近體詩基礎(chǔ)知識（講座手記三押韻）
舍得講座群，目前共有四個，三個群已基本滿員，僅舍得茶社3尚有部分余座。有朋友想加入的可申請QQ群--158119703，。
今天講座的主題是--近體詩的押韻
如果說一下近體詩押韻的基本法則，幾句話就可以了：1，首句可押可不押，2，余則僅限逢雙句押韻，且只能押平聲，3，一韻到底而不許換韻。這是基本規(guī)則，是必須知道，簡單。要寫近體詩，遵守就是了。不想遵守也可以，那你就別標(biāo)上什么七律五律七絕五絕這樣的字樣，也沒人說你半個不字。
說押韻的要求很簡單，沒錯，但是它卻又非常重要。再簡單的事，只要它足夠重要，那就立即變的不簡單了。因此，我們就不能馬虎對待它，不懂押韻就談不上懂詩，不會押韻就不可能會寫詩。韻選的不好，你的詩也難以精彩起來。詩屬韻文也，韻之不通，何以通詩？所以，今天我的這次講座不可錯過，不是因為我重要，而是因為“韻”這個字太重要。不論你是寫詩的老手還是初入門的新手。押韻，你不僅要懂，而且要通；不僅要通，而且要精！
今天我要講押韻，主要從兩個方面來闡述它，一是“找韻”，二是“押韻”。
我們先說一下這個“找韻”。我們在形容某人對音樂具有通靈透徹的領(lǐng)悟時，我們會說這個人很有“樂感”，或說他的“樂感”非常好。是否具有“樂感”，對音樂人來說很重要哦。一個連五音也總是無法完善的人，對旋律和節(jié)拍感覺遲鈍的人，是做不好音樂的。我們寫詩其實是一樣的，我們找的是詩感。詩感不是樂感，詩感卻相當(dāng)樂感。我們愉悅于詩的美感，詩意精美是一回事，其實更多的，是詩所能帶來的那種節(jié)奏感和旋律感。這種感覺就是我們要找的韻，是美的聲韻，是可以引起我們心靈諧振的節(jié)拍。詩的韻腳都是在一句的最后一字，我們稱之為“押韻”，但是，詩句不是由韻腳一個字組成的，而是由五字或七字組成的。那么，韻的感覺，其實也在其他的字里的。韻腳字和其他字只是一種配合的關(guān)系。
我在前些天講了聲韻，講了平仄，還講了拗句和拗救。其實，在詩的美學(xué)意義上，我們講的就是“詩韻”。在音律上，通過平仄的排布，我們找到了起伏感，找到了節(jié)拍感。這種起伏的跌宕最后由韻腳做一休止符，打了一個小結(jié)。每間隔一句都有這個小結(jié)的存在。每個小結(jié)（韻腳）都要有相同的貌，也就是同一韻部的字。詩句之平仄起的是發(fā)散的作用，是動態(tài)。而韻腳（小結(jié)）的收束，則起到的是凝聚的作用，是統(tǒng)一的作用，這是靜態(tài)。所以，詩律是由這一動一靜二部分而構(gòu)成的。詩韻也就包含了這“動”和“靜”的二部分。這說明了什么？在需要“動”的時候你別停，在需要“靜”的時候你一定要靜的下來。
動和靜之間是要配合好的。具體落實在詩句里的字上怎么理解呢？重要是考慮不能互相干擾和替代。比如在句子中不是韻腳的地方也使用了韻字，也就是只能用來收束韻尾的字，這在后面我們會講到，這叫“擠韻”。這樣，就使得動和靜之間不能清晰地分出層次感了，拿句音樂上的話來說，是渾濁音。還有，有時候我們在詩中使用一些疊字，或重出字，這疊字以及重出字，其實也構(gòu)成了局部的韻區(qū)，使用是好，可以利于韻腳的突出，使用的過多或不恰當(dāng)，對韻腳的收束也能起到干擾的作用。還有一些句中字對韻腳起干擾作用的現(xiàn)象，我們會在后面一一介紹。
我們在這里要注意的一點是，保持韻腳字的獨立性（不被干擾）和配合性（收束），要從詩之整體上來看待“韻”的表現(xiàn)。
上面這些是我從音律協(xié)調(diào)的角度，來說明對詩起到的協(xié)調(diào)作用。其實，還有一種“韻”是我們看不到摸不著，但是卻能感受到的，那就是詩之韻味。這其實是一種意境的流動感。這關(guān)乎到詩之整體的謀篇以及造句煉字。它是詩之意和境的高度結(jié)合所產(chǎn)生的美學(xué)效果。通過景物的轉(zhuǎn)化產(chǎn)生一種有節(jié)奏的流動感，并通過這種景物的推拉轉(zhuǎn)換，來渲染并襯托出一種“意”的存在。表現(xiàn)得體，就自然形成了一種韻味。是詩意的流動韻，而不是單靠韻腳而生拉強扯的韻腳釘子。我們可通過一首絕句來品位一下。
秋夕（杜牧）
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。
從句字上看，這篇絕句寫什么“意”了嗎？沒有，字面上根本沒寫什么感啊思啊的。這四句完全是對景色的描述，對景物的轉(zhuǎn)換如同鏡頭的切換和推拉。景景不同，又景景相扣，一脈相承。通過這一連串的景物及人物動作的組合，我們自然就感受到了一種“意”的存在---詩里表現(xiàn)的，那是一種思念啊。詩意的遞進和層次的表現(xiàn)，就是詩之韻味。
詩的韻，明處是表現(xiàn)在韻腳的押韻字上了，實際上，詩韻的波瀾，是漣漪在每一字、每一句以及每個意象的排布和推移之間的。我們在學(xué)對韻腳押韻的時候，一定要先有這些體會和概念，要有整體觀。韻腳不是獨立存在的，它只是詩韻的一部分。從字的平仄分布，到詩意的具體體現(xiàn)，無不牽扯到這一個字----韻。我們先要找到這種感覺，然后才能更得心應(yīng)手地初理我們下面要面對的問題---押韻。
關(guān)于押韻的要求，我在前面說了，就那么幾條，很簡單。在這里再強調(diào)一下相關(guān)的法則和注意事項。
1，我們寫作近體詩所用的韻部藍本，是《平水韻》。至于什么《佩文詩韻》啊什么的，其實還是《平水韻》?！镀剿崱防飳嵶值膭澐止卜譃?06韻部，上平下平各15韻，平聲字共30個韻部。因為我們寫近體詩一定要押平聲字，所以，要盡可能地熟悉哪些常用的字是哪一韻部的。
在這里要說明一個容易混淆的概念，平水韻里的上平聲和下平聲的分開，僅僅是因為字?jǐn)?shù)多，而做的分部，比如“下平一先”完全可以認(rèn)為是平聲第十六部。這上平和下平，與現(xiàn)代漢語拼音里的陰平和陽平一點關(guān)系都沒有，在平水里，其調(diào)值的高低不作為劃分的標(biāo)準(zhǔn)，二者并不存在任何對應(yīng)的關(guān)系。古聲里講究的是四聲，平、上，去、入，平就是平，在任何古典詩詞對聲調(diào)的講究中，不會再細(xì)分上平還是下平。有機會我再為大家講一下近體詩寫作的“四聲遞用法”，就是用這四聲的錯落和搭配，來使詩句讀起來更有韻味。而在“四聲遞用法”中，平也僅僅做為一聲而已。
2，關(guān)于仄韻詩。原則上，根據(jù)平仄分布等格律的規(guī)律，是可以用仄字壓韻的。但是，我們不把這類詩劃為近體詩的定義中。仄韻的律，我們可以稱之為古律，仄韻的絕句，我們稱之為古句。其押韻的方法，還是要押在雙數(shù)句上，關(guān)于起句押不押韻，和近體詩大致相同，五言的多數(shù)不押，七言的一般要押上的。關(guān)于仄韻詩，我們這里不多做探討。
押韻，我之所以強調(diào)它重要，我還在前面自己造了個詞兒叫“找韻”，其實，我這么講是有原因的。因為，對于初學(xué)者來說，很容易犯一些在押韻上的錯誤，這類錯誤都屬于詩病。作為基礎(chǔ)知識介紹，我在這里為大家說一下，都有哪些易犯的錯誤。
詩學(xué)上稱之為“押韻八戒”，如果韻押的不好，詩就難看了，那就真的成為“（豬）八戒”，呵呵，所以叫“八戒”。這是玩笑話，其實，是以下面說的八條為主要注意事項，還有更多的，可在以后寫作中慢慢體會和注意。
（一）戒“落韻”
落韻，也叫出韻。這個很好介紹，因為近體詩的押韻就要求只能一首詩里押一個韻，所有的韻腳的字都要在《平水韻》中的一個韻部之內(nèi)。把別的韻部的字拿來做韻腳就不允許，那就是“落韻”。比如我們前面舉例的那首七絕：
秋夕（杜牧）
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。
韻字“屏、熒、星”都是在《平水韻》的“下平九青”之內(nèi)的。比如，把這第二句的“流熒”換成“流鶯”行不行？不行！不是指詩意，而是指這樣押屬于“落韻”了，因為“鶯”字是在“下平八庚”部里，押韻，是不能亂串門的，否則就是犯病了---詩病。
（二）戒“湊韻”
就是指，你選這個韻腳字，與全句其他的意思不相符合、不連貫，你在這勉強湊合使用它呢，這是不行的。特別是限韻寫作時，尤其是步韻寫詩時，為了合上韻腳，也不管意思通不通就用上了，所以常出現(xiàn)這種“湊韻”的現(xiàn)象。
詩的韻腳，一定要穩(wěn)！詩句就是在蓋高樓，你亂湊合的韻字，就是偽劣原材料，蓋出的樓必然是“豆腐渣”工程，很破壞詩體哦。
（三）戒“重韻”
就是在一首詩里，重復(fù)押一個字做韻腳，這是不可以的。，比如，起句“春風(fēng)化雨潤花香”，次句你又寫上了“蜂蝶穿梭只為香”（我為舉例而現(xiàn)編的句子），把這“香”字來回的用，煩不煩啊？沒別的字啦？這一戒簡單，除非初學(xué)，犯此錯的人還不算多?，F(xiàn)在我們嚴(yán)格要求避免重韻，其實，古人寫詩時有時是不忌諱重韻的，比如詩圣老杜就常有重韻的字，這點，咱不學(xué)他。
（四）戒“倒韻”
這也是個常見的詩病，這是說，為了押韻，把正常的詞兒顛倒著說，比如這樣一些詞“風(fēng)雨，先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟、……”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。平時習(xí)慣怎么用就怎么用，別為了押韻而有意顛倒詞字的習(xí)慣順序。有的詞字正反都沒關(guān)系，有的就不行。把“山川”寫成“川山”難受不？把鳳凰寫成“凰鳳”可笑不？你再把“麒麟”給寫成“麟麒”試試？一切以自然本真為美，不可為押韻而生造。
（五）戒“啞韻”
怎么說呢，所謂“啞韻”就是聲調(diào)讀起來不清晰，意義也不明顯的字。并不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看著就不喜歡，讀著也不響亮，就別強用它了?！坝骷言姡冗x好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄舍”這是袁枚袁老先生教我們的話，可參考。
（六）戒“僻韻”
什么是“僻韻”呢，就是不常見的生僻的字，我們盡量少用。比如下平六麻里的“犌”字，有幾個認(rèn)識的？還比如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺，其實，他不知道他顯擺出來的正是詩病的一種。
我們這里還是借用袁老先生的話來說一下“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。偶爾玩玩文字游戲可以，但是真要寫出一首好詩，那些“僻韻”的選用其實往往會破壞你的形象的。
（七）戒“擠韻”
也叫“犯韻”或“冒韻”，這個詩病，我在前面講“找韻”的時候提到過。一句之中，有了韻腳的韻字了，就不要在句里再選用這個韻部的字了。不然在音上犯重了讀之不美。下面以一首詩來做例子：
相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。
他日期君何處好，寒流石上一株松。
這首詩用的是上平二冬的韻，但是起句和承句里有“逢”和“峰”這兩個字，也在二冬韻里，這就是“擠”了。但是我們要注意，“茸茸”二字是疊字用法，不屬于“擠韻”。
（八）戒“復(fù)韻”
一首詩中，意思一樣的字，或相近的字，不要重復(fù)地押。比如押了“憂”字就不要再去押“愁”字，押了“花”字就不要再去押“葩”，還比如，押過“香”字了，就不要再去押“芳”字了。這類的押韻是要盡力避免的。
我們把“押韻八戒”給介紹完了，其實，關(guān)于押韻，還有不少要注意的地方，不在這一一介紹了。但關(guān)于押韻，有個總的思路是，注意音節(jié)的響亮，注意意思的通順和明白，再注意一下韻字與詩意的配合度。韻字和詩意如何有關(guān)系嗎？當(dāng)然有！不同的韻字，其實對應(yīng)著不同的情緒和情感的。比如，在寫憂愁傷感的情緒時，我們可以多選用下平十一尤、下平十二侵。要是想寫歡快明朗一些的情緒呢，就可參考選用“覃、東、江、陽”等這類的韻。我們還是參考一下古詩話有關(guān)這方面的言論“東、真韻寬平，支、先韻細(xì)膩，魚、歌韻纏綿，蕭、尤韻感慨，莫草草亂用”。自己多寫，多琢磨，會有自己的體會的。
關(guān)于近體詩的押韻，我們強調(diào)的是不許換韻，要一韻到底。這是基本要求。但是如同我們前面對平仄規(guī)律的要求那樣，有時是允許有有些變化的，也就出現(xiàn)了所謂的拗救以及特拗的情形。押韻，其實也不完全是死板的，有時也是允許有些變化的。這樣逃出基本法則的一些變例，我們稱為特例，不推薦初學(xué)者使用。但是，我有必要介紹一下，以豐富我們對押韻的知識的掌握。
（一）孤雁入群格
意思就是，起句如果押韻的，可以選這個詩所用韻部以外的字來押起句的韻。就是可以借別的韻部的韻?？梢噪S便借嗎？不可以，要求是只能借“鄰韻”。
舉個例子：
梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
起句的韻腳“降”，是上平三江韻。而后面第2第4句的韻腳都是下平七陽韻。這樣起句借韻的就叫“孤雁入群格”
（二）孤雁出群格
全詩其他韻不變，而只有最后一句（結(jié)句）的韻腳借韻的，叫“孤雁出群格”。這里要求，所借的韻還是“鄰韻”。道理和上面那個差不多。
看例子：
寂寂無聊九夏中，傍檐依壁待清風(fēng)。
壯圖奇策無人問，不及南陽一臥龍。
“中”和“風(fēng)”是上平一東韻，而最后一句的“龍”是上平二冬。顯然是借韻了。
（三）進退格
進退格。這種格式的押韻，只能在律詩里用，絕句不可以。律詩不是有四聯(lián)嗎？第一聯(lián)用一個韻，第二聯(lián)用其他的韻。第三聯(lián)再用第一聯(lián)的韻，第四聯(lián)用第二聯(lián)的韻。這樣二個韻交替著用。這叫進退格。仍然看個例子：
孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難。
去國一身輕似燕，高名千古重于山。
并游英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒。
天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。
看到了吧？“難”“寒”是上平十四寒里的韻，而“山”“還”是上平十五刪里的韻，交錯使用，一進一退，謂之“進退格”是也。
（四）轆轤格
律詩可分為四聯(lián)，前兩聯(lián)用一韻，后兩聯(lián)用另一韻，這叫轆轤格。二韻之間仍然要求是鄰韻。
還有一些如葫蘆格等，甚至還有一些變例是押三韻的，在這我們讀古詩的時候也是偶有所見的。所有這些變例都不推薦使用，尤其是初學(xué)者，可以知道有這種變化的情況，但是正規(guī)訓(xùn)練時，盡量不要去變。
