光影、透視
500年前的5月，達(dá)·芬奇去世。他為世界留下了太多美麗的東西，他是無法被替代的藝術(shù)家。
我們比較熟悉的達(dá)·芬奇形象，基本上來自于網(wǎng)上那幅著名的自畫像，所以一提起列昂納多，我們總是想到一個哲學(xué)家般的睿智長者。
達(dá)芬奇自畫像
但是，他實際上是一個愛好“黑科技”的時尚boy~
在當(dāng)時的時代里，達(dá)芬奇繪畫遠(yuǎn)超越人類藝術(shù)知識所能及的范疇，創(chuàng)造出了違反繪畫原理的技術(shù)和作品。
這都是因為，他以透視學(xué)為基礎(chǔ)。
透視？難道是《賭神》里能看清對方牌面的透視眼鏡嗎？
別想太多，透視學(xué)是關(guān)于如何徹底體現(xiàn)肉眼功能的知識，也是他對世界透徹的觀察方式。難道你沒有發(fā)現(xiàn)，他的畫正是達(dá)芬奇超自然的思維，對事物的觀察與洞悉能力，使之在繪畫上的造詣綻放異彩。
達(dá)芬奇的繪畫作品令我們驚嘆，仿佛攜帶著望穿一切的透視眼睛，萬物的規(guī)則如數(shù)字般清晰明了，呈現(xiàn)其眼前。如同偷了造物主的造物指南，看穿了大自然的所有本源。
透視學(xué)聽起來很復(fù)雜，其實原理很簡單。我們一起和達(dá)·芬奇學(xué)習(xí)什么才是透視學(xué)吧。
線透視
達(dá)·芬奇把透視學(xué)分為了三個分支。線透視是第一個分支。
這個方法被用來研究當(dāng)物體遠(yuǎn)離眼睛時，體積看來會變小的問題，也被稱為縮形透視。
總的來說，就是四個字：“遠(yuǎn)大近小?！?/p>
《蒙娜麗莎》大家都熟悉，但是你注意過畫的背景嗎？我們可以很清楚的看到，后面的山崖、小徑、石橋、樹叢逐漸延伸到遙遠(yuǎn)的深處，直到模糊，看起來更真實了，這個藝術(shù)表現(xiàn)手法的確不簡單。
《蒙娜麗莎》達(dá)芬奇
遠(yuǎn)處的景色和天空，真實還原了人們在空間上的視覺感受。
近處的主體部分非常清晰、明確，人物的每一部分在這幅畫中，占比較大，最容易一瞬間抓住你眼睛。遠(yuǎn)處的山巒樹木看起來虛虛實實，沒有焦距，仿佛連成了一片，存在感極低，絲毫不會分散你的精力。
總的來說，就是重視人類“真實的視角”，讓作品用“眼睛”看世界。
什么？你覺得沒那么夸張？那我們一起來看看，沒有透視感的作品都是什么樣。
《逃亡埃及》喬托
《希律王屠殺無辜嬰兒》喬托
在達(dá)·芬奇之前，很多畫家的寫實作品里，不包含線條的縱深感。這樣反而顯得平面化，沒有特別真實的感覺。
《米德爾哈尼斯的林蔭道》梅因德爾特· 霍貝瑪
而到后來，透視法開始流行，作品中才開始出現(xiàn)縱深感。
這就是達(dá)芬奇黑科技第一支線——線透視的使用效果，讓畫面有層次，貼近人的真實眼睛。
色透視
第二個分支：色透視。
在達(dá)·芬奇以前，畫家們無論遠(yuǎn)景近景都畫得很清楚?？墒沁_(dá)芬奇不斷觀察，發(fā)現(xiàn)由于空氣的阻擋，物體距離越遠(yuǎn)，形象就會更模糊。
同時，他還發(fā)現(xiàn)了濾鏡的作用。例如蔚藍(lán)的空氣，使遠(yuǎn)處的山脈看起來蔥蘢。眼睛透過紅玻璃看世界，所見的一切都被染紅了。
墨鏡——最直觀的人工濾鏡
那么，遠(yuǎn)處的東西畫小了，背景細(xì)節(jié)不就被省略了嗎？
為了避免這個問題，達(dá)·芬奇進行了一些改變，比如一定距離后物體偏藍(lán)，越遠(yuǎn)色差越嚴(yán)重，產(chǎn)生了形狀的虛實變化、色調(diào)的深淺變化等藝術(shù)效果。
這也可以用《蒙娜麗莎》舉例。
《蒙娜麗莎》（剪裁版）達(dá)芬奇
你看，這副畫里的背景主要是冷灰色調(diào)。色彩透視的主要規(guī)律是近處色彩對比強，保持本身顏色，色調(diào)比較暖；遠(yuǎn)處色彩對比減弱，本來顏色變?nèi)酰呄蚧疑{(diào)，一般是青、藍(lán)、紫的冷灰色調(diào)。
近景的山是黃綠色，中景是灰綠色，遠(yuǎn)山是灰藍(lán)色......近處的樹木、建筑色彩關(guān)系明確而強烈，遠(yuǎn)處的山因為空氣變成藍(lán)灰色，與遠(yuǎn)山相接的地平線色彩更加朦朧。這樣的處理既吻合人們的視覺感受，又能在畫面上表現(xiàn)出一定的立體感。
《夜間的露天咖啡座》文森特·梵高
梵高在《夜間的露天咖啡座》中，將整個畫面分成兩部分，畫面上方以黑藍(lán)冷色表現(xiàn)夜晚的天空，畫面下方則以橙黃暖色來表現(xiàn)咖啡館的燈火明亮。整個畫面的冷暖對比非常直接，具有強烈的色彩效果，使得畫面充滿色彩的活力和生機。
色彩的沖擊是非常直觀的，一個地方離你很遠(yuǎn)，看起來就暗，離你近的東西就亮。
繪畫非常需要作者輸出主觀思想，用眼睛保存那一刻的景色，然后再表現(xiàn)給觀眾。所以，欣賞繪畫作品不僅僅有視覺享受，也有心靈溝通后的精神享受。
隱沒透視
最后一個分支“隱沒透視”，主要給我們解釋了事物為什么會愈遠(yuǎn)愈模糊。
隱沒透視是指在你的視線范圍內(nèi)，越遠(yuǎn)的景物，輪廓越模糊，原本的顏色會被背景色同化。
這次不用達(dá)芬奇的作品舉例了，來看看下面這位意大利的天才畫家卡瓦拉喬！
《亞伯拉罕獻(xiàn)以撒為燔祭》卡瓦拉喬
近看的時候，會覺得人物主體的輪廓非常清晰，頭發(fā)胡須甚至根根分明?？僧?dāng)你把目光放到右上角的時候，看到的只有模糊的美。
《亞伯拉罕獻(xiàn)以撒為燔祭》（剪裁版）卡瓦拉喬
這種隱隱約約的感覺反而顯得更加真實，就好像你正在看著遠(yuǎn)方。
凡是觀眾能臨近細(xì)看的畫，所有的細(xì)節(jié)必須精確的畫成，近處的物體尤其需要用清楚分明的輪廓線與背景區(qū)別開來。
較遠(yuǎn)的物體也肯定得畫好，但邊界要稍微模糊些，也就是說清晰度差一些。
再遠(yuǎn)的物體也要注意相同的原則，首先模糊的是輪廓，然后是結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)部位，到最后，無論形狀或色彩都把它統(tǒng)統(tǒng)模糊了。
就好像近視眼一樣，看遠(yuǎn)處的東西會自動虛化周邊輪廓。這或許也是一些同學(xué)不戴眼鏡時，總感覺自己瘦了的原因吧。
達(dá)芬奇用透視學(xué)繪畫，為描繪真實空間提供了一雙科學(xué)的眼睛，完全是遵從了人的肉眼機能，真實的表達(dá)場景。
只有你把事物看的透徹，才能有最真實的體驗、最直白的表達(dá)。
達(dá)芬奇的“黑科技”特色，在于他突破了原來的繪畫方式，將人眼中的虛實呈現(xiàn)在畫中，更像我們平時接觸的現(xiàn)實社會。
同樣，這兒也有一位“黑科技”式畫家。
《PROZESS-2019 NO.1》馬晟哲
馬晟哲不只是注重計算機的外部表現(xiàn)，更是進入了計算機的內(nèi)部世界。他通過描繪計算機程序的崩潰，將其紊亂數(shù)據(jù)留存下來。
《Landscape-2019-No.26》馬晟哲
看著這復(fù)雜的圖案，反而能更簡單的發(fā)掘內(nèi)部規(guī)律，用全新的方法觀察生活，你或許能得到更多。
《World-2019-No.6》馬晟哲
《Landscape-2019-No.25》馬晟哲
《World-2019-No.3》馬晟哲
《World-2019-No.1》馬晟哲
《PROZESS-2019 NO.2》馬晟哲
觀察事物的內(nèi)部，拒絕被表象迷惑，堅守內(nèi)心，了解世界。
藝術(shù)家：馬晟哲
1985生于內(nèi)蒙古鄂爾多斯。2008畢業(yè)于大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院視覺傳達(dá)專業(yè)獲學(xué)士學(xué)位。作品曾入選莫斯科金蜂雙年展、伊斯坦布爾雙年展平行展“色溫”、ICOGRADA等展覽，其作品在法國（亞洲藝術(shù)博物館）、土耳其、莫斯科（MOMA）、圣彼得堡、韓國、香港K11等國家和地區(qū)參加過展覽。作品發(fā)表于VIEW、NewWebPick、VISION等媒體。
作品深受國內(nèi)外明星所喜愛。國際羊毛局（The Woolmark Company）將其作品作為2014年時尚流行趨勢發(fā)布。
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