曾侯乙青銅尊盤
基本情況
曾侯乙尊盤，戰(zhàn)國早期。中國首批禁止出國（境）展覽文物。1978年在湖北隨州市擂鼓墩曾侯乙墓中出土，收藏于湖北省博物館。是春秋戰(zhàn)國時期最復(fù)雜、最精美的青銅器件。
名稱：曾侯乙尊盤；
年代：戰(zhàn)國早期；
出土?xí)r間：1978年；
規(guī)格：尊高33.1厘米、口寬62厘米、盤高24厘米、寬57.6厘米、深12厘米。
館藏點：湖北省博物館；
文物等級：首批禁止出國（境）展覽文物。
文物造型
曾侯乙尊通高33.1厘米，口徑25厘米，重約9公斤；曾侯乙盤通高24厘米，口徑57.6厘米，重約19.2公斤。全套器物通高42厘米，口徑58厘米，重約30公斤。曾侯乙尊盤裝飾紛繁復(fù)雜，銅尊上是用34個部件，經(jīng)過56處鑄接、焊接而連成一體，尊體上裝飾著28條蟠龍和32條蟠螭，頸部刻有“曾侯乙作持用終”7字銘文。銅盤盤體上共裝飾了56條蟠龍和48條蟠螭，盤內(nèi)底刻有“曾侯乙作持用終”7字銘文。
尊盤通體用陶范渾鑄而成，尊足等附件為另行鑄造，然后用鉛錫合金與尊體焊在一起。尊頸附飾是由繁復(fù)而有序的鏤空紋樣構(gòu)成，屬于熔模鑄件。
其出土?xí)r尊置于盤上拆開來是兩件器物，極其別致。尊敞口，呈喇叭狀，寬厚的外沿翻折，下垂，上飾玲瓏剔透的蟠虺透空花紋，形似朵朵云彩上下疊置。尊頸部飾蕉葉形蟠虺紋，蕉葉向上舒展，與頸頂微微外張的弧線相搭配，和諧又統(tǒng)一。在尊頸與腹之間加飾四條圓雕豹形伏獸，軀體由透雕的蟠螭紋構(gòu)成，獸沿尊頸向上攀爬，回首吐舌，長舌垂卷如鉤。尊腹、高足皆飾細密的蟠虺紋，其上加飾高浮雕虬龍四條，層次豐富，主次分明。盤直壁平底，四龍形蹄足口沿上附有四只方耳，皆飾蟠虺紋，與尊口風(fēng)格相同。四耳下各有兩條扁形鏤空夔龍，龍首下垂。四龍之間各有一圓雕式蟠龍，首伏于口沿，與盤腹蟠虺紋相互呼應(yīng)，從而突破了滿飾蟠螭紋常有的滯塞、僵硬感。尊和盤上均有銘文顯示，其為曾侯乙生前用器，故專家們將其命名為曾侯乙尊和曾侯乙盤，合稱曾侯乙尊盤。是春秋戰(zhàn)國時期最復(fù)雜、最精美的青銅器件。
制作工藝
經(jīng)專家鑒定，此系采用失蠟法鑄造，因為紋飾細密復(fù)雜，且附飾無鍛打和鑄接的痕跡。失蠟法又稱出蠟法、拔蠟法，基本方法是將蠟作成模，成型后用細泥漿反復(fù)澆淋，泥漿包住蠟?zāi)：笤偻恳阅突鸩牧嫌没鸷婵?，做成鑄型。蠟熔流出，形成型腔，即可澆鑄銅汁成器。
1、圈足的鑄制工藝
圈足分上、下兩層，下層為立面，其上鑄有蟠螭紋，上層為斜面，其上有鏤空紋飾。其具體鑄制技術(shù)，皆屬春秋戰(zhàn)國的常見技術(shù)，如立面的蟠螭紋采用了單元紋飾范拚兌技術(shù)，而斜面的鏤空紋飾，其制作工藝，與春秋戰(zhàn)國時期的鏤空銅薰類似，為平面扇形紋飾模上制作單元紋飾范，其范面的空腔即為鏤空紋飾。
2、腹部、頸部的鑄制工藝
腹部相對簡單，僅一周蟠螭紋的紋飾帶。頸部上口大、下口小，底部較短，為一周紋飾帶，上部甚長，均布著4條布滿蟠螭紋的蕉葉形，其間為素面。腹部和頸部的鑄制工藝亦采用了春秋戰(zhàn)國時期普遍流行的紋飾范拚兌技術(shù)。
3、口緣的制作工藝
口緣的紋飾圈由許多單個小紋飾組成。這些小紋飾的形狀應(yīng)有數(shù)種。具體說來，先將16個小紋飾組成一個小組紋飾單元，而每4個這種相同的小組紋飾單元又組成一個大組紋飾單元，再將這4個大組紋飾單元圍成整個口緣紋飾圈。大多數(shù)單個小紋飾的下面，都有銅梗支撐，小紋飾與銅梗之間為焊接。組成口緣紋飾圈若干形狀的單個小紋飾，皆為單合范鑄制而成。所謂單合范，實際上為兩片范組成的范包。其中，一片范的陰腔與整個器物的幾何形狀相同，而與之對合的另一片范則為無型腔的平板狀。
尊盤上的小紋飾，系由一范多腔的單合范工藝批量鑄成。
4、小紋飾一頭翹起的制作工藝
批量澆鑄小紋飾的單合范，其一面是平板范，即面上無造型。不難理解，這種平板范與型腔范對合后，鑄出的小紋飾，其弦紋面的一頭可以翹起，但底面必然為平面。尊盤上的小紋飾，由單合范鑄制出底面平整、弦紋面一頭翹起的毛坯后，其翹起處的底平面還曾作過磨削處理。
5、單個小紋飾的組裝
小紋飾的翹角底面經(jīng)磨削后，皆為散件，仍需組裝成整體。小紋飾的體積太小，鉚接、鑄接都不可能，更不具備榫鉚條件，于是，焊接成了唯一選擇。同樣，這些焊痕頗不規(guī)整，甚至還有未能焊嚴而留下的縫隙。需要再次強調(diào)的是，這樣的焊痕，遍布于尊盤口緣整個紋飾圈上，特別是小紋飾弦紋面的拐角處。而手工焊接的不規(guī)范性，致使焊痕的形狀各異、焊接位置的高低錯落。
尊、盤口緣的制作工藝業(yè)已十分明確，即小紋飾經(jīng)單鑄、加工和焊接，組成4大組小紋飾單元，再經(jīng)銅梗焊接于內(nèi)層托架的頂端。這樣，整個尊、盤口緣紋飾圈的制作工藝步驟為：先采用一范多腔單合范鑄制出大量小紋飾，再按照設(shè)計要求，將小紋飾凸出側(cè)面打磨后，利用切割、焊接等技術(shù)，將小紋飾分別與不同銅梗焊接，而將銅梗的另一頭，直接與銅框焊接，或?qū)讞l銅梗焊接在一起，再焊于尊盤的口緣上。最后，將圈足、腹部、頸部焊為一體。至于上述八個附獸，皆為單獨鑄制之后，再分別鑄接到尊體表面。這種化整為零的散件鑄造方式，顯著簡化了工藝難度，有效避免了整器廢品。而將數(shù)百零部件組裝成完整器，至關(guān)重要是焊接技術(shù)的支撐以及合理的統(tǒng)籌工序安排。分型制模、分模制范、分型鑄造、加工組裝的工藝組合，是中國春秋戰(zhàn)國時期青銅器鑄造的主流技術(shù)。曾侯乙尊盤的零部件數(shù)以百計，其組裝數(shù)量和復(fù)雜程度至今令人驚嘆不已，應(yīng)該說，這可能是長期將尊盤誤認為失蠟法鑄造的主要原因。
春秋戰(zhàn)國時期青銅鑄造技術(shù)顯著提高，許多新工藝出現(xiàn)在此時，失蠟法即為其中之一。用失蠟法鑄造器物，由于采用整模不會出現(xiàn)合范帶來的鑄痕，表面光滑精細，并且可以鑄造相當(dāng)繁縟復(fù)雜的紋樣，但是器物表面往往會出現(xiàn)大小不等的砂眼，因為無出氣孔，銅液灌注有不到之處。后世作偽者誤以為越平整、越光潔、沒有任何痕跡，便越是成功之器，反而弄巧成拙。由于失蠟法方便易學(xué)，是后世仿古作偽的主要技法。古代青銅器絕大部分是采用陶范法鑄造的，即使接合再嚴密也會有縫隙，所以此類器物的耳、足、腹下部等隱蔽之處多有鑄痕、鑄疣，以失蠟法仿鑄之器無鑄痕卻有砂眼，故宮收藏的一件宋仿西周盉腹部就有不少砂眼，這些隱蔽處的細微差異往往是鑒別真?zhèn)蔚年P(guān)鍵之處。
文物價值
尊是古代的一種盛酒器，盤則是水器，曾侯乙尊盤融尊盤于一體。這件尊盤的驚人之處在于其鬼斧神工的透空裝飾。裝飾表層彼此獨立，互不相連，由內(nèi)層銅梗支撐，內(nèi)層銅梗又分層聯(lián)結(jié)，參差錯落，玲瓏剔透，令觀者凝神屏息，嘆為觀止。
尊與盤精美細膩的鏤孔附飾，玲瓏剔透，精巧華麗。其鑄造上的高度技巧，有著鬼斧神工之妙。這一發(fā)現(xiàn)，證實了在二千四百年前的戰(zhàn)國早期，中國的失蠟法鑄造技術(shù)已經(jīng)達到極高的水準(zhǔn)。
