史濟(jì)民：改詩漫談（一）
一、為什么要改詩
要回答這個(gè)問題，我們先來看一首《遣興》（清·袁枚）詩：
愛好由來下筆難，一詩千改始心安。
阿婆還似及笄女，頭未梳成不許看。
袁枚與趙翼、蔣士銓并稱乾嘉三大家，論詩主性靈說，寫詩講究靈感，堪稱捷才。如此大詩人，老年時(shí)寫詩還似青少年時(shí)一樣謹(jǐn)慎用心，“一詩千改”，詩未改定前不拿出來給別人看。
“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休”的詩圣杜甫，常常是“新詩改罷自長(zhǎng)吟”，對(duì)自己的詩作反復(fù)推敲修改吟誦，至老不衰，“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”，精雕細(xì)琢，最終奠定了他“詩圣”的地位。
前人曾說：“作詩十首，不如改詩一首”。更有說“作詩百首，不如改詩一首”的，可見改詩對(duì)于寫出好詩的重要了。
例如，宋·王安石的《泊船瓜洲》：
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又到江南岸，明月何時(shí)照我還。
寫完后，王安石覺得“春風(fēng)又到江南岸”的“到”字太呆板，看不出春風(fēng)一到江南是什么景象，缺乏詩意，就提筆把“到”字圈去，改為“過”字。又覺得“過”字不妥?！斑^”字雖比“到”字生動(dòng)一些，寫出了春風(fēng)的一掠而過的動(dòng)態(tài)，但要用來表達(dá)自己想回金陵的急切之情，仍嫌不足。于是又圈去“過”字，改為“入”字、“滿”字。這樣改了十多次，王安石仍未找到自己最滿意的字。后來王安石走到船頭上，眺望江南，忽見春風(fēng)拂處，青草搖曳，麥浪起伏，顯得生機(jī)勃勃，景色如畫，這個(gè)“綠”字，不正是我要找的那個(gè)字嗎？于是王安石另外取出一張紙，把原詩中“春風(fēng)又到江南岸”一句，改為“春風(fēng)又綠江南岸”。為了突出他反復(fù)推敲來之不易的那個(gè)“綠”字，王安石特地把“綠”寫得稍大一些，顯得十分醒目。一個(gè)“綠”字把整個(gè)江南生機(jī)勃勃、春意盎然的動(dòng)人景象表達(dá)出來了。一個(gè)“綠”字使全詩大為生色，全詩都活了。這個(gè)“綠”字就成了后人所說的“詩眼”。后來許多談煉字的文章，都以他為例。
因?yàn)楦脑?，更給我們留下了“推敲”一詞。這些佳話，如今許多讀者尤其是寫詩的人，自然是耳熟能詳?shù)摹？上缃襁@樣認(rèn)真的詩人還是太少了。
我們?cè)賮砜纯垂湃耸窃趺磳?duì)待改詩的。
例一，唐·盧延讓的《苦吟》：
莫話詩中事，詩中難更無。
吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須。
險(xiǎn)覓天應(yīng)悶，狂搜海亦枯。
不同文賦易，為著者之乎。
例二，唐·賈島的《送無可上人》：
圭峰霽色新，送此草堂人。
麈尾同離寺，蛩鳴暫別親。
獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹邊身。
終有煙霞約，天臺(tái)作近鄰。
詩后題注：島吟成“獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹邊身”二句下，注此一絕：
二句三年得，一吟雙淚流。
知音如不賞，歸臥故山秋。
前賢名言，是應(yīng)該銘記于心，躬行實(shí)踐的。
二、改平仄
1、改自己詩的平仄
2017年上半年，上海詩詞學(xué)會(huì)組織會(huì)員寫《節(jié)氣之詠》，每人限投四首，并專門發(fā)了通知，規(guī)定于7月1日之前交稿。我未及細(xì)看就寫了四首。待到6月30日交稿截至那天，再看通知，突然發(fā)現(xiàn)通知規(guī)定節(jié)氣之詠的前兩個(gè)字必須是節(jié)氣的名稱。這下四首詩的結(jié)構(gòu)和平仄全錯(cuò)了，只能改，其中《谷雨》改為：
谷雨和風(fēng)暖似酥，杜鵑空谷遠(yuǎn)相呼。
秧田一鏡浮云絮，嶺壑四圍懸畫圖。
種豆種瓜曾孺子，尋詩尋勝在江湖。
故鄉(xiāng)慚愧春愁里，碌碌于今是丈夫？
2、改別人詩的平仄
時(shí)至今日，改平仄仍然是詩社編輯的重任。并不是說我們的詩友沒有掌握平仄格律技巧，而是有些詩友太過隨便。其實(shí)只要把寫好的詩詞往《搜韻》或《詩詞吾愛網(wǎng)》等網(wǎng)站詩詞校驗(yàn)板塊上一放，就能校驗(yàn)出平仄的問題了。
三、改押韻
1、用平水韻還是中華新韻
中華詩詞學(xué)會(huì)規(guī)定，倡今知古，雙軌并行，《中華新韻》、《平水韻》都可用。根據(jù)約定俗成，用《平水韻》不加任何標(biāo)注，用《中華新韻》應(yīng)在詩題右面標(biāo)注“（新韻）”。但同一首詩中，新舊韻不得混用。比如詩友的《望月》詩：
羈旅十年感倦游，家山遠(yuǎn)隔客中秋。
傷心最數(shù)深宵立，一人獨(dú)看柳梢頭。
這個(gè)作品，如果是按照平水韻去看，第一句的“十”字為仄聲，犯孤平；如果是按照新韻去看，第二句的“隔”字為平聲，出律。因此，無論是平水韻還是中華新韻，都有問題。
要堅(jiān)持“不爭(zhēng)論”的原則，寫詩用《中華新韻》還是用《平水韻》沒有好壞之分，把詩寫好才是硬道理?！对婍嵭戮帯芬部梢杂茫ㄗh用《詩韻新編》投稿時(shí)，不妨在詩題右面標(biāo)注“（詩韻新編）”，以便于編輯判別。
2、實(shí)在改不過來怎么辦
拙作《績(jī)溪至北村途中口占》：
翚嶺連綿列屏幛，登源清澈映晴空。
八方四面一嵐氣，兩短三長(zhǎng)五指峰。
楊柳曲吟楊柳翠，杜鵑鳥叫杜鵑紅。
惱人景色看不得，且任春心隨晚風(fēng)。
這首詩用“一東”韻，但“峰”字屬于“二冬”，出韻。但由于五指峰是地名，無法改，只能如此了。
詩人熊東遨在《求不是齋詩話》中說到：作詩有死抱前人戒條者，亦屬不智。以用韻為例，“東”、“冬”分明已合，偏要強(qiáng)分；“元”、“魂”分明已分，偏要強(qiáng)合。如此作繭，非不智而何？須知君所為詩，乃供今人讀也，非供古人讀也，今人覺其是者，何必非之以就古人？熊東遨先生的話可供參考。但因一字出韻，終覺怏怏不快。
3、孤雁入群格與孤雁出群格
（1）孤雁出群格
格律詩的首句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁出群格”。
最早稱首句借用鄰韻為“孤雁出群”的人是明代的謝榛。他在所著《四溟詩話》中說：“七言絕、律，起句借韻，謂之'孤雁出群’，宋人多有之?！?/span>
沿用這種說法的今人詩家，如張皓先生在其主編的《古典詩詞通論》中說：“唐宋人常不拘首句韻腳之規(guī)，而借用鄰韻，后世稱為孤雁出群格?！?/span>
例如《題西林壁》（蘇軾）：
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
首句用二冬韻，其它均為一東韻。
（2）孤雁入群格
格律詩的最后一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群格”。
在格律詩的創(chuàng)作中，“孤雁入群格”不常用；但是，詩人因?yàn)榧で榕炫?，為了表達(dá)一種特殊的情感需要，一時(shí)在本韻部里又找不到準(zhǔn)確的字眼，不得已之下，借用鄰韻部的字眼作為全詩結(jié)句的韻腳。所以說，“孤雁入群格”是一種不常用的“格”，但又是某些詩人在某些場(chǎng)合不得不用的一種“格”。例如魯迅的《無題》：
慣于長(zhǎng)夜過春時(shí)，挈婦將雛鬢有絲。
夢(mèng)里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。
忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。
吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。
最后一句“衣”是五微韻，而其它的均為四支韻。但這種孤雁入群格一般的詩刊、微信群刊都不采用，因此宜慎重選用。
四、改個(gè)別字
拙作《岳父抗戰(zhàn)軼事二章》之一：
拍案投奔陳納德，頭顱拼卻殺倭兵。
巡天飛虎保滇緬，灑血駝峰助戰(zhàn)征。
中美并肩憑大義，弟兄生死結(jié)深情。
晚年偶說抗魔事，豪氣干云四座驚。
投稿到解放軍《紅葉》詩刊被采用，但首句被改為“拍案投軍陳納德”，其實(shí)這不符合實(shí)際情況，因?yàn)樵栏讣葲]有加入美軍，也沒有加入國(guó)民黨軍隊(duì)，他只是個(gè)文職人員，但《紅葉》詩刊這樣改也是有道理的，因?yàn)椤都t葉》是解放軍的詩刊，當(dāng)然要突出“軍”字。（未完待續(xù)）
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