一、詩詞的節(jié)奏
詩詞的節(jié)奏和語句的結構是有密切關系的。
換句話說，也就是和語法有密切的關系下面用1234567代替每個字，講解詩詞節(jié)奏：
1、七律句節(jié)奏：
12/34/56/7如：長空/雁叫/霜晨/月。
糞土/當年/萬戶/侯。芳草/萋萋/鸚鵡/洲。
12/34/5/67如：亂花/漸欲/迷/人眼，
淺草/才能/沒/馬蹄。
2、五律句節(jié)奏：
12/34/5如：空山/松子/落
12/3/45
如：雨后/復/斜陽。
實際上，五字句和七字句也可以分為兩個較大的節(jié)奏單位：五字句分為二三，七字句分為四三。
這樣，不但把三字尾看成一個整體，
連三字尾以外的部分也看成一個整體。這樣分析更合于語言的實際，也更富于概括性。
例如：
雨后/復斜陽。別來/滄海事，語罷/暮天鐘。
天連五嶺/銀鋤落，地動三河/鐵臂搖。
晴川歷歷/漢陽樹，芳草萋萋/鸚鵡洲。二、律詩的對仗
1、對仗的常規(guī)——中兩聯
律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。
例：
觀獵／王維
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射鵰處，千里暮云平。
（“新豐”對“細柳”，是地名對地名。） 大家欣賞一下這首，還歸細柳營。
這打獵都回來了，尾聯該怎么寫，若是我們，可能要死掉許多腦細胞，
要是我寫我就寫拿獵物去燒烤，
可王維竟然是拉近鏡頭給了人物一個特寫，回頭看天，天色昏暗，難怪這么快就打獵回來了，
回的那么急忙，忽過新豐市。若不是要下冰雹了，就是敵軍要到了。
千里暮云平。
⑴首聯也對仗
凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。
主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。在首句不入韻的情況下，
第一句和第二句的平仄正好相對，給了詩人展示對仗功底的機會，手癢癢的詩人挑戰(zhàn)一下自己，就也在首聯對仗。
例：
春日憶李白
白也詩無敵，飄然思不群。
清新庾開府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹，江東日暮云。
何時一尊酒，重與細論文。
看對仗的首聯：白也詩無敵：仄仄平平仄
飄然思不群：平平仄仄平
（白、敵，入聲仄）（思，名詞為仄）詞性方面——白，可以借意為動詞“說”
白=飄；也=然；詩=思；無敵=不群。男人對男人的思念，不能像李清照那樣才下眉頭又上心頭。
您看這首，沒有一句話說我想你的記住：入聲字統(tǒng)統(tǒng)是仄
這首詩，先夸李白骨骼驚奇，文采斐然，
再說李白與作者相隔千里，最后說，啥時咱倆聚會喝一盅？
重與細論文。論是平聲首句入韻的，也可以在首聯對仗。
只不過，僅僅詞性相對，平仄沒有完全相對。
例：春夜別友人／陳子昂
銀燭吐青煙，金尊對綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽去，此會在何年。
盯住首聯
看首聯：平仄依照格式，而詞性相對銀燭·吐·青煙，
金尊·對·綺筵。
悠悠洛陽去，此會在何年。
嗯，很適合我們群空間里布置的題圖作業(yè)嘛
尾聯一般是不用對仗的。
到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適宜于作結束語的。
但是，也有少數的例外。
例如：
聞官軍收河南河北／杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 涕淚：不是鼻涕和眼淚，涕是流的意思，
涕泗橫流，泗才是鼻涕。這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關于流水對，詳見下文），
加之，這聯仍在擔當起收起整首詩題旨的作用，因而不顯得停滯。類似的還有王之渙《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
有人想起杜甫的另外一首尾聯對仗的例子兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
為什么尾聯的對仗不是流水對也能收住整首詩歌呢？兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。一派春濃景色。
窗含西嶺千秋雪，卻有雪未融化。
這第三句是個轉折。
這回曉得了吧？大家的作業(yè)如果想在尾聯對仗，請率先考慮，讓尾聯做好它的分內事。⑶長律的對仗長律的對仗和律詩同，只有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其余各聯一律用對仗。例如：
學諸進士作精衛(wèi)銜石填海／[唐]韓愈
鳥有償冤者，終年抱寸誠。
口銜山石細，心望海波平。
渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。
人皆譏造次，我獨賞專精。
豈計休無日，惟應盡此生。
何慚刺客傳，不著報讎名！
就按著粘對規(guī)則排下去。比如
下一句就是
不適宜初學者效仿，我們只要稍微知道就好。
例：塞下曲（僅頸聯對仗）／李白五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
我的神啊，怎么李白這首詩只在頸聯對仗？曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
頷聯：笛中聞折柳，春色未曾看。呵呵，大家可以試著修改。
笛中聞折柳=李白那時候律詩的格律還沒有完全定型就像胡適寫新詩，他們是在開路，加上他也懶得努力實踐格律詩，所以呢律詩定型的任務就交給了杜甫。作業(yè)：
1、劃分下面這首詩各句的節(jié)奏：
登樓（唐·杜甫）
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。
2、隨便找三首律詩，并分析其中間二聯是否對仗。如果不對仗，請試著自己對一下。
第六課
五湖三畝宅，萬里一歸人；
或以陽剛對陰柔：黃云斷春色，畫角起邊愁；
或以實對虛：綠窗明月在，青史古人空。
很類似于陰陽相生相濟的思想，符合中國人的傳統(tǒng)審美觀。
律詩對仗有幾點講究，也可以說是我們可以借鑒學習的手法。
凡同類的詞相對，叫做工對。
名詞可以細分為很多小類（天文、時令、地理、宮室、服飾、器用、植物、動物、人倫、人事、形體），
同一小類的詞相對，更是工對。
有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。
反義詞也算工對。
例如剛才李白《塞下曲》的“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，曉戰(zhàn)、宵眠就是反義的。
這使我想起大家喜歡春=秋
春秋都是平聲啦
只要多數字對得工整，就是工對。
工整超過了限度，便是纖巧。
一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；
但是，宋詩的藝術水平反而比較低。
選擇義對，更好些
同義詞相對，似工而實拙。
像杜甫《客至》：花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開，
“緣”與“為”就是同義詞。
我們不覺得這是缺點，是因為它們是虛詞（介詞），不是實詞。
出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。
當然，也不要流于俗野淺白。
古人的原則是：寧粗毋弱，寧拙毋巧，寧樸毋華。
當然，也不要流于俗野淺白
尤其是在五言中。形式服從于內容，
詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。
同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。
稍寬的，如：
樹從何代有，人與此堂高。（蘇軾）
至今游客傷離黍，故國諸生詠雨蒙（蘇軾）
這兩聯，意義、詞性都對仗，
但對仗的對象是異類，而不是工對里講的同類對仗。
如，“今”是表示時間的名詞，而“國”是表示地理的名詞。
注意，這節(jié)課是律詩的對仗，而不是對聯的對仗，
大家練對聯
更寬的，那就是半對半不對了。
如
故鄉(xiāng)飄已遠，往意浩無邊。（蘇軾）
耕牛未嘗汗，投種去如捐。（蘇軾）
三十一年還舊國，落花時節(jié)讀華章。（毛澤東）
一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。
A.借義。
例如剛才杜甫“白也詩無敵，飄然思不群”，
“白”的本意是李白這個人，
這里卻用動詞“說”的含義，來和下聯的“飄”對仗。
B.借音。
借音多見于顏色對，
杜甫：“東郭滄江合，西山白雪高”，
以“滄”諧音“倉”，以對“白”。
首先，兩句話是對仗。
其次，兩句話合起來才說明白一個意思
出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。
如：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
這種對仗，別的教科書少有談到，
請看下列句子：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。（杜甫）
縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。（李商隱）
座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。（李商隱）
每句都有兩個字重復，
并且重復的位置相同，
該字上下聯相對仗。這叫“當句對”。
縱使
可堪
是不是很流暢涅？
錢鐘書《談藝錄》里指出，
該體創(chuàng)于杜甫，定名于李商隱。
這種手法令句子很順暢、很有趣，
生機勃勃，值得提倡。
好，今天我們講的是詩詞的對仗，先講到這里，
我們在基礎課后，還會安排有專門的楹聯課，那時再深入講解。
四、作業(yè)
1、請找出這首詩的韻字，并判斷對仗情況。
《送友人》
青山橫北郭，
此地一為別，
浮云游子意，
揮手自茲去，
2、試做兩個對聯。
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