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小篆沒有“劉”字，陳鴻壽依據(jù)《說文》從金從留。八字印分三行作“三三二”排列，“劉”“為”兩字最密，恰成對角?！皩W”“以”與“宗”字較疏，各有留紅，也成斜角對應?！捌摺弊终谟≈虚g，為避免紅塊過大，上下各作轉(zhuǎn)折。此印妙在留紅的精心設計，如“劉”字卯部下側(cè)兩塊、“略”字各部右側(cè)、“宗”字寶蓋三角形左右，都留下大小形狀各不相同的紅塊。即使全封閉的兩個田部，四點的紅塊也各有變化。陳鴻壽的印率性自然，于細節(jié)處又處處經(jīng)營，方便其作品耐得細細品味。

四字印“問”“息”以橫筆為主，“梅”“消”以豎筆為主，對角呼應是由文字本身決定的，為避免單調(diào)，“梅”字每部作菱形處理，使印中的幾何形狀更為豐富；“消”字的點起筆作尖筆處理，也是浙派朱文的特征。

趙之琛此印為中年力作，取法漢急就章，以切刀體現(xiàn)鑿印的痛快淋漓，線條簡練含蓄，“齋”字下部一組密集的豎線，與“漢”字的繁茂成對角呼應，而中間的留紅恰與“瓦”字上方的留紅相映成趣。“漢”字水旁兩點拎高、“硯”字石部口下沉，都留出錯落有致的紅塊?！爱敗弊譃閷ΨQ結(jié)構(gòu)，寶蓋向左攲斜，顯得自然隨意，“硯”字右下的石質(zhì)崩裂，反而增加了金石氣息。

這方“錢唐吳鳳藻詩書畫印”就是錢松采用其獨特刀法刻治的，線條圓渾，蒼勁古秀。九字印橫向最后一排“吳、詩、印”三字似受擠而壓扁，顯得稚拙有趣。從印刷王福庵的觀款可知，此印1897年左右為王所得，王贈予俞序文，后又歸丁輔之。1947年，王福庵在江辛眉、江成之兄弟處又見到此印，“如見故人，欣之為記”。這方錢松的佳作迭經(jīng)多位西泠前輩收藏，尤為難得。