十六世紀(jì)“文藝復(fù)興”的偉大時(shí)代造就了諸如達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅和拉斐爾等一系列光耀古今的繪畫(huà)大師。然而，成批的大師出現(xiàn)卻使得后來(lái)者望而卻步，大師們的光輝造成了十六世紀(jì)末期畫(huà)壇的迷茫。一大批畫(huà)家以亦步亦趨地模仿大師們的風(fēng)格為自己孜孜以求的藝術(shù)目標(biāo)，這就形成了文藝復(fù)興末期的樣式主義的漫延。然而，物極必反，這種因循守舊風(fēng)氣的存在卻導(dǎo)致了對(duì)乞反叛思潮的開(kāi)始，這就是流行于十七世紀(jì)以“巴洛克”命名的藝術(shù)思潮。
“巴洛克”是其后的批評(píng)家用以貶低十七世紀(jì)藝術(shù)的稱(chēng)呼，其意為荒誕、古怪、過(guò)份雕琢的、獨(dú)特的繪畫(huà)。這些批評(píng)家們的標(biāo)準(zhǔn)是十八世紀(jì)末以來(lái)重新復(fù)興的古希臘羅馬藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，現(xiàn)在的評(píng)論評(píng)“巴洛克”繪畫(huà)已失去了當(dāng)時(shí)的貶義，而成為十七世紀(jì)時(shí)期藝術(shù)思潮的代名。巴洛克藝術(shù)首先出現(xiàn)于意大利并在那里發(fā)展，卡拉瓦喬是它的代表。然而在北歐低地國(guó)家的弗蘭德斯，卻出現(xiàn)兩位同一思潮的杰出代表，他們是魯本斯與倫勃朗。
魯本斯1577年出生于德國(guó)威斯伐利亞的西根，1589年回到他父母的家鄉(xiāng)荷蘭的安特衛(wèi)普，約在1592年-1599年期間在那里學(xué)畫(huà)，并成畫(huà)家。就像當(dāng)時(shí)歐洲幾乎所有的畫(huà)家那樣，魯本斯在1600-1608年期間到意大利學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并為威尼斯附近的曼圖亞公爵工作。他在意大利期間—很多古希臘羅馬的雕像，同時(shí)他研究過(guò)羅馬的卡拉奇與卡拉瓦喬。事實(shí)上，魯本斯整個(gè)地受到“夏興時(shí)期威尼斯畫(huà)派的影響。但是，盡管在國(guó)外多年，魯本斯卻并未忘記自己是個(gè)弗蘭德斯畫(huà)家 ，他像凡·艾克和勃魯蓋爾那樣，總是對(duì)物象色彩繽紛的外觀感興趣，總是力圖盡可能忠實(shí)地把凡是可以眼見(jiàn)的一切繪入圖畫(huà)之中?？偟膩?lái)看，聰明的魯本斯兼收并蓄，包容一切，吸收各種有利于自己的傳統(tǒng)因素，從拉菲爾到米開(kāi)朗基羅，從提香到卡拉瓦喬，他匯聚前人的各種優(yōu)勢(shì)，而成就了自己博大精深的藝術(shù)。
油畫(huà)：《巴黎審判》，畫(huà)家：彼得·保羅·魯本斯
魯本斯也許是藝術(shù)史上不多的一生順利而幸福的畫(huà)家。他結(jié)過(guò)兩次婚，在美麗的伊莎貝拉去世后他又與同樣漂亮的海倫結(jié)婚，幸福生活，白頭到老。魯本斯由于其見(jiàn)多識(shí)廣，富有教養(yǎng)，有著杰出的外交才能，在擔(dān)任西班牙總督的宮廷畫(huà)師期間他曾作為外交使節(jié)多次出訪，到過(guò)荷蘭、西班牙、英國(guó)，他曾為法王作畫(huà)，也曾得過(guò)英王的騎士頭銜。在歐洲，魯本斯處處都以一個(gè)受人尊敬的貴客出入一個(gè)個(gè)宮廷。這種優(yōu)裕而順心的生活環(huán)境，形成了魯本斯對(duì)生活的樂(lè)觀、熱情、浪漫的基調(diào)，也因此形成了他的藝術(shù)的強(qiáng)烈理想化與抒情性色彩。
也許，前所未有的色彩表現(xiàn)力是魯本斯繪畫(huà)最突出特征。文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)是講究素描的，對(duì)立體形的幻覺(jué)感追求，使那時(shí)的畫(huà)家對(duì)素描形的準(zhǔn)確追求看得高于一切。而受到提香和卡拉瓦喬影響的魯本斯，卻充分地吸收并發(fā)揚(yáng)了他們的色彩之長(zhǎng)，他隨時(shí)想到自己是一個(gè)色彩畫(huà)家。他吸收了提香的暖色調(diào)，而以更為透明的色彩層層相迭，使畫(huà)面呈現(xiàn)出極為豐富的色調(diào)變化。在魯本斯這里，色彩已成為主要的繪畫(huà)手段，他的油畫(huà)已不再是用色彩畫(huà)成的素描，而已經(jīng)是用“繪畫(huà)”手段畫(huà)成的色彩作品。他用色彩去表現(xiàn)那富于生命力的柔軟肌肉，他的繪畫(huà)到處是綢緞般華貴的閃光、金黃卷發(fā)的閃爍和片片樹(shù)葉動(dòng)人的光斑……也許與后來(lái)印象主義光色的自然真實(shí)還有所不同，但是魯本斯的光色更多的卻是理想的抒情的浪漫色彩，他的以暖色調(diào)為主的畫(huà)面上到處是火紅的熱烈與金色的輝煌，流光溢彩，五色紛呈。這使他的繪畫(huà)風(fēng)格與文藝復(fù)興藝術(shù)有了明顯的時(shí)代性區(qū)別。
油畫(huà)：《三美神》，畫(huà)家：彼得·保羅·魯本斯
當(dāng)然，這一切與他的上流社會(huì)生活環(huán)境有關(guān)，魯本斯繪畫(huà)那種富貴堂皇的宮廷氣派也為他獲得了大批的來(lái)自宮廷、教會(huì)的訂單。這種社會(huì)性需求又反過(guò)來(lái)促成了他繪畫(huà)的浩大而恢宏的氣派。魯本斯擅長(zhǎng)色彩絢麗的大型構(gòu)圖，而且善于使這些構(gòu)圖洋溢著意氣風(fēng)發(fā)的活力。他的巨幅繪畫(huà)中總是充滿(mǎn)著活躍的人群，成堆的豐滿(mǎn)壯實(shí)而性感的裸體，一簇簇晃動(dòng)著的閃閃發(fā)光的華貴衣裙，劇烈的人體動(dòng)態(tài)的扭轉(zhuǎn)、旋動(dòng)，使魯本斯的畫(huà)作呈現(xiàn)令人目不暇接、眼花繚亂的強(qiáng)烈動(dòng)感。區(qū)別于文藝復(fù)興時(shí)期那種單純、穩(wěn)定的金字塔形的構(gòu)圖，魯本斯的構(gòu)圖更常以動(dòng)感很強(qiáng)的S形、波浪形、斜線(xiàn)、對(duì)角線(xiàn)和放射形去進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)成。熱烈的色彩、閃動(dòng)的光線(xiàn)、動(dòng)感的結(jié)構(gòu)、復(fù)雜的人群、前所未有的情感喧騰，顯示出魯本斯巨大的才能，也顯示出一個(gè)新的藝術(shù)時(shí)代的來(lái)臨。
魯本斯于1640年去世，他一生留下有極大數(shù)量的作品。但是他的最大的遺產(chǎn)卻是他在藝術(shù)史上的前所未有的創(chuàng)造。他以對(duì)生活的熱情，熱烈的色彩表現(xiàn)、動(dòng)感的結(jié)構(gòu)和明暗的造型與理性的、素描的、靜態(tài)的和線(xiàn)條的文藝復(fù)興繪畫(huà)拉開(kāi)了距離，他同時(shí)又以新的觀點(diǎn)觀察自然、發(fā)現(xiàn)并欣賞、創(chuàng)造光色和諧的新形式，并引導(dǎo)后世的畫(huà)家。凡·戴克、委拉斯貴支直接受他的影響。從華托到弗拉戈納爾，全部十八世紀(jì)的法國(guó)繪畫(huà)從他這兒發(fā)端。十九世紀(jì)的席里柯、德拉克洛瓦常向魯本斯汲取靈感，而印象主義那明亮的自然色光的繪畫(huà)性，不也可以認(rèn)為發(fā)軔于此么？
油畫(huà)：《梅杜薩之筏》，畫(huà)家：泰奧多爾·席里柯
與幸福而快活的魯本斯相比，稍晚于他的同一地區(qū)的荷蘭畫(huà)家倫勃朗的命運(yùn)就差得太遠(yuǎn)。倫勃朗（1606-1669）出生于萊頓一個(gè)磨坊主的小康人家，曾入過(guò)大學(xué)，不久輟學(xué)當(dāng)了畫(huà)家，干上了專(zhuān)—肖像的熱門(mén)職業(yè)，并娶了一個(gè)富家小姐。妻子富裕的家庭成為倫勃朗事業(yè)成功的基礎(chǔ)。直到1642妻子去世前，倫勃朗一直是上流社會(huì)的肖像畫(huà)家。此后，他的業(yè)務(wù)開(kāi)始衰落，倫勃朗開(kāi)始陷于債務(wù)之中。當(dāng)倫勃朗1669年去世時(shí)，他除了幾件舊衣服和畫(huà)具外，沒(méi)有留下任何財(cái)產(chǎn)。人世滄桑人情冷暖，給倫勃朗的繪畫(huà)打上了強(qiáng)烈的生活烙印。
事實(shí)上，人生的巨大變遷的確造成了倫勃朗繪畫(huà)的重大改變。在他生活順?biāo)斓乃氖畾q之前，他的繪畫(huà)可以分成兩類(lèi)。一類(lèi)是缺乏獨(dú)創(chuàng)性然而卻有著熟練技巧的人物肖像畫(huà)，如《杜爾博士的解剖學(xué)課》和《東方著裝的男子》等；另一類(lèi)是以夸張甚至是粗野的風(fēng)格創(chuàng)作的神話(huà)畫(huà)和宗教畫(huà)，如《強(qiáng)奸女閻羅》和《參孫失明》等。此時(shí)的倫勃朗盡管也是荷蘭的一位優(yōu)秀畫(huà)家，甚至也可以稱(chēng)為天才，但卻不會(huì)是一位有巨大影響和獨(dú)創(chuàng)性的大師。
油畫(huà)：《杜爾老師的解剖學(xué)課》，畫(huà)家：倫勃朗
在他的妻子去世后幾年，1644年，倫勃朗生活的每況愈下造成的窘困開(kāi)始影響其畫(huà)風(fēng)的發(fā)展。倫勃朗不再畫(huà)那些平庸的肖像畫(huà)和一些神秘玄想式的神話(huà)題材，他開(kāi)始愈來(lái)愈多地選擇那些有著，深刻人性的題材，他在宗教題材中注入了父愛(ài)、憐憫與饒恕的主題。貧困的生活也改變了他的視線(xiàn),他把下層普通的窮苦民眾畫(huà)入了他的作品之中。如果說(shuō)，文藝復(fù)興時(shí)拉菲爾的圣母已經(jīng)成為人世間上流社會(huì)的理想化的貴族婦女的話(huà)，那么，在倫勃朗的《圣家庭》中，圣母已成為一個(gè)普通的貧苦人家的農(nóng)婦，而其家庭，的確也全然是一個(gè)簡(jiǎn)陋而溫馨的農(nóng)民家庭了。此時(shí)的倫勃朗以正視現(xiàn)實(shí)憊度在下賤粗丑的普通民眾身上寄寓了自己的理想。
油畫(huà)：《圣家庭》，畫(huà)家：倫勃朗
人世炎涼使得倫勃朗對(duì)人的理解也更深入。他的人物畫(huà)、肖像畫(huà)中開(kāi)始出現(xiàn)一種前所未有的對(duì)人物心靈的表現(xiàn)。倫勃朗認(rèn)真地觀察他的表現(xiàn)對(duì)象，他認(rèn)真地表現(xiàn)他們的富于心理透析意味的姿勢(shì)和人與人間情感交流的微妙關(guān)系，以及他們臉上每一個(gè)細(xì)節(jié)所透露出的心靈的悠長(zhǎng)意味。倫勃朗的自畫(huà)像是著名的。年輕的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的倫勃朗曾經(jīng)把自己畫(huà)成漫畫(huà)式的美化青年，戲謔般的浪子，裝扮式的文藝復(fù)興時(shí)的廷臣。他仔細(xì)地研究過(guò)自己的臉部特征和各種表情、皮膚與頭發(fā)的不同式樣，采取各種姿勢(shì)、穿著各種服裝，運(yùn)用不同的光照，直到貧困的生活在他的面孔上留下的深刻的印跡。倫勃朗的人物總是給我們透露出復(fù)雜的心靈的信息。
如同魯本斯一樣，倫勃朗的繪畫(huà)也有著富于情感的豐富色彩。他的色彩總是那么深沉、厚重，在一片深棕色的基調(diào)中，他謹(jǐn)慎地使用著有限的亮色。他利用織物的華貴的閃光，在明亮的金黃、朱紅的點(diǎn)綴中構(gòu)成一片漂亮的暖調(diào)，他在這種調(diào)子中又不時(shí)穿插些鮮明的藍(lán)、綠等冷色，使其色彩如同寶石一般熠熠生輝。
也許，倫勃朗對(duì)光的使用給人的印象更深。如同他謹(jǐn)慎地使用亮色一樣，他也獨(dú)到地運(yùn)用明暗。他自由地戲劇性地處理復(fù)雜畫(huà)中的明暗光線(xiàn)，他利用光線(xiàn)來(lái)強(qiáng)化畫(huà)中的主要部分，也讓暗部去弱化和消融次要的因素。他這種魔術(shù)般的明暗處理構(gòu)成了他的情節(jié)性繪畫(huà)中強(qiáng)烈的戲劇性色彩，也形成了倫勃朗繪畫(huà)的重要特色。
倫勃朗是個(gè)多才多藝的畫(huà)家，他畫(huà)肖像、人物群像、風(fēng)景，他還畫(huà)過(guò)極為精美的腐蝕法銅版畫(huà)，在荷蘭繪畫(huà)的所有類(lèi)別中，他都是最重要的人物。無(wú)疑，倫勃朗也是影響世界繪畫(huà)發(fā)展的最重要的大師之一。后世的荷蘭偉大畫(huà)家梵高曾面對(duì)倫勃朗的畫(huà)說(shuō)過(guò)，“你知道嗎，我只要啃著硬面包在這幅畫(huà)的前面坐上兩個(gè)星期，那么即使少活十年也甘心?！边@就是偉大的藝術(shù)不朽的魅力。
聯(lián)系客服
