乾隆四十四年（1779年），乾隆皇帝命人將內(nèi)府所藏虞世南、褚遂良、馮承素、柳公權(quán)、董其昌所臨的《蘭亭序》，再加上于敏中補(bǔ)戲鴻堂刻柳公權(quán)蘭亭詩闕筆和乾隆御臨董其昌仿柳公權(quán)蘭亭詩，合成一部“蘭亭八柱冊(cè)”，并將它們刻于圓明園八方重檐亭上。
這八部《蘭亭序》其中有四部誕生于唐代，從中可以看出唐人對(duì)王羲之筆法的熟稔與繼承。如果以“臨摹得像”為標(biāo)準(zhǔn)，那么虞摹本、褚摹本、“神龍本”的確稱絕，但是“成也蕭何，敗也蕭何”，過于追求形似，使得用筆呈現(xiàn)拘謹(jǐn)，氣韻也有所遲滯。
而最接近的原作的“神龍本”，在鉤填和補(bǔ)筆的過程中存在瑕疵，比如提勾不夠自然，用墨過濃等，氣韻上更是大打折扣，所以古人評(píng)價(jià)：“摹書得在位置，失在神氣”。民國(guó)藝術(shù)大師黃賓虹曾說：“臨摹古人神跡，得其神似者為上，形似者次之。”
既學(xué)到了《蘭亭序》筆法精髓，氣息上又中正平和，這才符合東晉風(fēng)流之美，而有一部《蘭亭》不僅得其形神，還形成個(gè)人特點(diǎn)，把一部古帖寫活了，它就是明代“江南四大才子”之一的文徵明臨本。
文徵明自幼臨習(xí)晉人書，尤其是王羲之法帖，他在前人基礎(chǔ)上上追前代，通過趙孟頫、米芾、楊凝式、褚遂良、智永，一步步領(lǐng)悟二王筆法妙處。他一生多次臨寫《蘭亭序》，從早年的拘謹(jǐn)、中年的個(gè)性過強(qiáng)，最終于晚年達(dá)到了“妙在似與不似之間”的境界。
在北京故宮，珍藏著他89歲的《臨蘭亭序》，這也被看作他的“絕筆書”，臨終之際的他傾盡畢生所學(xué)，終于實(shí)現(xiàn)了“人書合一”。此作縱29.2厘米、橫10.5厘米，共33行、350余字，字徑大小約3厘米。
文徵明凌空取勢(shì)，順鋒而入，落筆后衄挫、調(diào)鋒，行筆中鋒為主，牽絲引帶，遒潤(rùn)蒼勁，少了幾分妍美，多了幾分古雅。筆畫骨肉勻稱，輕重、提按有度，轉(zhuǎn)折處絞轉(zhuǎn)靈活。結(jié)字欹側(cè)多姿，以縱取勢(shì)，字與字呼應(yīng)緊密。
《臨蘭亭序》還原王羲之書寫時(shí)的暢快，不刻意安排，藏露并用，欹正交雜，高低錯(cuò)落，大小不一。章法疏密有致，墨色潤(rùn)而不悶，時(shí)有飛白增添老辣感。王僧虔《筆意贊》中說道：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！贝俗鞅闶切紊窦?zhèn)涞目膳c古人一較高低的“神作”。
學(xué)習(xí)魏晉行書的書友，可以將此作作為“跳板”，它筆法嚴(yán)謹(jǐn)豐富，易于上手，而且路子很正，臨摹通透再去學(xué)習(xí)其他法帖，會(huì)少走很多彎路。
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