這十年來，我們也許“成熟”了，“穩(wěn)妥”了。為了這種“成熟”，我們失去了許多值得珍惜的東西。這種代價(jià)究竟是否值得？
——洪子誠《中國當(dāng)代文學(xué)史》出版后記
中文系必讀書目，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史考研必讀書目，正因?yàn)槭潜刈x書目反倒讓大家沒有了細(xì)致閱讀旨趣而是在書上一道道劃線，一遍遍背誦，為了一個(gè)所謂的高分?jǐn)?shù)而忽視了作者內(nèi)心澎湃的情感和高屋建瓴的文學(xué)高度。
書需拜讀，感動(dòng)是在50-70年代文學(xué)中，作家并沒有任何避諱，簡(jiǎn)明扼要又深入簡(jiǎn)出寫出文學(xué)問題存在的時(shí)代內(nèi)因。05年的一道考研題題目就是：文學(xué)與政治的關(guān)系。從30年代左翼文學(xué)開始，就很明顯表達(dá)了這方面密切的傾向，從戰(zhàn)火中走來的現(xiàn)代文學(xué)避免不了要寫到硝煙。喬治·奧威爾寫道“沒有一本書是能夠真正做到脫離政治傾向的。有人認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該脫離政治，這種意見本身就是一種政治態(tài)度?！濒斞傅碾s文被形容成投擲的匕首，“有人恭維革命，有人頌揚(yáng)革命，這已不是革命文學(xué)。他們恭維革命頌揚(yáng)革命，就是頌揚(yáng)有權(quán)力者，跟革命有什么關(guān)系？”30年代的魯迅是有其先見的。不過他沒有看到過當(dāng)代文學(xué)。
看這本書最感動(dòng)的是里面詳盡的注釋，將一個(gè)個(gè)熟悉又陌生的作家名字重新從歷史中翻出，呈現(xiàn)他們最真實(shí)的樣子，樹立起一座座豐碑。有時(shí)候我們用一個(gè)雙引號(hào)的詞匯表達(dá)一件發(fā)生過的大事情，那些事件的后面往往都是一排排的名字，曾經(jīng)燦爛無比，曾經(jīng)躍馬文壇，曾經(jīng)書生意氣，揮斥方遒，手指劃過，就如同閱讀武則天的無字碑，作家的批判內(nèi)省精神就藏在這些耳熟能詳?shù)拿趾?，藏在詳盡的注釋后面，藏在年代史后面，所以如果不為了考試，細(xì)細(xì)讀來確實(shí)蕩氣回腸，繞梁三日。那些巨匠的凋敝，大師們的崛起，文學(xué)的復(fù)興與走向邊緣，從這一本書里就可以看出作家們的氣節(jié)，看到作者的歷史態(tài)度，看到了文字中的靈魂。
文學(xué)從遠(yuǎn)古的詩經(jīng)走來，從浪漫的楚辭聞香踏歌而來，從浩蕩的漢賦、從瑰麗的盛唐詩歌、從典雅的宋詞、從奇異詭譎、幻想激越的傳奇話本穿越市井而來，書寫山川大地、蒼茫日月是文學(xué)家的任務(wù)，梳理文學(xué)史的作家們也是這遼闊天地的摘星人，去擦拭每一顆星星的塵埃，去俯瞰這浩瀚星空的星系，整理那些斷裂嬗變與發(fā)展脈絡(luò)。文學(xué)的汪洋大海又如何缺得了這樣如舵手一般偉大的人，幸甚至哉！
作家巴金在電影《小街》的評(píng)論里寫道：我一連敲了幾個(gè)月，但我并不是白白在敲打，我從門縫里逐漸看到院子里的情景?，F(xiàn)在有了應(yīng)聲，而且門緩緩地開了，雖然只開了一個(gè)縫，但是我可以把頭伸進(jìn)里面，我瞥見了我正在尋找的東西。
這本書就讓我們找到了我們正在尋找的東西。
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