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張均

“短20世紀(jì)”與“當(dāng)代文學(xué)”

當(dāng)代文學(xué)史的下限問題，以我的理解，實(shí)際上是要為當(dāng)代文學(xué) 70 年尋找一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，一個(gè)結(jié)束與開端的文學(xué)史時(shí)刻。顯然，這一尋找注定與特定的文學(xué)史話語體系相關(guān)聯(lián)，并會(huì)因此而呈現(xiàn)出差異性的結(jié)果。就我自己而言，我愿意把這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)放在 1990 年代前期。當(dāng)時(shí)有兩部小說給我留下深刻印象，一是《冷也好熱也好活著就好》，一是《活著》。兩部小說共享了一個(gè)名字：“活著”。何謂“活著”？即放下桀驁不馴的靈魂，不“為了活著之外的任何事物活著”，開始馴從于現(xiàn)實(shí)的政治經(jīng)濟(jì)制度與文化秩序。兩部“活著”小說的出現(xiàn)，可謂一個(gè)意味深長的“靜悄悄的變化”。實(shí)際上，這也是當(dāng)代中國社會(huì)中產(chǎn)階層重新崛起的結(jié)果。從中外歷史上看，中產(chǎn)階層都是“社會(huì)矛盾的妥協(xié)性、平衡性的力量”，“他們深知自己的福利在于一個(gè)繁榮和健康的城市社會(huì)”，故當(dāng)“破壞性的暴力”出現(xiàn)之時(shí)，中產(chǎn)階層“必然是不支持任何對(duì)社會(huì)本身的過激行為”。(1) 而所謂“桀驁不馴的靈魂”，恰是中產(chǎn)階層不大親近甚至頗感抵觸的對(duì)象。中產(chǎn)階層的崛起，將當(dāng)代文學(xué) 70 年劃分為前后兩截。前半截是立足于弱勢(shì)階層的以“變”為旨的文學(xué)，后半截是以中產(chǎn)及以上階層為本位的以“不變”為旨的文學(xué)。當(dāng)代文學(xué)如需尋找一個(gè)下限，那么 1990 年前期作為一個(gè)粗略的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，或可參考。

不過，“變”的文學(xué)結(jié)束于1990年代前期，其開端卻并不在1949年這一天翻地覆的政治時(shí)刻。溯其開端，則要上推到1917年新文學(xué)運(yùn)動(dòng)肇啟之時(shí)。從1917年到1990年代前期，這70余年時(shí)間，正與霍布斯鮑姆所論“短20世紀(jì)”大致接近?；羰弦詺W洲歷史為據(jù)，將從1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)到1991年蘇聯(lián)解體、東歐巨變的這一“極端的年代”稱為“短20世紀(jì)”。國內(nèi)學(xué)者汪暉也借用此概念討論現(xiàn)代中國史，不過汪暉更強(qiáng)調(diào)革命對(duì)于相似歷史時(shí)期的支配性作用：“真正在20世紀(jì)與19世紀(jì)劃出清晰分界的是帝國主義時(shí)代的內(nèi)外條件所孕育的革命——革命的內(nèi)容、革命的主體、革命的目標(biāo)、革命的形式，革命得以發(fā)生并持久化的區(qū)域、革命對(duì)于世界格局的改變。”(2) 顯然，若以革命為標(biāo)識(shí)，中國文學(xué)同樣存在“短20世紀(jì)”，因?yàn)椤案锩北举|(zhì)上就是針對(duì)舊的“據(jù)主導(dǎo)地位的價(jià)值觀念和神話 , 及其政治制度、社會(huì)結(jié)構(gòu)、領(lǐng)導(dǎo)體系、政治活動(dòng)和政策”的“根本性的、暴烈的國內(nèi)變革”(3)，所謂“變”的文學(xué)，正以此根本性變革為旨?xì)w。其實(shí)，“五四”之后的新文學(xué)、社會(huì)主義文學(xué)、“八十年代文學(xué)”，雖以“重寫文學(xué)史”眼光觀之其立場(chǎng)之異、正義訴求之別極為觸目，但置諸更大的文學(xué)史視野，它們本質(zhì)上皆屬立足于弱勢(shì)階層（不同時(shí)期、不同作家對(duì)于“弱勢(shì)”之理解差異頗大）的“變”的文學(xué)。對(duì)此，安敏成指出：“（現(xiàn)代）中國人對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的偏愛，部分由于它對(duì)中國社會(huì)中'別人’的關(guān)注，在歷史上這些'別人’被剝奪了發(fā)言的權(quán)力。將這個(gè)被忽略的群體納入到嚴(yán)肅文學(xué)的視野里，在某種意義上，對(duì)于改變中國的社會(huì)結(jié)構(gòu)是十分重要的?！?4)可見，對(duì)于“別人”（弱者）的關(guān)注、藉敘事而求“改變中國的社會(huì)結(jié)構(gòu)”，是“短20世紀(jì)”中國文學(xué)普遍特征。當(dāng)然，這并非說其間無偏離弱者立場(chǎng)、淡漠于正義召喚的文字，而是說其整體精神底色如此。

新文學(xué)以挑戰(zhàn)舊的文化秩序?yàn)橹迹斞?、郭沫若、巴金等少受?yán)復(fù)、梁啟超影響，將國勢(shì)疲弱、民族命運(yùn)陸沉之因歸于文化，誓將以寫作蕩滌舊的文化與思想。他們希望“以新思想夾在新文學(xué)里，刺激大家，感動(dòng)大家，因而使大家恍然大悟?！?5) 于是，他們策略性地“遺漏”傳統(tǒng)社會(huì)中諸種幸福事實(shí)，而有意遴選其中各種頹敗的人生故事，并以“禮教吃人”之因果機(jī)制將此類故事戲劇化、普遍化。經(jīng)新文學(xué)30年，以儒家為代表的傳統(tǒng)文化作為“被建構(gòu)的傳統(tǒng)”，終于在大眾意識(shí)中大幅喪失存在合法性。批判、改造傳統(tǒng)文化，既是文學(xué)的文化實(shí)踐，更往往演變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的社會(huì)實(shí)踐。不過，這一集中于、局限于文化層面的“變”，并不為更激進(jìn)也對(duì)身邊民眾有更多“不忍之心”的革命文人所認(rèn)可。從 1920 年代末“革命文學(xué)”開始，尤其是從 1942 年延安《講話》開始，革命文人念念不能忘懷現(xiàn)實(shí)中大面積的 “被欺凌與被侮辱的”人。顯然，對(duì)于閏土、楊白勞一類低層人物，啟蒙式文化批判又能于他們的現(xiàn)實(shí)困境有幾分助益？于是，從解放區(qū)文學(xué)到社會(huì)主義文學(xué)，作家遂棄文化改良而求政治經(jīng)濟(jì)制度之根本變革。更具現(xiàn)實(shí)解釋力的馬克思主義遂成作家遴選“可以敘述之事”的策略。周立波、梁斌、梁信等選擇性地呈現(xiàn)民國時(shí)代的制度性悲劇，并以壓迫 / 反抗之因果機(jī)制貫徹其中，強(qiáng)力挑戰(zhàn)此前新文學(xué)不曾深入其中的以權(quán)力、金錢優(yōu)勢(shì)為根基的精英政治。這種桀驁不馴的文學(xué)，前所未有地反叛此前“據(jù)主導(dǎo)地位的價(jià)值觀念和神話”, 并事實(shí)上參與了現(xiàn)實(shí)的社會(huì)革命與政治革命。雖然進(jìn)入 1960 年代以后，這種反叛文學(xué)終究喪失自我挑戰(zhàn)的勇氣，但它的不馴從于精英政治及其文化的底色仍持續(xù)了相當(dāng)時(shí)間?！鞍耸甏膶W(xué)”則可謂是新文學(xué)與社會(huì)主義文學(xué)的合體：它既在“文明與愚昧的沖突”的視野中反思傳統(tǒng)文化，也在比較節(jié)制的意義上批判剛剛過去的政治與政策。不過，1980 年代中后期出現(xiàn)的“先鋒小說”“新寫實(shí)小說”“第三代詩歌”，卻以猛烈無加的后現(xiàn)代主義矛戈猛擊革命與啟蒙。它們終于造成了“短20世紀(jì)”文學(xué)的全線瓦解，但自身亦因?yàn)榻鈽?gòu)而解構(gòu)、為反抗而反抗而成為文學(xué)轉(zhuǎn)型時(shí)代的過渡品。

以“變”為旨的叛逆性的“短 20 世紀(jì)”文學(xué)，在1990年代前期基本畫上了句號(hào)。雖然此后文壇上還出現(xiàn)了“新左翼文學(xué)”“新傷痕文學(xué)”等倡導(dǎo)，但“告別革命”的大勢(shì)已難逆轉(zhuǎn)。此為百年文學(xué)之大變局。從當(dāng)代文學(xué) 70 年看，當(dāng)然也是前后兩截、迥然相異的分野。1990年代中期以后，尤其是 21 世紀(jì)以來的文學(xué)，分兩脈向前發(fā)展。一脈退守個(gè)人生活，以私人化“小歷史”為對(duì)象，在傷感與凝視中逐漸穩(wěn)定為中產(chǎn)階層的日常生活美學(xué)。另一脈則與市場(chǎng)共謀，造就其勢(shì)如潮的大眾文化。其實(shí)也是當(dāng)代青年文化的主流。戴錦華曾嘆息說“：我和更年輕的一代在一起的時(shí)候，經(jīng)常是我表現(xiàn)得很幼稚，而他們表現(xiàn)得很成熟。所謂的幼稚和成熟就表現(xiàn)在我們對(duì)既存現(xiàn)實(shí)、秩序的不同態(tài)度上。他們會(huì)認(rèn)為當(dāng)然如此，有什么好大驚小怪的？或者他們認(rèn)為這是不可改變的，討論改變有意義嗎？”(6) 當(dāng)然，置諸古今之變視野中，如此轉(zhuǎn)型也可說是恢復(fù)常態(tài)：唐宋之際的詩詞，又何嘗不是中產(chǎn)階層的日常詩學(xué)？宋明以后的小說、戲曲，又何嘗不是大眾有關(guān)權(quán)力與金錢的欲望想象？比較起來，從魯迅到柳青，那種不馴服于現(xiàn)實(shí)、藐視金錢與權(quán)勢(shì)的寫作，倒更像文學(xué)史的另類。

以“變”/“不變”、馴服 / 不馴服之別，可以認(rèn)識(shí)“短20世紀(jì)”中國文學(xué)，也可為當(dāng)代文學(xué)劃出適當(dāng)時(shí)間節(jié)點(diǎn)。不過，這究竟只是一種觀察角度。若從其他角度著眼，自可有更多合理理解。比如，若以晚清至“五四”為“三千年未有之大變局”，那么所謂“短 20 世紀(jì)”文學(xué)和當(dāng)前文學(xué)，就都只能是與古典相對(duì)的“現(xiàn)代文學(xué)”，若從文學(xué)由“內(nèi)循環(huán)”向“外循環(huán)”的轉(zhuǎn)移觀之，加入世貿(mào)組織（2001）以后的中國文學(xué)，較之此前主要限于一國之內(nèi)的文學(xué)，無疑更近于“世界文學(xué)”。因此，兼取不同闡釋框架以觀之，可更見當(dāng)代文學(xué)發(fā)展與變化中的問題空間。

本文原載于《文藝爭鳴》期刊2021年第2期的史論【“中國當(dāng)代文學(xué)：發(fā)展與變化”筆談】專欄

注釋