曾侯乙尊盤出土?xí)r，尊置于盤上，拆開(kāi)來(lái)是兩件器物，極其別致。
盤直壁平底，四龍形蹄足口沿上附有四只方耳，皆飾蟠虺紋，與尊口風(fēng)格相同。四耳下各有兩條扁形鏤空夔龍，龍首下垂。四龍之間各有一圓雕式蟠龍，首伏于口沿，與盤腹蟠虺紋相互呼應(yīng)，從而突破了滿飾蟠螭紋常有的滯塞、僵硬感。見(jiàn)上圖。
尊敞口，呈喇叭狀，寬厚的外沿翻折，下垂，上飾玲瓏剔透的蟠虺透空花紋，形似朵朵云彩上下疊置。尊頸部飾蕉葉形蟠虺紋，蕉葉向上舒展，與頸頂微微外張的弧線相搭配，和諧又統(tǒng)一。在尊頸與腹之間加飾四條圓雕豹形伏獸，軀體由透雕的蟠螭紋構(gòu)成，獸沿尊頸向上攀爬，回首吐舌，長(zhǎng)舌垂卷如鉤。尊腹、高足皆飾細(xì)密的蟠虺紋，其上加飾高浮雕虬龍四條，層次豐富，主次分明。見(jiàn)下圖：
尊敞口，呈喇叭狀，寬厚的外沿翻折，下垂，上飾玲瓏剔透的蟠虺透空花紋
曾侯乙尊盤鑄造工藝尊體分段鑄造示意圖
尊和盤上均有銘文顯示，其為曾侯乙生前用器，故專家們將其命名為曾侯乙尊和曾侯乙盤，合稱曾侯乙尊盤。是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期最復(fù)雜、最精美的青銅器件。經(jīng)專家鑒定，此系采用失蠟法鑄造，因?yàn)榧y飾細(xì)密復(fù)雜，且附飾無(wú)鍛打和鑄接的痕跡。失蠟法又稱出蠟法、拔蠟法，基本方法是將蠟作成模，成型后用細(xì)泥漿反復(fù)澆淋，泥漿包住蠟?zāi)：笤偻恳阅突鸩牧嫌没鸷婵?，做成鑄型。蠟熔流出，形成型腔，即可澆鑄銅汁成器。
尊、盤口緣的制作工藝業(yè)已十分明確，即小紋飾經(jīng)單鑄、加工和焊接，組成4大組小紋飾單元，再經(jīng)銅梗焊接于內(nèi)層托架的頂端。這樣，整個(gè)尊、盤口緣紋飾圈的制作工藝步驟為:先采用一范多腔單合范鑄制出大量小紋飾，再按照設(shè)計(jì)要求，將小紋飾凸出側(cè)面打磨后，利用切割、焊接等技術(shù)，將小紋飾分別與不同銅梗焊接，而將銅梗的另一頭，直接與銅框焊接，或?qū)讞l銅梗焊接在一起，再焊于尊盤的口緣上。最后，將圈足、腹部、頸部焊為一體。
至于八個(gè)附獸，皆為單獨(dú)鑄制之后，再分別鑄接到尊體表面。而將數(shù)百零部件組裝成完整器，至關(guān)重要是焊接技術(shù)的支撐以及合理的統(tǒng)籌工序安排。分型制模、分模制范、分型鑄造、加工組裝的工藝組合，是中國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器鑄造的主流技術(shù)。
曾侯乙尊盤的零部件數(shù)以百計(jì)，其組裝數(shù)量和復(fù)雜程度至今令人驚嘆不已。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅鑄造技術(shù)顯著提高，許多新工藝出現(xiàn)在此時(shí)，失蠟法即為其中之一。用失蠟法鑄造器物，由于采用整模不會(huì)出現(xiàn)合范帶來(lái)的鑄痕，表面光滑精細(xì)，并且可以鑄造相當(dāng)繁縟復(fù)雜的紋樣，但是器物表面往往會(huì)出現(xiàn)大小不等的砂眼，因?yàn)闊o(wú)出氣孔，銅液灌注有不到之處。后世作偽者誤以為越平整、越光潔、沒(méi)有任何痕跡，便越是成功之器，反而弄巧成拙。由于失蠟法方便易學(xué)，是后世仿古作偽的主要技法。古代青銅器絕大部分是采用陶范法鑄造的，即使接合再嚴(yán)密也會(huì)有縫隙，所以此類器物的耳、足、腹下部等隱蔽之處多有鑄痕、鑄疣，以失蠟法仿鑄之器無(wú)鑄痕卻有砂眼，故宮收藏的一件宋仿西周盉腹部就有不少砂眼，這些隱蔽處的細(xì)微差異往往是鑒別真?zhèn)蔚年P(guān)鍵之處。
尊與盤精美細(xì)膩的鏤孔附飾，玲瓏剔透，精巧華麗。其鑄造上的高度技巧，有著鬼斧神工之妙。這一發(fā)現(xiàn)，證實(shí)了在二千四百年前的戰(zhàn)國(guó)早期，中國(guó)的失蠟法鑄造技術(shù)已經(jīng)達(dá)到極高的水準(zhǔn)。
尊盤一周由四組相同的弧形紋飾帶組成，二個(gè)白色箭頭所指范圍為其中的一組即四分之一。每一組弧形紋飾帶由四個(gè)獨(dú)立的紋飾區(qū)組成；每個(gè)獨(dú)立的紋飾區(qū)則由很小的Ｓ形、Ｃ形及丫形紋飾單元組成。這些紋飾都是先分別鑄出后，再由銅梗焊接而成的。
口緣的制作工藝（參見(jiàn)上下圖 盤之口緣局部）：
口緣的紋飾圈由許多單個(gè)小紋飾組成。這些小紋飾的形狀應(yīng)有數(shù)種。具體說(shuō)來(lái)，先將16個(gè)小紋飾組成一個(gè)小組紋飾單元，而每4個(gè)這種相同的小組紋飾單元又組成一個(gè)大組紋飾單元，再將這4個(gè)
組紋飾單元圍成整個(gè)口緣紋飾圈。大多數(shù)單個(gè)小紋飾的下面，都有銅梗支撐，小紋飾與銅梗之間為焊接。組成口緣紋飾圈若干形狀的單個(gè)小紋飾，皆為單合范鑄制而成。所謂單合范，實(shí)際上為兩片范組成的范包。其中，一片范的陰腔與整個(gè)器物的幾何形狀相同，而與之對(duì)合的另一片范則為無(wú)型腔的平板狀。
尊盤上的小紋飾，系由一范多腔的單合范工藝批量鑄成。小紋飾一頭翹起的制作工藝批量澆鑄小紋飾的單合范，其一面是平板范，即面上無(wú)造型。不難理解，這種平板范與型腔范對(duì)合后，鑄出的小紋飾，其弦紋面的一頭可以翹起，但底面必然為平面。尊盤上的小紋飾，由單合范鑄制出底面平整、弦紋面一頭翹起的毛坯后，其翹起處的底平面還曾作過(guò)磨削處理。
圈足的鑄制工藝：
圈足分上、下兩層，下層為立面，其上鑄有蟠螭紋，上層為斜面，其上有鏤空紋飾。其具體鑄制技術(shù)，皆屬春秋戰(zhàn)國(guó)的常見(jiàn)技術(shù)，如立面的蟠螭紋采用了單元紋飾范拚兌技術(shù)，而斜面的鏤空紋飾，其制作工藝，與春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的鏤空銅薰類似，為平面扇形紋飾模上制作單元紋飾范，其范面的空腔即為鏤空紋飾。腹部、頸部的鑄制工藝腹部相對(duì)簡(jiǎn)單，僅一周蟠螭紋的紋飾帶。頸部上口大、下口小，底部較短，為一周紋飾帶，上部甚長(zhǎng)，均布著4條布滿蟠螭紋的蕉葉形，其間為素面。腹部和頸部的鑄制工藝亦采用了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期普遍流行的紋飾范拚兌技術(shù)。
圈足的內(nèi)、外范鑄特征
圈足底部的毛坯、加工、鑄接和焊接痕跡
圈足與腹部的接合部位
腹部的紋飾范拚兌痕
頸外部的紋飾范拚兌痕及頸內(nèi)部的加工態(tài)
單合范鑄造小紋飾留下的披縫
單個(gè)小紋飾的組裝（參見(jiàn)上下圖示）：
小紋飾的翹角底面經(jīng)磨削后，皆為散件，仍需組裝成整體。小紋飾的體積太小，鉚接、鑄接都不可能，更不具備榫鉚條件，于是，焊接成了唯一選擇。同樣，這些焊痕頗不規(guī)整，甚至還有未能焊嚴(yán)而留下的縫隙。這樣的焊痕，遍布于尊盤口緣整個(gè)紋飾圈上，特別是小紋飾弦紋面的拐角處。而手工焊接的不規(guī)范性，致使焊痕的形狀各異、焊接位置的高低錯(cuò)落。
盤口緣上高紋飾區(qū)的焊痕
腹部底面凸起的弧線
曾侯乙尊盤欣賞
