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命運之書，秦腔故事

《主角》是一本好書，故事可信，情節(jié)動人，語言樸實，寫盡了人生，每一節(jié)都讓人有所思。這本書，讓人手不釋卷。

每當(dāng)我糾結(jié)讀什么小說的時候，就看看茅盾文學(xué)獎的獲獎目錄，茅盾文學(xué)獎四年一次，這些小說我準(zhǔn)備全部要看的。《主角》就是這樣走進了我的閱讀賬單，拿到書，看到封面，看到作者是陜西的，就知道這是寫秦腔的，寫秦腔名伶的。我沒有去百度任何這本書和作者的信息，讀完再說。

小說的主角叫易招弟，她舅舅給改成了易青娥，后來劇作家秦八娃給她改成了憶秦娥。這本書900頁，包含了了太多的內(nèi)容，能把這么多人生、社會的勾勾連連寫得蕩氣回腸，真不容易，一句話概括的話，就是：作者以扎實細膩的筆觸，盡態(tài)極妍地敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個世紀(jì)人生的興衰際遇、起廢沉浮，及其與秦腔及大歷史的起起落落之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。

這本書為什么我喜歡看，一是寫的秦腔，天然的親近感，從小就聽就看，雖然小時候不是很喜歡聽那些咿咿呀呀的唱來唱去；二是陜西作家的西北風(fēng)味，那溝溝峁峁，山川河流，孕育了我喜歡的陜西作家群；三是極富特色的陜西話，那些話和我說的老家話幾乎一模一樣，特別是罵人的話；四是人物的命運曲折，從一個被家里使喚出去的放羊娃，一步步走到秦腔皇后的地位，實在是不容易，多少個因素才促成了她的成功。雖說她的藝術(shù)成就達到了頂峰，但這部小說不是勵志小說，那樣的話，意思就不大了，也不符合這復(fù)雜詭譎、勾心斗角、無藝無德，其中不乏堅韌刻苦、忠實善良、身懷絕技之人的萬千社會。

小說圍繞著一個名叫憶秦娥的秦腔演員展開，描寫她從11歲拜師學(xué)藝到51歲功成名就的生命歷程和舞臺生涯，又從憶秦娥寫到她養(yǎng)女宋雨，時間跨度40多年。小說的場景既有鄉(xiāng)村也有都市，既有國內(nèi)也有國際，既有情場也有生意場，甚至還有人間天堂和地獄的對比。小說時間從改革開放一直寫到當(dāng)下，對近半個世紀(jì)的時代風(fēng)云變化也有較多的著墨之處，用秦腔藝人的視角串聯(lián)起了整個中國近半個世紀(jì)的歷史變遷，個體命運沉浮附著在時代的巨變之上。整部小說有兩條大的主線，一條是憶秦娥一步步成為秦腔名伶的打拼故事；另一條線是憶秦娥被迫卷進紛爭的故事。憶秦娥仿佛從一開始就被牽著鼻子走，相繼被師父挖掘，被選進縣委領(lǐng)導(dǎo)層，被省級劇團引進等等。她自己本身更多的還是一個悲劇性的人物，小時候險些被性侵的經(jīng)歷讓她對愛情和異性有著天然的抵觸心理，這些不幸的經(jīng)歷籠罩影響了她的一生。

小說中的每一個人物都那么真實，都能在生活中找到影子，讓人感覺到就是寫生活，寫活生生的生活，小說中的情節(jié)真實可信，讀的時候一直會沉浸在其中，不會有跳出感。其實，現(xiàn)實社會比小說更狗血，現(xiàn)實社會那些不是人干的事情，真的是再勇敢的編劇都不敢編吧。

不少作家特別是小說家寫的都是自己的經(jīng)歷或者親人的生活和經(jīng)歷，看《主角》的時候，我就覺得陳彥是很熟悉秦腔、劇團以及走遍的各種生活和人物的。看到小說后記的時候，果然是這樣：《主角》創(chuàng)作時，陳彥在陜西省行政學(xué)院工作。該小說的寫作是在秦腔這個有上千年積淀的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上，陳彥在陜西省戲曲研究院工作了20多年，從做專業(yè)編劇到院長，始終在接觸各個時期的秦腔，包括傳統(tǒng)秦腔和現(xiàn)代戲秦腔等。陳彥當(dāng)時想表達自己經(jīng)歷社會、逐漸深刻后的認知變遷。就找到了一個秦腔舞臺，在秦腔舞臺上找到一個主角，再經(jīng)由這個舞臺發(fā)散到整個社會舞臺，進入更廣闊的社會生活，包括改革開放40年的進程、人們內(nèi)心的變化等?！吨鹘恰凡粌H僅是一個演員的奮斗史，不僅僅是一個秦腔團的歷史，在陳彥創(chuàng)作初期就有這么一種想法，但陳彥不愿意把這個切口拉得很大，切口太大容易寫得空洞，所以找到這個舞臺來折射大的舞臺。

陳彥太熟悉這個行業(yè)了，他目睹了一批批戲曲學(xué)員的成長，經(jīng)歷了各種各樣的事情，25年的專業(yè)編劇間寫了很多的劇作，寫了很多現(xiàn)實主義的小人物的故事。作者熟悉戲劇界，《主角》講述了一代秦腔傳奇人物的故事。作品延續(xù)作者一貫以小人物為中心，為小人物立傳的寫作模式，刻畫了一代秦腔金皇后憶秦娥這一形象，并輻射一大群周邊藝人，講述了這一劇種的發(fā)展歷程以及這些藝人的命運?！段骶┕适隆分v述了一位鄉(xiāng)村干部、前民辦教師羅天福率領(lǐng)一家四口來到西京城，靠打餅度日，為考入西京城名牌大學(xué)的一雙兒女提供支持，全家人在城市生活中所遇到各種始料未及的情況，一次次感受到生活的不易和人間的愛，并最終融入城市生活，重新確立了生活目標(biāo)，其生活面貌及思想境界得到提升的過程。《裝臺》故事主角是祖祖輩輩生活在西京城的刁順子，靠著肯出力吃苦，性格厚道又兼具一點處世必要的圓滑，順子逐漸組建起了自己的裝臺班子。陳彥的筆墨圍繞著他的家事與這一方使裝臺的老少爺們能夠養(yǎng)家糊口的舞臺展開?！堆b臺》里兩條主線并行，如同兩路針腳般將刁順子的生活緊緊縫紉在一處：一條是刁順子在舞臺上所要進行的裝臺工作，一條則是他不得不面對的家長里短?！哆t開的玫瑰》的故事平凡而感人。上世紀(jì)80年代初，西部某大城市的一個深巷小院中，年僅19歲的主人公喬雪梅考上了北京一所重點大學(xué)，就在她正欲赴京就讀時，母親突遇車禍身亡，一家老小五口人的重擔(dān)，便落在了她這個大姐的肩上。憑著責(zé)任感和良知，她先后3次犧牲掉再深造和成家立業(yè)的機會，把前途、事業(yè)和幸福，一次次讓給了弟妹、甚至養(yǎng)妹，并將身有殘疾的父親養(yǎng)老送終。而自己的初戀情人---后任副市長的溫欣，在生活的蹉跎跌宕中與別人完婚。直到36歲，弟妹們一個個披著時代的風(fēng)采歸來時，她才與捅下水道的工人許師傅傾心愛慕，花好月圓。

這部小說，能學(xué)到太多的東西了。

一個主角，就意味著非常態(tài)，無消停，難茍活，不安生。但唱戲總得有人當(dāng)主角，社會也得有主角來占中、壓臺、撐場子。要當(dāng)主角，你就須得學(xué)會隱忍、受難、犧牲、奉獻。臺上臺下，紅火塌火，興旺寂滅，既要有當(dāng)主角的神閑氣定，也要有淪為配角，甚至裝臺、拉幕、撿場子的處變不驚。我們是自己命運的主宰，但我們永遠也無法主宰自己的全部命運。我想，這就是文學(xué)、戲劇要探索的那個吊詭、無常吧。

被設(shè)計、被捉弄、被安排的人，永遠是最后一個才知道的。當(dāng)你知道自己命運已被設(shè)計、被捉弄、被安排時，一切都已無法挽回了。

把自己的苦痛使勁憋住、忍住，甚至嚴(yán)嚴(yán)實實地包藏起來，那才是對自己最大的保護。也是對傷口最好的醫(yī)治了。

楚嘉禾這種人，呵呵，就不說了吧，太多了。

來說是非者便是是非人；不要在背后議論人，說人的是非；靜坐常思己過，閑談莫論人非；你不幫人可以，但是至少不要去害人。

陳彥的書，找來全看。

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