陳永軍，當(dāng)今中國書壇中青年代表作者，書品人品俱佳的德藝雙馨人才，一位在浙江出生，在軍旅成長，在廣東開花的蘭亭諸子，在當(dāng)今能真正靜下心來寫字做學(xué)問的書法人，永軍先生的書作被當(dāng)下書法界業(yè)內(nèi)外高度肯定和熱捧，在我看來他的書作是建立在通古達(dá)今基礎(chǔ)上所顯露的上古韻味，自然書寫的純帖學(xué)氣息，在點(diǎn)畫、結(jié)字、章法中稍稍透出一絲自然俏皮、閱讀情趣和審美愉悅。
永軍先生書作的古風(fēng)首先要取法乎上，這一點(diǎn)是大多數(shù)書法人的共識。但筆者觀之，當(dāng)下能夠做到這一點(diǎn)的實(shí)在不多，原因何在？他代表著高度，是對一個(gè)書法家勇攀書法經(jīng)典高峰的磨礪；他代表著時(shí)間，是對一個(gè)書法家長年堅(jiān)持臨摹古賢經(jīng)典范本的磨煉；他還代表著智慧，是對一個(gè)書法家領(lǐng)悟書法真諦的考驗(yàn)。于是，高度、時(shí)間與智慧，磨礪、磨煉與考驗(yàn)，這些足夠令書道中人敬佩不已。然而，入圈走捷徑、直接取法今人已成為永軍先生在書法課堂中所反對的學(xué)書行為觀點(diǎn)。永軍先生的書法取法遵循了高度、磨礪的考驗(yàn)，他從《急就章》、《出師頌》、《十七帖》、《二謝帖》、《顏勤禮碑》、《自書告身帖》、《諸上座帖》和《張遷碑》《乙瑛》中汲取了大量營養(yǎng)，將毛筆與宣紙的觸感闡發(fā)至最大化，盡意表現(xiàn)古韻和灑脫。
永軍先生書作的現(xiàn)代表達(dá)最重要的就是強(qiáng)調(diào)自然書寫性，而書寫性又體現(xiàn)在書法家對毛筆的控制力上，這也正是永軍先生書法古今并用的特性，線條的表現(xiàn)力應(yīng)該是永軍先生書法的特色，在他的作品中很難找到純粹靜止的線條，也很難找到純粹波動而無內(nèi)質(zhì)的線條。行草書比較容易解釋，因?yàn)樾胁輹Y(jié)構(gòu)與章法的動態(tài)在一定程度上能夠掩蓋線條的運(yùn)動狀態(tài)，但永軍先生隸書創(chuàng)作就不同，隸書的造型其實(shí)很難讓書法家有所突破，隸書筆勢的穩(wěn)定性和寬扁的造型讓書者在潛意識中有種敬畏感，而隸書的這種用筆、造型也正是其特征與魅力所在，因此無論隸書如何演變，這一點(diǎn)是不變的，而隸書的蛻變也正是通過后人對毛筆的控制來實(shí)現(xiàn)的，從永軍先生的書作中聞到了遠(yuǎn)古而富有空靈的氣息。
本次有幸能在永軍先生隸書創(chuàng)作現(xiàn)場攝下了精彩瞬間，美妙無處不在，永軍先生落筆干脆利落，沒有絲毫的拖泥帶水，而且在同一視覺區(qū)域內(nèi)并沒有太多的技巧重復(fù)，如橫畫的起筆位置、運(yùn)動方向、藏露鋒的處理恰到好處，這也體現(xiàn)了永軍先生強(qiáng)大的書寫能力和把控能力。例如，他在處理方框結(jié)構(gòu)的時(shí)候，線與線的搭接關(guān)系都是不同的，接點(diǎn)處的粗細(xì)、方圓、厚薄都有變化；然而，永軍先生落款的行草書法線條的波動性吸收了二王、黃庭堅(jiān)書法的線性特征，進(jìn)而使字的每一根線條都顯得優(yōu)雅而高古；同時(shí)，細(xì)觀其書法的線條還具有復(fù)雜性，甚至一個(gè)很小的點(diǎn)畫都具有復(fù)雜的技術(shù)含量，觀者認(rèn)為這并不是他故意所為，因?yàn)橛儡娤壬幸馑鶠榈膭幼鞅患埬l(fā)、放大后，會生成不太自然的滲化效果或墨團(tuán)，而永軍先生作品中的線條都是自然書寫中生成的，無不迷漫著自然性和書寫性的靈動行氣。
又回到了永軍先生的行草體系中，永軍先生的行草書作品主要是將輕重緩急的對比加以發(fā)揮，對比則是書法作品中重要的欣賞要素，而對比又有多種，大多數(shù)書法家喜歡用干濕、濃淡或皴擦來實(shí)現(xiàn)，而永軍先生則充分發(fā)揮了他對書寫狀態(tài)的把握節(jié)奏，這種基于自然節(jié)奏形成的首先就是輕重緩急，隨后的濃淡干濕自然不在話下。永軍先生的行草書特質(zhì)構(gòu)建于章草的基調(diào)上，加之“二王”一路的結(jié)構(gòu)造型，又大膽嘗試融入把二王和章草的有機(jī)結(jié)合的美麗生成，這無疑是一種大膽的嘗試，我們欽佩永軍先生的非凡氣度和偉大創(chuàng)造。他把章草和二王融為一體屬于一種大膽的創(chuàng)新，在穩(wěn)健中追求險(xiǎn)絕，在平淡中出奇，這一點(diǎn)是非常難得的，但我更欣賞永軍先生的連綿大草。一般認(rèn)為，明末清初是連綿大草的高峰，而永軍先生的大草除了吸收二王草書的特色外，還融入了張旭、懷素、徐渭、倪元璐等具有草意、草情書家的經(jīng)典草書特色，輔之以章草所具的點(diǎn)畫疏朗與線條古拙的審美意味，這種頗具個(gè)性的書法語言表達(dá)絲毫沒有減弱他作品的視覺效果，在兼具了質(zhì)樸與厚重的同時(shí)又不乏通靈，這正是永軍先生在當(dāng)今中國書壇上屢獲大獎和頻頻入展的原因所在也！
在永軍先生的作品中，古拙與現(xiàn)代始終是通行的，并且相輔相依，沒有表現(xiàn)出歷史與時(shí)空的不相協(xié)調(diào)性。在當(dāng)代，我們沒有理由去懷疑古代經(jīng)典碑帖的價(jià)值，也沒有理由讓經(jīng)典碑帖永遠(yuǎn)沉睡在歷史的時(shí)空中。中國漢字如果不經(jīng)歷輪回發(fā)展，想必篆、隸、楷、行、草等書體的演變也不會應(yīng)運(yùn)而生。每種書體的變革都是建立在時(shí)代的基礎(chǔ)上，時(shí)代造就了符合時(shí)代的藝術(shù)，也造就了符合時(shí)代特色的藝術(shù)家，永軍先生把握了筆隨時(shí)代的特性，用自己認(rèn)認(rèn)真真寫字和扎扎實(shí)實(shí)做學(xué)問的姿態(tài)，迎接著美好的未來、書寫著美麗的人生，這是一種文化，一種精神，一種思想。
——————《書法報(bào)》特約記者丙申初夏于京華
陳永軍，字道居，號朝陽閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，中國楹聯(lián)學(xué)會書法藝委會委員，廣東省書法家協(xié)會副秘書長，中國文聯(lián)第四屆全國優(yōu)秀基層書法家，中國書壇青年百強(qiáng)榜百強(qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。
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