什么叫做入韻
格律詩(shī)中其實(shí)可以不需要“入韻”的提法，這原本只是說(shuō)話時(shí)的一個(gè)替換詞而已，卻被人們弄得神乎其神，簡(jiǎn)而言之，“入韻”其實(shí)是莫須有的！我們先看一下“入韻”這個(gè)詞的來(lái)源吧！
前面已經(jīng)說(shuō)了：“平韻詩(shī)中，句尾處為平聲的都得踩平聲韻”，這一句話便將律絕的用韻規(guī)則（仄韻律絕少，原理卻相同，不贅述了）給概括完全了。但宋詞比律絕詩(shī)變化多，如《一剪梅》詞式：
仄仄平平仄仄平，仄仄平平，仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平。
仄仄平平仄仄平，仄仄平平，仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平。
該詞式為四組長(zhǎng)短句整合構(gòu)成，從本原意義上講，兩個(gè)四字短句是由一個(gè)七字長(zhǎng)句“添字腰拆”而來(lái)，即每組原本是兩句七言詩(shī)，詩(shī)是精短的語(yǔ)言，于是每組長(zhǎng)短句就應(yīng)該構(gòu)成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的內(nèi)容層次，而且句尾都是“平收”，所以都至少要兩個(gè)韻腳，即在正常情況下《一剪梅》詞式該保證有八個(gè)韻腳才是，但宋詞長(zhǎng)短句的特殊的聲律功能，就使得當(dāng)年有了宋詞和樂(lè)的風(fēng)氣，于是就有了“促拍”和“緩聲”的做法，韻密的效果通常表現(xiàn)促，韻疏則相反，通常會(huì)使語(yǔ)調(diào)有延緩的感覺(jué)。所以，將“用韻”和“減韻”的技巧用到這里來(lái)，《一剪梅》的韻腳就可以在六到十二個(gè)之間，韻多韻少與作品的內(nèi)容、意境及聲調(diào)所表現(xiàn)的情態(tài)有關(guān)，通常是作品完成后再根據(jù)作品的情與調(diào)的效果調(diào)整的，一般采用全韻式才會(huì)一次定調(diào)。
一般地說(shuō)，《一剪梅》用八個(gè)以上的韻腳，聲調(diào)的適應(yīng)性強(qiáng)（近于詩(shī)性），比較安全，所以，八個(gè)韻腳應(yīng)該是基本標(biāo)準(zhǔn)，少于八個(gè)韻腳的，在嚴(yán)格意義上應(yīng)該算是“減韻”。用六個(gè)或者七個(gè)韻腳（非一般性狀態(tài)就該稱為減韻式）就得小心了，弄不好就會(huì)失去韻味。
如李清照寫愁的《一剪梅》只用了六個(gè)韻腳，在結(jié)句處減韻旨在用“緩聲延拍”體現(xiàn)“纏綿無(wú)盡之愁”：
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁子回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
仿李清照體時(shí)，作者最好先自問(wèn)：有她那種寫愁的境界嗎？而不寫愁時(shí)，格式聲律效果合適嗎？盲目臨摹可是要人忍受的！
再如蔣捷的《一剪梅》，用的就是全韻式，這是最安全的，韻味已經(jīng)由詞式先天性地確定了，作者創(chuàng)作時(shí)就可以心無(wú)旁騖而全心全意地專注于用文字表意，即便是寫愁也一樣：
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌。風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍。銀自笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃，綠了芭蕉。
也即是說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)《一剪梅》詞式的每組句子的長(zhǎng)句和句末都必要踩韻（八個(gè)），而其它地方可以不踩韻，多于八個(gè)不算增韻（常規(guī)狀態(tài)，無(wú)格外的藝術(shù)可言），少于八個(gè)而聲律效果仍不錯(cuò)的（有意為之的超常狀態(tài)，有特別藝術(shù)可言）應(yīng)算減韻，但聲律效果太差的應(yīng)算脫韻（無(wú)力承擔(dān)后果者只能算是無(wú)能）。而且，用多少韻的權(quán)力都是交給了作者的。所以說(shuō)，宋詞格式很嚴(yán)謹(jǐn)，但又多變化，創(chuàng)作要求實(shí)際上是很寬松的，人們總是理解不到這一點(diǎn)，在臨摹前人的作品時(shí)就顯得特別死板而無(wú)法創(chuàng)作出好作品來(lái)。
進(jìn)而，問(wèn)題又來(lái)了，類似于《一剪梅》中的這樣的兩個(gè)短句，一個(gè)必踩韻，另一個(gè)可以不踩韻，初學(xué)者或者對(duì)于不熟悉的詞牌格式，或許就會(huì)問(wèn)：“這個(gè)句子要踩韻嗎？”——“該句需入韻嗎？”——這就是“入韻”這個(gè)詞的來(lái)源，“入韻”原本只是“踩韻”的替換詞而已，宋詞中用韻與否由作者自行處理的地方特別多（詩(shī)中沒(méi)有），這就使原本簡(jiǎn)單的事情總是被后人弄得莫名其妙的復(fù)雜了。換句話說(shuō)，唐詩(shī)原本就不該有起句是否要踩韻的問(wèn)題，而宋詞卻不僅僅有起句是否一定要踩韻的問(wèn)題，其它地方也可以變化。
注意，宋詞格式中先就有了格式的文本設(shè)計(jì)所事先確定的用韻的最低個(gè)數(shù)的要求，同時(shí)也由格式確定了最高用韻個(gè)數(shù)的可能，達(dá)到最低個(gè)數(shù)要求便多少不論，即可以不用韻的地方無(wú)論是否用韻都不能算作技巧，那本是作者處理作品時(shí)的權(quán)力，其基本聲律特征是：并沒(méi)有因?yàn)橛庙嵉膫€(gè)數(shù)變動(dòng)詞式。比如說(shuō)蔣捷就不能說(shuō)：“李清照脫了四個(gè)韻”或“李清照少用了四個(gè)韻”，也不能說(shuō)“我增了四個(gè)韻”（增韻不是這樣的概念），但李清照卻可以說(shuō)：“我減了兩個(gè)韻腳”。
在高于標(biāo)準(zhǔn)韻腳數(shù)的前提下用韻多少的權(quán)力交給作者了，那都是作者自己的事，為的是有利于提高作品的質(zhì)量，這種用韻的多少不代表作品的水平，質(zhì)量是作品自身的品位與聲律效果決定的，而不是作者賣弄的資本！而減韻了（少于標(biāo)準(zhǔn)韻腳數(shù)）就得讓作品說(shuō)話而不是作者說(shuō)話！現(xiàn)行的《詞譜》只能說(shuō)某個(gè)作品用了幾個(gè)韻（不須他說(shuō)讀者也會(huì)明白的），其實(shí)也并不是真正知道詞牌詞式最基本的用韻要求的，至少不知道宋詞的用韻數(shù)可以變化和可以根據(jù)什么變化，更談不上最少要用多少韻、最多可用多少韻，那么又怎么說(shuō)得清“增韻”和“減韻”呢？——所以我可以肯定地說(shuō)現(xiàn)代人學(xué)的是清詞而不是宋詞，品質(zhì)已經(jīng)就低了許多！
總之，用韻數(shù)在最低要求之下的稱為減韻（正常情況下要稍微變動(dòng)句式），在原本就不可能踩韻的地方添了韻（必然要稍微變動(dòng)句式）就成為增韻，增韻和減韻都應(yīng)該是要變動(dòng)詞式的，像李清照的《一剪梅》那樣不變動(dòng)詞式而減韻的情況很少而且即便使用時(shí)也還和原來(lái)的詞牌詞式及作品的內(nèi)容與意境有關(guān)，最好少用。
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