。）
7文藝復(fù)興或者希臘的藝術(shù)家們創(chuàng)造出了三分法則
三分法最初記載于Smith的一本書中（約1797年），但是他根本不是一個(gè)什么大師。。。
如果達(dá)芬奇聽到有人說他用三分構(gòu)圖法的話，他會(huì)氣的從墳?zāi)估锱莱鰜?。他在他作品中投入的大量的?xùn)練、研究和實(shí)踐，卻有人僅僅簡單地將其淡化為三分法？沒門兒！
達(dá)芬奇和其他藝術(shù)大師，包括古希臘人，都運(yùn)用了動(dòng)態(tài)對稱、黃金分割和其他設(shè)計(jì)手法，例如花紋、場域、巧合、輻射線、圖形-背景關(guān)系、橢圓元素和包圍關(guān)系。
?。ú几窳_的畫展現(xiàn)了不同的設(shè)計(jì)手法）
8人類的目光自然地落在交叉點(diǎn)上
?。ò慈址ǚ胖玫臉浜偷仄骄€）
拍照要是都如此簡單就好了，確實(shí)可以如此簡單，但是那些圖片只有被刪除的命運(yùn)。我們的目光真的是因?yàn)檫@棵樹在交叉點(diǎn)上而被吸引過去的嗎？難道不是因?yàn)樗c藍(lán)色的天空有很大的對比度？
當(dāng)我們的主體是畫面中對比最大的區(qū)域——無論它處在哪一個(gè)位置上，難道我們不都是首先注意到它嗎？
?。═avis Leaf Glover 攝。最大對比區(qū)域和陪體）
另一種吸引我們的眼睛的東西我把它叫做 邊緣閃爍 。這指的是在邊緣附近的高對比度元素，它能使人大大地從主體上分散注意力。制造富有層次的畫面對比，并擺脫邊緣閃爍的干擾，有助于引領(lǐng)觀眾的視線更好地關(guān)注你的構(gòu)圖。
?。ɑ菟估照{(diào)整了畫面中的邊緣閃爍）
9后期用三分法剪裁是拯救作品的最好方法
后期再用三分法來剪裁照片并不能拯救任何爛作品，這種事后補(bǔ)救并沒有你想象中的如此萬能。
?。ūM量不要裁剪照片，在前期拍攝時(shí)就做好構(gòu)圖能讓珍貴的像素得以保留）
學(xué)習(xí)了構(gòu)圖理論和應(yīng)用了格式塔心理學(xué)的視覺技巧，你會(huì)知道什么才是對構(gòu)圖有用的，如何解決視覺上的問題，以及應(yīng)該在前期拍攝時(shí)就做好構(gòu)圖。別為了三分法而犧牲寶貴的像素。畢竟你花了大價(jià)錢去買幾千萬像素的相機(jī)不是為了拍攝幾百萬像素的圖片。
10黃金分割點(diǎn)制造了畫面的張力
現(xiàn)在我們已經(jīng)知道，把主體放在三分交匯點(diǎn)上并不能制造出照片的張力。
（Tavis Leaf Glover 攝。剪裁并不能制造出張力。）
如果再看看格式塔里的接近性定律，我們就能了解到視覺張力是如何被制造出來的。例如西斯廷教堂的天頂畫，它們顯然被彼此的接近所聯(lián)結(jié)、統(tǒng)一成整體，但我們還要留意到，他們幾乎要觸碰到彼此卻又差那么一點(diǎn)點(diǎn)，正是這一觸即發(fā)的一瞬，促成制造了畫面的張力感。
?。组_朗基羅 繪）
或者再看這張照片，男人伸出的手幾乎快要夠到他垂死的妻子，正是這種極度的靠近，構(gòu)建出了畫面的張力感。
?。═avis Leaf Glover 攝）
接近律表明了距離也能制造負(fù)空間，在這張照片中，正是這個(gè)方法創(chuàng)造出了房間里的張力感。
?。℅regory Crewdson 攝。利用負(fù)空間制造畫面張力）
看過這10點(diǎn)誤區(qū)，并不是說三分構(gòu)圖法就完全沒有道理可言，而是不要盲目地去相信它，如果我們希望把照片拍的更漂亮那就不要指望有一種簡單而又萬能的方法。
如果可以，我們在每一次按下快門前都要仔細(xì)去思考如何構(gòu)圖，而不是無腦地使用三分構(gòu)圖法，要記住，你拍攝作品的優(yōu)秀程度跟你所付出的努力是成正比的。
