小說《一日三秋》是劉震云2021年新作，是劉震云對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)人生的多維反思。
書中開頭從六叔生前的一幅畫入手，引用民間“花二娘”的傳說，探討人幽默的本質(zhì)。
從兩米見方的劇團(tuán)人物群像素描中挑出陳長(zhǎng)杰、李延生、櫻桃，圍繞幾位主人公身邊出現(xiàn)的人物，有開車的、掃大街的、開飯館的，串聯(lián)起幾個(gè)家庭的人生經(jīng)歷和故事，把世人被忘卻的情感和心事復(fù)刻出來。后引出尋常父子二人遍嘗生活辛酸后對(duì)人生至理的了悟，在不同時(shí)間和地點(diǎn)悟出：一個(gè)重要的的瞬間，在人生中猶如一日三秋，但這瞬間永不再來。
小說充滿了黑色幽默，世俗生活所包含的哲理，及打破日常生活壁壘的想象力。劉震云寫出現(xiàn)實(shí)與想象中的人性、土地、命運(yùn)。既是幽默，也是諷刺；既是魔幻，也是現(xiàn)實(shí)。
對(duì)《小說課》的第一章還記憶猶新。
畢飛宇在分析蒲松齡的文言小說《促織》中說，他從不相信什么寫小說要自然天成，好的小說都是精心構(gòu)思和費(fèi)力編織的產(chǎn)物。“寫小說要匠心獨(dú)運(yùn)“，那什么是“匠心獨(dú)運(yùn)”？既要刻意安排，又要看似"道法自然”，所謂匠心獨(dú)運(yùn)，既要有“匠心”，又要懂得克制，克制到不要隨意散發(fā)作者的“匠氣”。
讀完這部《一日三秋》，一下子就想起畢飛宇這段評(píng)價(jià)，原來劉震云就是“匠心獨(dú)運(yùn)“的高手，故事在他的筆下“幽音變調(diào)忽飄灑”，不斷鋪陳。
在小說中，有很多大跨度的伏筆和意想不到的聯(lián)結(jié)，就像相聲里的包袱，在聽眾不經(jīng)意時(shí)就勾連起來，令人叫絕。
劉震云用文字來講述美術(shù)的記憶。
六叔那被燒毀的畫作和一同被付之一炬的神鬼故事，其實(shí)也是生活中如神鬼故事般的參差蹉跎；既是舞臺(tái)上的《白蛇傳》，也是現(xiàn)世中的人世間；既有千年的神話傳說，也有三十年的人間疾苦；既有亡靈附體的魔幻橋段，也有現(xiàn)實(shí)中蕓蕓眾生的茍且負(fù)重；有一本正經(jīng)的劉氏冷幽默，也有幽默背后世俗生活的哀愁。有陳長(zhǎng)杰和明亮跨越千里的鹽津和武漢故事，還有櫻桃漂泊長(zhǎng)江黃河、穿越宋朝的不可思議。
有人稱此書魔幻，其實(shí)它驚人的現(xiàn)實(shí)。
更令人驚嘆之處在于，劉震云將這些時(shí)間上穿越三千年，空間上跨越大半中國(guó)、看似復(fù)雜、神秘的不同主線，在某一個(gè)不顯山不露水的情境下又用文字勾連了起來，就像詭異的莫比烏斯環(huán)，水到渠成，你能讀到作者的精心設(shè)計(jì)，卻又毫無生澀違和之感。
這就是結(jié)構(gòu)的藝術(shù)。
這就是畢飛宇所說的“匠心獨(dú)運(yùn)”。
喜歡劉震云的文風(fēng)。
同是魔幻色彩，他既不似博爾赫斯《小徑分叉的花園》那般奇技淫巧過于抽象難以理解，也不同莫言《豐乳肥臀》這樣過于鄉(xiāng)土對(duì)部分人來說有些格格不入。
劉震云打破了時(shí)間和空間的壁壘，也打破了抽象和具體的隔閡，還聯(lián)結(jié)了讀者和書中人物的悲喜共鳴。
奧爾加·托卡爾丘克的小說里，總愛收集夢(mèng)境。劉震云這部小說，不僅收集夢(mèng)境，還收集笑話，而且是夢(mèng)中的笑話，也許他希望通過這些“笑話”，讓讀者在一絲黑色幽默中，有所感悟。
關(guān)于夢(mèng)，最喜歡李后主的《浪淘沙令》——
夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
流水落花春去也，天上人間。
夢(mèng)境也好，現(xiàn)實(shí)也罷；人界也好，神界也罷；三千年也好，三十年也罷。
請(qǐng)君試問東流水，不過是一日三秋。
三個(gè)石頭 2022.7.25
吹滅讀書燈 一身都是月
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