作者簡(jiǎn)介
潘承勇，網(wǎng)名簡(jiǎn)齋。中學(xué)語文高級(jí)教師，中國(guó)語文教育教學(xué)研究會(huì)(中語會(huì))會(huì)員。中華詩詞學(xué)會(huì)、上海詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員。愛好古典文學(xué)，敬重傳統(tǒng)文化，退休后專修古詩詞創(chuàng)作，偶有詩文散見于各級(jí)平面刊物和公眾號(hào)上。
從毛澤東的兩首詩說起
一一兼議古詩詞創(chuàng)作中的四美
對(duì)于我們這些五六十年代出生的老人來說，對(duì)古詩詞，最熟悉的莫過于毛澤東詩詞了，尤其是毛澤東的《七律/長(zhǎng)征》和《沁園春/雪》，幾乎人人會(huì)背，推崇不已。
“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏?！薄堕L(zhǎng)征》寫于1935年1O月，經(jīng)美國(guó)記者埃德加-斯諾采訪實(shí)錄《紅星照耀中國(guó)》，后更名《西行漫記》于1938年梓行于世，人們才得知中共領(lǐng)袖毛澤東還是一位詩人。
再看“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽; 大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。 江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采;唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝?！眲t寫于1936年。1945年主席赴重慶談判，應(yīng)南社領(lǐng)袖柳亞子先生“索句“，手書回贈(zèng)，才公開發(fā)表。引起社會(huì)巨大反響。國(guó)共雙方，如陳布雷、胡適、陳毅、董必武等都撰詩發(fā)文。累計(jì)和詩達(dá)50多首，論文10多篇。
解放后，1957年《詩刋》刊發(fā)包括這二首在內(nèi)的毛澤東詩詞，《人民曰報(bào)》等媒體相繼轉(zhuǎn)發(fā)，很快在社會(huì)上掀起一陣學(xué)習(xí)、研究毛澤東詩詞的熱潮。
毋庸置疑，毛澤東詩詞的超常傳播和影響，是同毛澤東特殊的領(lǐng)袖身份分不開。但同時(shí)也應(yīng)看到，毛詩具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，符合古詩詞創(chuàng)作應(yīng)具有的”四美”。其雄渾的氣勢(shì)、濃郁的韻味讓讀者產(chǎn)生共鳴而誦之、學(xué)之，甚至和之。直到今天，仍有不少人在模仿著《長(zhǎng)征》《沁園春/雪》等寫詩作詞。
那么，古詩詞創(chuàng)作中應(yīng)具有哪四美呢?
01
意境美
意境美是古詩詞所追求的最高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，是決定一首詩詞好壞的關(guān)鍵。
何謂意境？
劉禹錫說"境生象外";司空?qǐng)D說“思與境偕”;劉勰說“神與物游”。即，作者的主觀情感與客觀物境的交融契合為意境。
一般來說，詩像不像詩，有沒有詩味，主要看意象; 而詩美不美，有沒有意蘊(yùn)，主要看意境。因此，詩詞中，意象是一首詩創(chuàng)作的起點(diǎn)，而意境則是這首詩創(chuàng)作的終極目的。
第一流的詩詞應(yīng)是“意和境融為一體”的。如李白、李煜的作品。
先讀李白《玉階怨》:“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月?！痹娙擞秒A、露、夜、襪、簾和秋月等意象組成群體，全詩不著一“怨”字，卻讓讀者時(shí)時(shí)、處處體會(huì)出宮女深深的怨情。真所謂“一切景語皆情語”。
再讀李煜《虞美人》“春華秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。” 李后主此處為我們建構(gòu)了春花秋月、小樓東風(fēng)、雕欄玉砌和一江春水等組成意象群，抒發(fā)了亡國(guó)之君悲恨哀愁的內(nèi)心世界。相傳，李后主生日那晚，在寓舍命歌女奏唱此曲，宋太宗聽聞大怒，賜藥毒死。所以《虞美人》可說是李煜的絕命詞。
讓我們?cè)賮砜纯疵珴蓶|的這二首詩。《長(zhǎng)征》中用五嶺細(xì)浪、烏蒙泥丸、金沙水、云崖、大渡橋、鐵索以及岷山雪等，既寫出長(zhǎng)征途中艱險(xiǎn)，又抒發(fā)紅軍戰(zhàn)士情懷。體現(xiàn)了一種革命現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的有機(jī)結(jié)合。巜沁園春/雪》上片景象: 北國(guó)冰雪、長(zhǎng)城大河、山、原之實(shí)景和晴日紅裝素裹之想象虛景; 下片一氣連舉秦皇漢武、唐宗宋祖、成吉思汗五位帝王來襯托今朝風(fēng)流人物。全詞囊括幾萬里，縱貫數(shù)千年，氣象磅礴宏大，風(fēng)格雄健豪邁，藝術(shù)性與思想性達(dá)到完美統(tǒng)一。
02
語言美
近來網(wǎng)上正流傳一首所謂“老黃黃體”詩，有一位四川“農(nóng)民”以《玉樓春》詞牌斬獲“巴山杯”全國(guó)詩詞大賽一等獎(jiǎng)。
詩云:“打從土地承包后，好像勁頭難使夠。只因吃了定心丸，田長(zhǎng)黃金人長(zhǎng)肉。 家家別墅排成溜，豐產(chǎn)不愁憑網(wǎng)售。小康已是老黃黃(蘇北方言，意老黃歷)，還得加油擼起袖?！?/span>
于是，網(wǎng)上一片老黃黃詩，什么一個(gè)老會(huì)計(jì)的話，一位駐村干部的話，還有一頭豬的自白、一位足球迷的話……調(diào)侃打趣好不熱鬧，老黃黃體詩成了網(wǎng)紅詩。
可是，這種快板腔、順口溜的東西能算格律詩嗎？竟然還榮獲一等獎(jiǎng)？ 這正如，人們坐客廳正欣賞交響樂時(shí)，突然傳來一段數(shù)來寶; 在劇院觀賞芭蕾舞時(shí)，突然上來一位二人轉(zhuǎn)表演。豈不倒人胃口？我曾在一詩詞群上置疑: 此類老黃黃體詩竟獲大獎(jiǎng)，雖見出名家評(píng)委之識(shí)見，但不知終將把本應(yīng)典雅的格律詩創(chuàng)作引向何方？
古詩詞語言應(yīng)屬古漢語范疇，應(yīng)基本體現(xiàn)古漢語的優(yōu)美典雅含蓄的風(fēng)格，符合中國(guó)人傳統(tǒng)的審美情趣。
中華詩詞學(xué)會(huì)顧問，原上海詩詞學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)楊逸明先生曾有“三語”一說:對(duì)于眼前的雨后之景，“綠葉紅花”，乃人人能道之語; “綠嫩紅鮮”，非常人能道之語; 而李清照說，應(yīng)是“綠肥紅瘦”，便是詩家語了。古詩詞應(yīng)對(duì)語言有所錘煉，盡量運(yùn)用詩家語。
當(dāng)然，現(xiàn)代人創(chuàng)作古詩詞也應(yīng)注意接地氣，注意吸收、運(yùn)用民間新鮮的語匯。但是，《詩繹》主編，復(fù)旦大學(xué)胡中行教授
同時(shí)也指出，古詩詞用新詞新語應(yīng)該有個(gè)度，若整首詩全部俗語流言，就太無味了，那你還不如索性去寫新詩了。而像上面這首“老黃黃”詩，通體流俗直白，卻以“玉樓春”如此典雅的詞牌冠名，委實(shí)太令人可笑了。應(yīng)如胡教授所言，此屬上錯(cuò)臺(tái)走錯(cuò)門了。
03
技藝美
前述，第一流的詩句需要“意與境的有機(jī)結(jié)合”。那么，如何“有機(jī)結(jié)合”呢？這就涉及到技藝手法了。但詩詞創(chuàng)作的技藝手法幾十種。有敘事、描寫等表達(dá)方式，有比喻、夸張等修辭手法，有直抒胸臆、卒章顯志等表達(dá)技巧，也有渲染、用典、動(dòng)靜、虛實(shí)等表現(xiàn)手法。不可能一一詳述，僅就最常用的幾種介紹:
(一)比興。這是《詩經(jīng)》就有的最傳統(tǒng)的手法，所謂詩經(jīng)六義，風(fēng)雅頌賦比興。主席曾說:“詩要用形象思維，不能如散文那樣直說，所以比興兩法是不能不用的?！?/span>
宋人朱熹曾解釋，“比者，以彼物比此物?！辈粌H限于比喻，還包括比擬、象征等;“興者，先言他物以引起所詠之詞?！?/span>
比、興二者又常結(jié)合使用。如《詩經(jīng)/伐柯》“伐柯如何，匪斧不克;取妻如何，匪媒不得?！币苑タ滦韪珌肀热⑵抟?，比中兼有起興。又《孔雀東南飛》“孔雀東南飛，五里一徘徊。”以孔雀徘徊起興作比劉蘭芝和焦仲卿的愛情，就顯得很有詩意。
(二)用典。劉勰在巜文心雕龍》中以“據(jù)事以類義，援古以證今”來解釋典故?？梢?，詩歌中典故，可分為事典和語典。事典包括神話故事、歷史故事、傳說掌故等，語典指襲用或化用前人詩文話語。
典故的運(yùn)用，可使詩詞收到語言精煉，內(nèi)容充實(shí)，意味深長(zhǎng)的效果。如柳亞子《感事呈毛主席》“開天辟地君真健，說項(xiàng)依劉我大難。奪席談經(jīng)非五鹿，無車彈鋏怨馮諼。頭顱早悔平生賤，肝膽寧可一寸丹。安得南征馳捷報(bào)，分湖便是子陵灘?！币粴膺B用開天辟地、說項(xiàng)依劉、奪席談經(jīng)、無車彈鋏以及子陵灘等典故，含蓄委婉地表達(dá)出他此時(shí)復(fù)雜心境。
(三)聯(lián)想與想象。既由此及彼地聯(lián)想，又根據(jù)已知形象再創(chuàng)造新形象的手法，這是詩歌創(chuàng)作的雙翼。如《長(zhǎng)征》，毛澤東率紅軍勝利走完征程，回顧千回百折的戰(zhàn)斗歷程自然是聯(lián)想?！肚邎@春/雪》先寫北國(guó)嚴(yán)冬之實(shí)景，再寫待到天晴日出，紅日映照白雪皚皚，則為想象。
總之，創(chuàng)作古詩詞應(yīng)注意技藝的運(yùn)用，讓外界之景與心中情思有機(jī)融合。
04
音韻美
優(yōu)秀的古詩詞，讀起來抑揚(yáng)頓挫，聽起來韻味無窮，其原因就在于它們具備音樂之特質(zhì)。
構(gòu)成音韻的方法有很多，押韻、平仄、節(jié)奏、對(duì)仗和回環(huán)反復(fù)等等，此處講二點(diǎn)，押韻與平仄。
(一)押韻。韻，大致相當(dāng)于現(xiàn)代漢語的韻母;押韻，就是把同韻部的幾個(gè)字放到規(guī)定的同一位置上。
這種同韻部的字在同一位置上的重復(fù)，就構(gòu)成聲音的回環(huán)之美。例杜牧《過華清宮》“長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔子來。”堆、開、來三句句末三字同押平水韻中的“十灰”韻。柳亞子的《感事呈毛主席》四句句末四字難、諼、丹和灘，都屬"十四寒"韻。
押韻是構(gòu)成詩的最主要因素，沒有韻就沒有詩。
格律詩要求較嚴(yán)格，有四條:1，句末字押韻;2，逢雙句押韻;3，一韻到底;4，一般押平聲韻(詞除外)。
(二)平仄。平仄是格律詩成敗之關(guān)鍵。許多人寫不好格律詩，就是因?yàn)椴欢截啤?/span>
格律詩聲律的規(guī)則就是通過平聲和仄聲的交替使用而使詩句產(chǎn)生音樂節(jié)奏的美感。
其有四大原則:
１、句內(nèi)逢雙交替相間。如“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”，軍(平)怕(仄)征(平)，讀起來就有韻律。
２、聯(lián)內(nèi)平仄相對(duì)。上下句為一聯(lián)，前為出句，后為對(duì)句。上下二句的平仄應(yīng)相反。如“紅”句(出句)同“萬水千山只等閑”句(對(duì)句)，軍水，怕山，征等三組平仄相反。
３、聯(lián)間平仄相粘。首聯(lián)對(duì)句“萬”句同下聯(lián)出句“五嶺逶迤騰細(xì)浪”水嶺，山迤，等細(xì)平仄相同。
４、白腳(不須押韻句的末字)分明，應(yīng)仄聲字。
下面看一首在網(wǎng)上流傳的據(jù)說是名人大家的五言律詩:“名勝多欺客，此山親游人。奇峰幻八景，飛瀑裁九云。石疊千卷書，溪流萬斛金。雁蕩如仙境，一見傾我心。”如單看它的意境、語言、技藝等都還不錯(cuò)，但以詩，尤以格律詩標(biāo)準(zhǔn)衡量，則為不合格了。詩中“人、云”兩字出韻，且七八處失對(duì)、失粘和踩腳。
總之，既寫詩，便一定要押韻。既稱格律詩，便一定要按平仄聲律之要求來創(chuàng)作。
END
主編：范立峰
制作：張雪梅 勵(lì)雨婷
校對(duì)：卞祖君
組稿：賀正芳
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