現(xiàn)在，為了讓優(yōu)秀的啟功書法風格能夠更好地惠澤大眾，筆者著意將啟功先生的書法風格用鋼筆來表現(xiàn)，這就成為一件很艱難的事情。筆者以為，用鋼筆書寫出來的啟功體行書應(yīng)是本著與啟功先生的毛筆書法是一脈相承的的要旨；但盡管百般努力，筆者用鋼筆書寫的啟功體與啟功先生的書法風格相比起來，其神韻還是掛一漏萬。為使更多的人來了解啟功書法，使更多的人認識到用鋼筆同樣能夠?qū)懗隹∫荻嘧说膯⒐w書法作品來，從而引導更多的人重視中國書法的傳統(tǒng)。這就是筆者多年來努力研究用鋼筆來表現(xiàn)啟功書法風格的目的。那么，為什么不引導人們?nèi)ジ嗟亓私馔豸酥蛘咂渌糯鷷夷?？除了古代書法家的技法已?jīng)隨處可見以外，筆者以為，啟功先生在當代可以說是一本見得著的大書，而啟功書法也是見得著的讓漢字達到了極至的一種大美的書法風格，自然會有一種現(xiàn)身說法而容易被大眾接受的好處。啟功先生其人具有深厚的文化底韻，加之通過其長年的技法練習，其書法的表現(xiàn)技法已經(jīng)十分純熟，其美學理論也已自成體系，宜于學習和借鑒（參見圖一）。其書法技法的精熟，使得啟功先生的書法作品具有持久的可欣賞性；其學問的精深，更使得啟功先生的書法作品具有濃厚的書卷氣，即耐讀性。還因為時代的關(guān)系，啟功先生的書法又具有古人無法可比之處；實在是出于古人，而又在諸多方面已經(jīng)超越古人。
我們先談?wù)勪摴P書法藝術(shù)。
自有鋼筆以來，漢字的書寫就便利多了，它工具簡單，用筆的難度也沒有毛筆那么大，所以鋼筆書法是無所不在。書法是以漢字為表現(xiàn)對象的，是一種純線條的藝術(shù)，它除了漢字的實用性外，還具有造型性、抽象性和抒情性。用鋼筆來表現(xiàn)漢字的書寫情狀，就被廣泛地稱為鋼筆書法藝術(shù)，因此同樣具有書法的四個特性。當然，沒有漢字，就沒有書法藝術(shù)，也沒有鋼筆書法。所以，要想離開具有準確的形體結(jié)構(gòu)的漢字來表現(xiàn)書法是不可能的，這也許是所謂的“現(xiàn)代書法”難以生存的原因。漢字永遠是書法藝術(shù)表現(xiàn)取之不盡，用之不竭的藝術(shù)源泉。
關(guān)于鋼筆書法的本質(zhì)特征，如果從多個學科的角度去審視、研究、考量，就會得出許多不同的結(jié)論。它雖然看似簡簡單單，但其實也是一門獨立的藝術(shù)形態(tài)，具有多質(zhì)性，即藝術(shù)形態(tài)的綜合性。
在當代，探討鋼筆書法藝術(shù)的性質(zhì)，把握鋼筆書法藝術(shù)形態(tài)的基本特征，大都是從表現(xiàn)形式和深層意蘊這兩個方面來展開的。但總的來說，鋼筆書法同樣具有毛筆書法一樣的書法藝術(shù)本體的四大基本特征，即實用性、造型性、抽象性和抒情性。而鋼筆書法的實用性就更為突出。
（一）鋼筆書法的實用性
近代以來，鋼筆的發(fā)明使書法的表現(xiàn)更為簡單；由此，鋼筆書法的實用性就得到了廣泛的重視。人們在學習、生活和工作中使用鋼筆或者硬筆的機會是非常多的。就是在科技日益發(fā)達，計算機日益普遍的今天，鋼筆、硬筆還是少不了的。所以，現(xiàn)在的青少年，不要因為自己不想用功練字，而用計算機作為借口來否認練習鋼筆書法的必要性。不管將來用什么工具，手寫文字是永遠也不可能消除的，所以最好還是及早練習鋼筆字，免得將來遭遇種種尷尬。
（二） 鋼筆書法造型性
中國的書法，就其構(gòu)成的形式來看，是一種空間的藝術(shù)；就其存在的狀態(tài)來看，是一種靜態(tài)的藝術(shù)；就其表達形式來看，是一種視覺藝術(shù)。所以它具有空間造型藝術(shù)的基本特征，這是大多數(shù)的人都認同的。不管鋼筆還是毛筆，創(chuàng)作出來的書法作品都具有這個特征。但，中國書法又是一種最為特殊的空間藝術(shù)；也就是說，我們中國書法的這種純粹由“線條”構(gòu)成的藝術(shù)，是不同于世界上任何一種藝術(shù)門類的。這些積點成畫、積畫成字的線條在書法作品中交錯分布，形成許多不等邊的空間狀態(tài)，表露出種種外發(fā)的張力，造成了大大小小的具有節(jié)奏感的空間。就單字而言，一個字就具體一個小的空間。字與字，行與行也互相構(gòu)成相對的空間，整幅作品則構(gòu)成一個由諸多小空間組成的大的空間?？臻g的美與不美，又與書體基本點畫特征和書者的技巧修養(yǎng)有關(guān)。書者通過各種技法書寫漢字，又將這些大小不等的實體的漢字排列組合成為一個個的小空間，并加以協(xié)調(diào)，使之形成統(tǒng)一的整體。雖然表面上看起來，書法作品中的諸多點線只是靜止在同一個大的空間里。由于書者運用了各種技巧或變化的用筆來構(gòu)成各個不同的墨象，加上書寫過程中的偶然性，運筆的力量和書寫的速度也因書者情緒的變化而不同，就很自然地把單個漢字的大小不一的造型（小空間）流露于一幅作品的整個空間，從而形成了一個充分體現(xiàn)造型美的大的空間。我們把這個單個字的小空間和整幅作品的大空間的構(gòu)成，稱為書法的章法。
（三）鋼筆書法的抽象性
和毛筆書法一樣，鋼筆書法藝術(shù)同樣以漢字為載體。說它具有抽象性，但并不等于中國的書法就是一門抽象的藝術(shù)。只是它在精確表現(xiàn)文字本身的意義之外，人們還能從文字的運筆、線條與結(jié)體和整幅字的意態(tài)、神韻、章法與幅面大小想像出不同的美來。所以稱鋼筆書法也具有抽象美，是因為它能讓欣賞者產(chǎn)生“象”的聯(lián)想，生發(fā)出各種不同的情緒。“立象以盡意”，“得意而忘象”是我們在欣賞書法作品時得來的一種感受。這就是一種抽象的美。
（四）鋼筆書法的抒情性
鋼筆書法藝術(shù)，最重要的美學特征，是在有限的空間里通過漢字這個載體，由書者進行線條的組合，來表現(xiàn)情緒。孫過庭在書譜中說：“書法可以達其情性，形其哀樂?！背浞纸沂玖藭ㄋ囆g(shù)的抒情性。由此我們可以了解到將“抒情”在書法作品中的表達的重要性?！笆闱樾浴币焉仙綍ǖ膶徝婪懂牎Ｔ谛蕾p書法作品時，欣賞者通過書法作品表現(xiàn)出來的精神、意趣來感受一種不可言狀的美。這種美，就是一種有抒情性生發(fā)出來的美感。這就使得書法創(chuàng)作者，不僅要重視書法線條的錘煉，而且要著意在作品中表現(xiàn)情緒；否則，創(chuàng)作出來的作品就索然寡味了。
現(xiàn)在，筆者從三個方面來簡單地談?wù)剢⒐ǎㄒ嗉磫⒐w鋼筆書法）的美學特征和學習要領(lǐng)，并有心與見到本書的讀者一起探討。
1.啟功書法用筆純正，點畫如鐵畫銀鉤、寓剛于柔、圓潤遒勁、灑脫有姿（參見圖二）。說它用筆純正，是因為其用筆率意果斷，不故弄玄虛和扭捏作態(tài)，運筆的脈絡(luò)交待得十分清楚，容易理解，宜于初學；而且學習啟功書法，容易把握傳統(tǒng)的根基，所以對以后的學習不會有任何不好的影響。我們在學習啟功體鋼筆書法的同時，除了要多賞讀啟功先生的毛筆書法作品外，還要多瀏覽古代名家的名碑名帖，慢慢消化。冰凍三尺非一日之寒，是為古訓。
2.啟功書法結(jié)構(gòu)瘦勁優(yōu)美，骨力內(nèi)蘊，呼應(yīng)緊密，外觀柔潤而內(nèi)實堅凈；作品充滿學者的氣度，大家的風范，書卷氣十分濃厚（參見圖三）。所以，初學啟功書法的愛好者不能單純學習其外形，而應(yīng)注重學習其內(nèi)在的神韻，多加強文化方面的修養(yǎng)。建議多多欣賞啟功先生的毛筆書法作品。這對寫好啟功體鋼筆書法是很有好處的，我們不能忽視。
3.啟功書法筆圓架長，秀逸傳神。筆圓架長是指啟功書法的筆畫圓潤秀雅，而結(jié)構(gòu)偏長。初學啟功書法的愛好者，宜多注意其點畫的橫豎相安，圓潤精到；結(jié)構(gòu)的瘦長嚴緊，重心安穩(wěn)；神采的抑揚適度，俊逸典雅（參見圖四）。點畫在平正中求變化，結(jié)構(gòu)在嚴緊中現(xiàn)生動，情韻在自然中得流露，最是我們學習啟功書法要注意的地方。啟功體鋼筆書法同樣要把握好這個特征。
啟功書法包括楷書、行書、草書，因為啟功先生的楷書、行書、草書形成了獨特的風格，而被人們親切的稱為啟功體。當然，啟功體書法只是異彩紛呈的書法風格中的一種風格。不過，因為啟功體書法風格，既有深厚的傳統(tǒng)書法根基，又有很強的時代意識，更因為它表現(xiàn)出了一種前無古人后無來者的書法藝術(shù)的大美，很好體現(xiàn)了中華民族的智慧和精神，所以它比其它書法風格更加適合廣大的書法愛好者，乃至大眾學習。
總之，在學習啟功體鋼筆書法之前，我們要對啟功先生的毛筆書法有一個必要的了解，把握好啟功書法的整體的美學特征，有助于更好更快地學會啟功體的鋼筆書法。
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