《蘭亭序》應(yīng)該是中國(guó)書法史上一個(gè)非常具有傳奇色彩的經(jīng)典作品。不單是因?yàn)闅v代書家的推崇，更是由于唐太宗李世民的推波助瀾，王羲之被后世尊稱為“書圣”，而《蘭亭序》也被宋代書法大家米芾稱為“中國(guó)行書第一帖”。
那么《蘭亭序》到底好在哪里，高在哪里，為什么能被稱為“天下第一行書”？可能我們很多人都不能說(shuō)出個(gè)所以然來(lái)，只是覺得好看，漂亮。但是為什么好看，美在哪里，卻又說(shuō)不清楚。
判斷一件書法作品是優(yōu)是劣，到底用什么標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量呢？
這個(gè)問題可能困擾了很多書法愛好者，其實(shí)古人也很早就討論過這個(gè)問題。
南朝書法家王僧虔在《答竟陵王書》中曾說(shuō)：“張芝、索靖、韋誕、鐘會(huì)、二衛(wèi)并得名前代，古今既異，無(wú)以辨其優(yōu)劣，唯見筆力驚絕耳。”王僧虔在這里道出了一個(gè)書法審美的秘密，即書法審美的標(biāo)準(zhǔn)或因古今而異，或因人之愛好不同而異，但是觀其筆力如何，當(dāng)是評(píng)判優(yōu)劣的一個(gè)共同標(biāo)準(zhǔn)。筆力纖弱者，絕不是一幅優(yōu)秀的書法作品；筆力強(qiáng)健者，才顯示其美妙；筆力驚絕者，則顯示書法造詣的更高層次。
一、 筆畫的美
1、兩本《蘭亭序》的比較
《蘭亭序》作為書圣王羲之的代表作之一，其行筆有如行云流水，遒美勁健，瀟灑飄逸，無(wú)論橫、豎、點(diǎn)、鉤、折、撇、捺，真可說(shuō)極盡用筆使鋒之妙。后人評(píng)說(shuō)其點(diǎn)畫“一畫之間，變起伏于峰杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衂挫于毫芒”，誠(chéng)不虛言。傳說(shuō)王羲之以后也曾再書《蘭亭序》，但均遜色于原作，所以《蘭亭序》原稿一直為王羲之視為傳家之寶，為王氏后代收藏。傳至王羲之第七代時(shí)被唐太宗李世民“騙”入朝廷，唐太宗得到《蘭亭序》后，曾詔名手趙模、馮承素、虞世南、褚遂良等人鉤摹數(shù)個(gè)亂真副本，分賜親貴近臣，之后民間也廣為臨摹，但無(wú)一勝過王羲之的原作，《蘭亭序》真跡也被唐太宗視為稀世珍品而最終殉葬。
所以我們現(xiàn)在見到的蘭亭序都是后人臨摹版本。其中名聲最響的是“神龍本蘭亭序”，據(jù)說(shuō)是馮承素的摹本。因?yàn)榫硎子杏≌隆吧颀垺倍?，所以又稱它為“神龍本”。后來(lái)被乾隆收入“蘭亭八柱”之中作為第三本。
而排在它前面的“蘭亭八柱”第二本前有項(xiàng)元汴題簽 “褚摸王羲之蘭亭貼”，后有米芾題詩(shī)，所以又被稱為“米芾題詩(shī)本”。我們通過比較這兩個(gè)不同版本的《蘭亭序》，可以發(fā)現(xiàn)一些問題。
圖中左邊的是“米芾題詩(shī)本”選字，右側(cè)的是“神龍本”選字，從筆畫上看，“神龍本”的筆畫飽滿、挺拔，具有張力與韌性；而“米芾題詩(shī)本”的筆畫有時(shí)略顯得怯弱，比如“抱”字的一些橫與豎，過于纖細(xì)而乏力。從轉(zhuǎn)折映帶上看，“神龍本”轉(zhuǎn)折分明，力至筆尖，回環(huán)呼應(yīng)，極具法則；而“米芾題詩(shī)本”轉(zhuǎn)折就略顯得含糊了?？傮w來(lái)看，“米芾題詩(shī)本”與“神龍本”在用筆筆力上是有一定差距的。神龍本可以說(shuō)真正做到了“一畫之間，變起伏于峰杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衂挫于毫芒”。
2.鐵畫銀鉤
如果說(shuō)“米芾題詩(shī)本”是褚遂良的摹本，還是難以讓人相信的。唐太宗曾經(jīng)說(shuō)：“虞世南死后，無(wú)人再與我論書法?！蔽赫鞅阃扑]褚遂良，說(shuō)“遂良下筆遒勁，甚得王逸少體。”從“下筆遒勁”這幾個(gè)字，可以說(shuō)明褚遂良的書法筆力也應(yīng)該是雄強(qiáng)的，我們可以從他的楷書中體會(huì)到。雖然褚遂良到晚年，筆畫越來(lái)越細(xì)，但是筆畫的力量卻越來(lái)越強(qiáng)大，“鐵畫銀鉤”這幾個(gè)字很恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了褚遂良書法的風(fēng)采。
米芾在評(píng)書時(shí)，對(duì)歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)分別作了評(píng)述，這些唐代書法大家沒有一個(gè)不受到米芾的挑剔，唯獨(dú)對(duì)褚遂良卻是這樣的贊美：“褚遂良如熟馭戰(zhàn)馬，舉動(dòng)從人，而別有一種驕色。”可惜的是褚遂良的墨跡流傳下來(lái)的很少，但是我們可以從其他書家的墨跡中體會(huì)到什么是筆力雄強(qiáng)，鐵畫銀鉤。
比如在王薈（王羲之堂兄弟）的這件唐摹本中，我們細(xì)細(xì)考察其中的點(diǎn)畫，直的挺拔俊秀，一往無(wú)前，彎的如同曲鐵，充滿張力。筆畫質(zhì)感圓潤(rùn)飽滿，即使出鋒之處，也是力達(dá)筆尖。可以說(shuō)整個(gè)作品，充滿了力量之美與生命的活力。
3、如何提高筆力。
書論家中最早強(qiáng)調(diào)力量的當(dāng)數(shù)東漢蔡邕。他在《九勢(shì)》一文中就說(shuō)：“藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。”就是說(shuō)，線條的開端運(yùn)用藏鋒，最后收筆時(shí)回鋒護(hù)尾，字就能表現(xiàn)出力量；下筆用力，線條就像人體肌肉皮膚一樣，顯示出美麗的光澤，具有了生命意味。
然而我們發(fā)現(xiàn)，唐以前與唐以后的書法在筆力上還是有一定差距的，特別是明清兩代，筆力雄強(qiáng)的不多。我想這應(yīng)該與每個(gè)時(shí)代的用筆方法習(xí)慣不同有關(guān)。
在唐以前，篆隸作為正書，是作為書法的基本功訓(xùn)練的。但是到了唐以后，楷書發(fā)展到了歷史的頂端，從宋代開始，世人學(xué)書多從顏楷學(xué)起，特別是宋代印刷術(shù)的發(fā)展，宋體字的出現(xiàn)，更讓楷書出現(xiàn)了程式化的趨勢(shì)。到了明清，臺(tái)閣體館閣體盛行，楷書筆法所具有的潛在缺點(diǎn)，好像此時(shí)一起暴露出來(lái)：點(diǎn)畫嚴(yán)重程式化，線條單調(diào)，缺乏變化，點(diǎn)畫端部運(yùn)行復(fù)雜，中部卻枯痔疲軟……究其原因，是因?yàn)槿藗冊(cè)谛胁輹幸仓覍?shí)地繼承了楷書提按的筆法。而對(duì)篆隸絞轉(zhuǎn)筆法無(wú)動(dòng)于衷。
清代包世臣大聲疾呼“中實(shí)”：“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚悠肆令人斷不可企及者，則在畫之中截……中實(shí)之妙，武德以后，遂難言之……”
所以我說(shuō)，要想筆力雄強(qiáng)，那就寫好篆隸，要想筆法精微，那就寫好小楷。寫好篆隸與楷書，都能給行草書的學(xué)習(xí)起到推波助瀾的作用。
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