黃易，字大易，號小松，錢塘人。他是清代重要的篆刻家、書畫家、金石學家。擅長書法，嫻熟隸法。隸書摹《校官碑額》，小隸有似《武梁祠題字》，他的書法有金石氣，古雅。
黃易
黃易為詩人黃樹谷之子，曾任監(jiān)生、官濟寧同知。其父擅長篆書和隸書，并且精通金石學。黃易繼承父業(yè)，黃易是清代中期的金石學重鎮(zhèn)。
黃易《臨漢碑冊》，江西省博物館藏
黃易也是民國收藏家，他收藏了大量的中國古代名帖，黃易當初搜集拓本有三個途徑，一是遣工拓取，包括歷次訪碑沿途所拓，平時命工拓獲，二是出資購得。三是友朋饋贈，舊藏中大凡宋明拓本和稀見本，為友朋僚屬相贈者居多。所收碑帖中有二十件曾轉入歐齋，后贈于故宮。
黃易八言聯(lián)
自清末到民國再到現(xiàn)當代書壇，碑派書風漸成風氣，傳統(tǒng)的帖學書法與碑派書風進一步的滲透和融合。從以帖入碑的草書書家于右任，到以碑入帖的章草書家王蘧常都對碑帖書法的融合做了很多的努力。
黃易隸書《四硯山房》故宮藏
從創(chuàng)作技法的理論研究碑帖書法之間界限愈加的淡化，更多的書家開始將帖的流利和碑的渾樸相互補充。在這種背景下，也出現(xiàn)了大批的書法家將碑帖簡單混合，書寫出不倫不類的碑帖混合物。
黃易《隸書臨漢楊孟文石門頌軸》 上海博物館藏
單純的師法墨跡書法或者是單純的師法石刻書法，抑或是在書法創(chuàng)作上兩種書風同時并行，同樣可以走出成功之路。在這一點上，黃易的書法創(chuàng)作特征和取法傾向是值得我們進一步深入思考和探討的，這也是考察黃易書法創(chuàng)作審美取向的當代價值所在。
黃易隸書《鵝池閣》，西泠印社藏
黃易在書法創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的審美取向雙重性特征。帖派書法和金石書法在審美范疇和創(chuàng)作技巧上是兩個不同的體系，但二者之間是可以兼收甚或在學術風氣轉變的時代，黃易對待傳統(tǒng)的帖學和新興的碑學是持有一種兼容并蓄的態(tài)度。帖是可以并蓄的。
黃易《隸書授其為復八言聯(lián)》 南京博物院藏
自清末到民國再到現(xiàn)當代書壇，碑派書風漸成風氣，黃易作為這一時期金石篆刻家、書法家的代表之一，其書法追秦漢古風。他的篆書和隸書，尤其能得古雅靜穆之趣，楷書亦有晉人風度；其篆隸書作品帶有崇碑傾向，而行草書為主的尺牘書法則是遵從傳統(tǒng)帖學。篆刻則是浙派的重要傳承人物，初師丁敬，兼及秦漢宋元，尤其對浙派印風向杭州以北地區(qū)傳播做出了重要的貢獻。
黃易 致何琪手札
在通訊不夠暢通的古代，尺牘往來是人與人之間信息傳遞和感情交流的重要方式。黃易既是清代乾嘉時期著名的金石書畫家，也是政府官員，他的交往群體涉及很多清代著名學人和名臣。
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