我國(guó)的書(shū)法文化博大精深，在三千多年的書(shū)法文化發(fā)展過(guò)程中，經(jīng)過(guò)歷代書(shū)法大家的實(shí)踐和揣摩，形成了幾十種筆法和章法技巧，其中僅筆法一項(xiàng)就達(dá)二十多種。
那么，在實(shí)際學(xué)習(xí)過(guò)程中，我們應(yīng)該怎樣理解這些筆法？是不是每一個(gè)筆法都必須掌握呢？
本篇就同大家一起交流一下這方面的問(wèn)題，歡迎師友同好關(guān)注、交流和商討。
方圓居主人書(shū)法小品
在說(shuō)明這些筆法之前，我先將這些搜集到的筆法名稱(chēng)羅列一下，以便大家有一個(gè)直觀(guān)的認(rèn)識(shí)——
接筆、過(guò)筆、衄筆、挫折、搶筆、
頓筆、蹲筆、駐筆、提筆、按筆、
轉(zhuǎn)筆、折筆、翻筆、斷筆、揭筆、
打筆、戰(zhàn)筆、蹙筆、息筆、押筆、
結(jié)筆、憩筆
所謂接筆，顧名思義就是兩筆畫(huà)相連接的意思，比如一個(gè)“單立人”旁，撇畫(huà)和豎畫(huà)這兩個(gè)獨(dú)立的筆畫(huà)相接，用的就是接筆筆法。
這個(gè)接筆不是一個(gè)復(fù)雜筆畫(huà)的兩個(gè)動(dòng)作，比如“橫折”筆畫(huà)的橫筆和豎筆，這是一個(gè)筆畫(huà)，其中的橫豎相接不是這個(gè)“接筆”講述的意思。
接筆，除極少數(shù)情況，一般是虛接，或者稱(chēng)為尖接，也就是說(shuō)，同上一個(gè)筆畫(huà)相接的筆畫(huà)起筆一般出尖，虛接于其上。清代書(shū)法家蔣和在《書(shū)法正宗·接筆法》中說(shuō)：
一尖接“人”；二尖接“冂”；三尖接“支”，即三筆的末鋒都是尖接；四尖接“攵”；五尖接“欠”，即五筆在一處，須用五尖。
五種尖接具體字例
尖接，是接筆筆法的重要技法。清代朱和羹在《臨池心解》中說(shuō)：
字畫(huà)承接處，第一要輕捷，不著筆筆墨，如羚羊掛角。
這里，老朱先生用的“羚羊掛角”真是神來(lái)之筆，十分形象。
羚羊掛角
實(shí)際上，古人在實(shí)際寫(xiě)字時(shí)，也不一定都是尖接，這要根據(jù)不同的書(shū)體而定，比如，寫(xiě)顏體楷書(shū)，可能有些接筆處就用到實(shí)接。
說(shuō)到接筆筆法，古人還特別說(shuō)到了“行”字，稱(chēng)之為“兩并遙尖接”。即，“行”字的右旁，第二畫(huà)不可用折，又不可緊接，只能以尖筆遙接于左旁。
并遙尖接
過(guò)筆，是行筆筆法之一，在楷書(shū)中有，在行草書(shū)中更多見(jiàn)。對(duì)于“過(guò)”的理解，元朝書(shū)法大家陳鐸曾在《翰林要決·血法》中有專(zhuān)門(mén)論述：
過(guò)：十分疾過(guò)。
過(guò)貴乎疾，如飛鳥(niǎo)驚蛇，力到自然 ，不可少凝滯，仍不得重改。
清代蔣和在《書(shū)法正宗·筆法精解·筆法名錄第二》中也說(shuō)：
過(guò)：十分疾過(guò)。凡字有一主筆，虛舟老人所謂立柱是也，筆須平正。他畫(huà)則錯(cuò)綜用意，作楷知此，便不呆板。
上文所言“虛舟老人”應(yīng)該是清代著名書(shū)法家王澍。上面兩段話(huà)都說(shuō)“過(guò)筆”宜疾，說(shuō)白了就是要一帶而過(guò)，快且準(zhǔn)確，這當(dāng)然需要扎實(shí)的書(shū)法基本功，否則筆畫(huà)是拉不直的。
過(guò)筆
由此，可以推測(cè)古人所言“過(guò)筆”，只可用于從左到右、或從上到下的直行筆畫(huà)，即橫和豎。如果再拓展一下，永字八法里邊的“啄”筆，也就是小短撇的寫(xiě)法，也可以用這個(gè)過(guò)筆筆法。如上圖中的字例長(zhǎng)橫就是用的過(guò)筆，這個(gè)字的豎鉤中間部分也可以用過(guò)筆。
衄，這個(gè)字讀音為“女”，四聲。衄筆，就是在原地做上下或左右的挫動(dòng)，是中鋒調(diào)鋒的一個(gè)重要筆法。挫筆，嚴(yán)格說(shuō)同衄筆是一回事，所以，古人在說(shuō)到“衄”和“挫”時(shí)，一般連在一稱(chēng)為“衄挫”。元陳鐸曾在《翰林要訣·圓法》中說(shuō)：
挫者，因前筆衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也。
唐代書(shū)法家張懷瓘在《玉堂禁經(jīng)·用筆法》中說(shuō)：
六曰衄鋒，住鋒暗挼是也，烈、火用之。
衄挫
他的這句話(huà)，我感覺(jué)說(shuō)得特別到位，完全把這個(gè)筆法說(shuō)清楚了。這里邊有兩個(gè)關(guān)鍵詞：一個(gè)是“住鋒”，就是筆鋒在做由上到下，或由左到右的運(yùn)動(dòng)時(shí)，要首先停下，再做下步動(dòng)作；二是“暗挼”，“挼”就是揉搓之意，就是說(shuō)衄筆時(shí)，看似筆鋒在動(dòng)，實(shí)際是原地調(diào)整，并沒(méi)有實(shí)際位移，而是這種“暗地”的挫動(dòng)使筆鋒調(diào)正，以便于下一個(gè)行筆動(dòng)作保持中鋒狀態(tài)。他說(shuō)的“烈”、“火”兩個(gè)字，都量說(shuō)火字底連貫用筆，要用到衄筆動(dòng)作。
唐太宗李世民在《筆法訣》中也說(shuō)：
爻，須上磔衄鋒，下磔放出，不可雙出。
他這是用一個(gè)具體的例字“爻”來(lái)說(shuō)明這個(gè)筆法，即“爻”字上邊第一個(gè)捺筆收尾用衄鋒暗收，承接下邊的撇畫(huà)，而第二個(gè)捺要出波磔，避免重復(fù)。
衄挫
衄筆筆法，最適宜用在豎鉤筆畫(huà)向左出鋒之前的調(diào)鋒，一些橫豎筆畫(huà)起筆時(shí)也要做衄筆動(dòng)作。
衄挫
搶筆，同衄筆一樣都是一個(gè)筆到盡頭的回鋒筆法。所不同的是，衄筆回鋒時(shí)，筆鋒是在紙上作實(shí)際的摩擦，而搶筆動(dòng)作同衄筆完全一樣，只是筆鋒不在紙上，而是空中取勢(shì)，作回鋒之假動(dòng)作。但這個(gè)假動(dòng)作卻是必不可少的，這叫作“凌空取勢(shì)”，只有作出這個(gè)動(dòng)作，筆畫(huà)的收尾才不出長(zhǎng)尖，不虛漂。
搶筆
搶筆筆法關(guān)鍵動(dòng)作是運(yùn)筆至筆畫(huà)盡頭，提筆離紙，并順勢(shì)在空中作折勢(shì)。古人比喻這個(gè)動(dòng)作為“抽鞭作響”，迅捷有力。清蔣和在《書(shū)法正宗·筆法精解·筆法名錄》中也有論述：
折之分?jǐn)?shù)多，搶之分?jǐn)?shù)少；折之分?jǐn)?shù)實(shí)，搶之分?jǐn)?shù)半虛半實(shí)。圓蹲直搶?zhuān)讉?cè)搶?zhuān)鲣h空搶。
這句話(huà)里的“出鋒空搶”很重要，就是說(shuō)一些出尖鋒的筆畫(huà)，也要用搶筆筆法，而不能一甩而就，那樣很容易出現(xiàn)“鼠尾”，是書(shū)法大忌。
頓筆，按照古人的解釋?zhuān)褪菍?xiě)垂露豎時(shí)在結(jié)尾收筆時(shí)的一個(gè)動(dòng)作。唐張懷瓘在《玉堂禁經(jīng)·用筆法》中說(shuō)：
一曰頓筆，摧鋒驟衄是也，則努法下腳用之。
這句話(huà)的意思是，寫(xiě)垂露豎收筆處一定要驟然收筆，有一定氣勢(shì)，同時(shí)要有一個(gè)衄筆回鋒動(dòng)作，這是頓筆筆法的要點(diǎn)。
張旭在《傳“永”字八法并五指規(guī)則》中就說(shuō)的更直白：
頓筆，先縮鋒驟努，令頓下衄之，其垂露懸針，即衄之余勢(shì)。抽筆成懸針，住筆成垂露也。
這里，張旭教我們一個(gè)寫(xiě)長(zhǎng)豎的重要筆法，無(wú)論寫(xiě)垂露豎、還是懸針豎，在臨近收尾時(shí)都要先頓筆，如果寫(xiě)垂露就衄筆回鋒，如果寫(xiě)懸針就順勢(shì)抽筆。
頓筆
蹲筆，其實(shí)是頓筆的一種，只是在用力上要比頓筆輕一些而已。唐張懷瓘在《玉堂禁經(jīng)·用筆法》中說(shuō)：
四曰蹲鋒，緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也。
我認(rèn)為，蹲筆筆法主要用在一些橫畫(huà)收筆、轉(zhuǎn)折筆畫(huà)用方筆折彎之前的頓筆動(dòng)作。如果一定要說(shuō)頓筆和蹲筆的區(qū)別之處，可能就在用筆方向上了，頓筆是由上往下行，而蹲筆是向左下或右下斜行，還真象人蹲下的姿勢(shì)呢。
蹲筆
駐筆，同頓筆和蹲筆有相似之處，但用力卻比二者小的多，而且在筆法運(yùn)行上停頓時(shí)間也短。駐筆，只量是筆鋒改變方向之前短暫的緩行。
清代蔣和在《書(shū)法正宗·筆法精解·筆法名錄》中說(shuō)：
駐：不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲滯審顧則為駐。凡勒畫(huà)起止用之，又平捺曲處用之。力聚于指，流于管，注于鋒。力透紙背為頓，力減于頓者為蹲，力到紙，即行筆，為駐。
這段話(huà)說(shuō)的就非常精辟，也非常具體，不必多作解釋了。可見(jiàn)，這個(gè)筆法多用在橫畫(huà)起筆時(shí)的調(diào)鋒動(dòng)作，也就是衄筆之前的停留。另外，就是平捺筆畫(huà)在出波磔之前，也要做一個(gè)相同的停留，用到這個(gè)筆法。
駐筆
提筆和按筆是一對(duì)姊妹筆法，是相對(duì)而言的，一般一個(gè)筆畫(huà)有提就有按，同時(shí)并用。
提筆和按筆，是握筆的手持筆在垂直方向上用力，筆鋒同紙面接觸或輕或重的筆法。這個(gè)筆法一般用于楷書(shū)長(zhǎng)橫或長(zhǎng)豎，在行草書(shū)中也多有應(yīng)用。
清代劉熙載在《藝概》卷五《書(shū)概》中說(shuō)：
凡書(shū)要筆筆按，筆筆提。辨按尤當(dāng)于起筆處，辨提尤當(dāng)于止筆處。
書(shū)家于提、按二字，有相合而無(wú)相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病。
橫畫(huà)提按筆法：起筆下按、調(diào)鋒后向右行筆，邊行邊提筆；至中間處，改為按筆，逐漸加力，至收尾處駐筆回鋒。
提按
豎畫(huà)提按筆法：1、垂露豎。起筆下按、調(diào)鋒后向下行筆，邊行邊略提筆；至中間處，改為按筆，逐漸加力，至收尾處，頓筆回鋒。2、懸針豎。起筆下按，調(diào)鋒下行，均勻用力，至收尾處，搶筆凌空回鋒。
轉(zhuǎn)筆是適用于筆畫(huà)轉(zhuǎn)折、用圓筆書(shū)寫(xiě)時(shí)的筆法，也稱(chēng)為“圍轉(zhuǎn)”。清蔣和在《書(shū)法正宗》中說(shuō)：
轉(zhuǎn)角之妙，在駐、提、挫、頓四字，又以仰筆覆收，意轉(zhuǎn)筆至，頓亦妙。
其實(shí)，上述表述還是有些復(fù)雜了，也夠生澀的，不太好理解。我覺(jué)得，轉(zhuǎn)筆，就是筆畫(huà)轉(zhuǎn)彎時(shí)左右上下圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，說(shuō)到筆鋒用面上，只用一個(gè)鋒面，但略帶停頓駐筆傾向。
轉(zhuǎn)筆，在現(xiàn)代書(shū)法中有兩種筆法：一是絞轉(zhuǎn)。就是筆管保持直立不動(dòng)，但筆鋒在運(yùn)動(dòng)時(shí)發(fā)生絞纏，使筆畫(huà)改變方向；二是捻管。就是筆鋒保持同紙面接觸面不變，而隨筆畫(huà)改變方向，轉(zhuǎn)動(dòng)筆管，帶動(dòng)筆鋒方向改變。
轉(zhuǎn)筆
折筆是相對(duì)于轉(zhuǎn)筆而言的筆法，在轉(zhuǎn)折筆畫(huà)用方筆書(shū)寫(xiě)時(shí)用到。
這個(gè)筆法在楷書(shū)中多用于藏鋒寫(xiě)橫豎筆畫(huà)。起筆時(shí)欲右先左，或欲下先上。這個(gè)筆畫(huà)在隸書(shū)中更常見(jiàn)，一般寫(xiě)橫豎筆畫(huà)都用折筆回鋒筆法。
折筆
翻筆是指筆畫(huà)行筆至盡頭，突然作180度折筆，由原來(lái)的鋒面改為完全對(duì)立的另一個(gè)鋒面。
翻筆筆法在楷書(shū)中不多見(jiàn)，主要應(yīng)用于行草書(shū)連續(xù)的橫豎筆畫(huà)連貫用筆。
翻筆
斷筆，又稱(chēng)“創(chuàng)筆”。是指將原本相連的筆畫(huà)故意斷開(kāi)寫(xiě)，造成一種筆斷意連的視覺(jué)效果。
斷筆筆法，在楷書(shū)中多見(jiàn)橫折筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處。在隸書(shū)中不僅見(jiàn)于橫折筆畫(huà)，有些碑帖的長(zhǎng)橫筆畫(huà)，也在中間部分寫(xiě)成筆斷意連、將斷未斷的樣子，很有意趣。
楷書(shū)中的斷筆
隸書(shū)中的斷筆
揭筆，直觀(guān)的說(shuō)就是抬筆的意思。清蔣和《書(shū)法正宗·筆法精解·指法運(yùn)用名錄》中說(shuō)：
揭：名指爪肉之際，抬筆管向上。
揭筆，如鳥(niǎo)爪形
唐張懷瓘《玉堂禁經(jīng)·用筆法》中說(shuō)：
九曰揭筆，側(cè)鋒平發(fā)，“人”、“天”腳是也，如鳥(niǎo)爪形。
揭筆
張懷瓘這個(gè)解釋總算比蔣和的直觀(guān)些。我理解，揭筆就是寫(xiě)捺筆的波腳專(zhuān)用的筆法。就是在出磔前頓筆側(cè)鋒平出，與出波磔的筆法。
打筆，是書(shū)法中寫(xiě)“點(diǎn)”這個(gè)筆畫(huà)的筆法。具體寫(xiě)法：空中落筆，直接打在紙上，似拋石打物一般。
元陳鐸曾《翰林要訣·圓法》中說(shuō)：
打，提鋒空中打下，乃點(diǎn)法之長(zhǎng)也。
我理解，這個(gè)筆法應(yīng)該用于行草書(shū)多些，楷書(shū)中用這種筆法寫(xiě)“點(diǎn)”似乎有些草率。在王羲之的行書(shū)作品中，這個(gè)打筆筆法還經(jīng)常用于類(lèi)似“點(diǎn)”筆畫(huà)的豎畫(huà)起筆，一般是先空中落筆寫(xiě)出“點(diǎn)”的樣子，再下行成豎。如下圖：
打筆
戰(zhàn)筆又稱(chēng)為“顫筆”，顧名思義，就是書(shū)寫(xiě)時(shí)故意抖動(dòng)握筆的手，使筆鋒出現(xiàn)澀行之勢(shì)，營(yíng)造一種線(xiàn)條遒勁之效。
我理解這個(gè)筆法就同古人說(shuō)的“屋漏痕”，尤其懸肘寫(xiě)大字長(zhǎng)橫，用這個(gè)筆法很方便。
抖筆
蹙，就是收縮的意思。同揭筆一樣，蹙筆也是寫(xiě)捺筆波角的筆法，是王羲之行草書(shū)里典型的筆法，一般寫(xiě)出的捺筆不出刀，而是將筆鋒聚攏在一起，短蹙而有力。如下圖：
蹙筆
蹙筆是在筆畫(huà)結(jié)束時(shí)不提筆回鋒，而時(shí)直接從筆肚接觸紙面的狀態(tài)抬起筆，留下一個(gè)筆肚的印痕。
息筆，就是行筆要慢，力度要均勻，力量要收緊，完全集中在中鋒上，這樣寫(xiě)出的筆畫(huà)才勻稱(chēng)、流暢、有韌性。
我理解，古人所說(shuō)的“錐劃沙”就是這個(gè)筆法的具體應(yīng)用，寫(xiě)出的筆畫(huà)應(yīng)該有“力透紙背”的效果。
息筆
押，即合的意思。押筆就是從一個(gè)筆畫(huà)的中間合入，然后回筆再寫(xiě)。這個(gè)筆法，實(shí)際是上一個(gè)筆畫(huà)的后半部分和下一個(gè)筆畫(huà)的前半部分有過(guò)兩次重復(fù)。比如下圖：
押筆
結(jié)就是“撮”的意思，這個(gè)筆法還是聚攏筆鋒的作用，一般是行草書(shū)中的連貫用筆，上一個(gè)筆畫(huà)已經(jīng)將筆毫全部鋪開(kāi)，下一個(gè)筆畫(huà)需要聚攏筆鋒，用中鋒再繼續(xù)行筆。如下圖的”不“字，左點(diǎn)同右點(diǎn)連貫用筆，因?yàn)閷?xiě)左點(diǎn)時(shí)已經(jīng)完全鋪毫，至右點(diǎn)轉(zhuǎn)筆處用”結(jié)筆“聚攏了筆鋒。
結(jié)筆
憩筆也是王羲之提出的筆法之一，也是用于寫(xiě)捺筆波角的筆法。
王羲之在《筆勢(shì)論十二章·觀(guān)形章第八》中說(shuō)：
憩筆者俟失。憩筆之勢(shì)，視其長(zhǎng)短，俟失，右腳須欠也。
憩，即休息之意，是說(shuō)捺筆還未等寫(xiě)到位就停止行筆，使右捺腳出現(xiàn)缺失。
在實(shí)際書(shū)寫(xiě)時(shí)，就是將筆運(yùn)行到右捺結(jié)束時(shí)，立即停止行筆，抬筆離紙，而形成一個(gè)不完整的捺角。如下圖：
憩筆有些象蹙筆，但憩筆往往要短一些。
1、這二十種筆法都是古人在長(zhǎng)期書(shū)法實(shí)踐中總結(jié)提煉出來(lái)的精髓筆法，在我們的書(shū)法學(xué)習(xí)中應(yīng)該有所了解，并在實(shí)際中得以應(yīng)用，必然會(huì)使我們的書(shū)法作品有古意，有傳統(tǒng)韻味；
2、這些筆法大多還是用于調(diào)整筆鋒的，實(shí)質(zhì)上還是”千古不易“的中鋒行筆技法，只要掌握了這個(gè)要領(lǐng)，這些筆法實(shí)際就是個(gè)概念；
3、有些筆法是根據(jù)書(shū)體和書(shū)家個(gè)人風(fēng)格來(lái)應(yīng)用的，不一定都要強(qiáng)行應(yīng)用，比如”憩筆“、”蹙筆“這些筆法，在楷書(shū)中應(yīng)用就不完全合適。
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