對仗是古代詩歌中很重要的一種修辭格式，在先秦的詩歌中就已存在了，它體現(xiàn)了詩歌均衡美的特色。對仗是律詩中有別于絕句的重要標(biāo)志，它要求頷聯(lián)（三、四句）、頸聯(lián)（五、六句）對仗，要使相應(yīng)詞語的詞性相同或相近，要平仄相反。
一、對仗的基本要求
對仗的情況深入考察還是比較復(fù)雜的，但就其最基本的要求至少有以下幾點(diǎn)：
1.對仗的兩句字?jǐn)?shù)要相同；2.對仗的兩句平仄相反；3.對仗的兩句中各相對應(yīng)的字詞的詞性相同；4.對仗的兩句最好沒有重復(fù)的字詞；5.對仗的兩邊意義上存在一定的邏輯關(guān)系
以上幾點(diǎn)大家都應(yīng)該很好理解，特別需要強(qiáng)調(diào)的是第三點(diǎn)詞性相同，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中很多人容易在這上面犯錯(cuò)誤。對仗中所使用的詞大約可以分為下列的九類：1、名詞2、形容詞3、數(shù)詞（數(shù)目字） 4、顏色詞5、方位詞6、動詞 7、副詞8、虛詞9、代詞。至于具體到對某個(gè)字詞進(jìn)行以上的歸類，想必對大家來說都不是難事，只需要多思量一下就能想清楚，這個(gè)詞性相同的要求還只是一個(gè)很基本初步的要求。
二、律詩的各聯(lián)的對仗
1.中間兩聯(lián)對仗：古人把律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。一般用要求頷聯(lián)和頸聯(lián)要對仗，即第三四句和第五六句。
2.首聯(lián)對仗：首聯(lián)的對仗是可用可不用的。通常五律首聯(lián)用對仗的較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。
3.尾聯(lián)對仗：尾聯(lián)一般是不用對仗的。到了尾聯(lián)，一首詩要結(jié)束了，對仗是不大適宜于作結(jié)束語的。但是，也有少數(shù)的例外。例如杜甫的“聞官軍收河南河北”的最后兩句“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，這兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關(guān)于流水對，詳見下文），還是和一般對仗不大相同的。
4.少于兩聯(lián)的對仗：律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對仗了。這種單聯(lián)對仗，比較常見的是用于頸聯(lián)。例如：李白的“塞下曲（第一首）”
5.長律的對仗：長律的對仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對仗。
三、對仗的講究
律詩的對仗，有許多講究。在這里給大家挑一些重要的談?wù)劇?/p>
1.工對
凡同類的詞相對，叫做工對。名詞還可分為天文、時(shí)令、地理等等若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。 句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經(jīng)工整了，于是地理對植物也算工整了。在一個(gè)對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。
注意同義詞相對，似工而實(shí)拙。《文心雕龍》說：“反對為優(yōu)，正對為劣?！毕穸鸥Α犊椭痢罚骸盎◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。因?yàn)樗鼈兪翘撛~（介詞），不是實(shí)詞，所以不算缺點(diǎn)。一首詩中偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當(dāng)了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。
2.寬對
形式服從于內(nèi)容，詩人不應(yīng)該為了追求工對而損害了思想內(nèi)容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時(shí)令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。稍為更寬一點(diǎn)，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。又更寬一點(diǎn)，那就是半對半不對了。首聯(lián)的對仗本來可用可不用，所以首聯(lián)半對半不對自然是可以的。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯(lián)的對仗本來就不像頸聯(lián)那樣嚴(yán)格，所以半對半不對也是比較常見的。
3.借對
一個(gè)詞有兩個(gè)意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數(shù)目字“七十”。有時(shí)候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對，如借“籃”為“藍(lán)”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。
4.流水對
有一種對仗是一句話分成兩句說，其實(shí)十個(gè)字或十四個(gè)字只是一個(gè)整體，出句獨(dú)立起來沒有意義，至少是意義不全，這叫流水對。例如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴(yán)格，詩人在運(yùn)用對仗是有更大的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人常常能夠成功地運(yùn)用工整的對仗，來做到更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要時(shí)，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風(fēng)了。
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