此五字印作“二三”排列，“疁城”兩字右半以漢碑篆額筆意書(shū)寫(xiě)，綢繆曲折，尤得其趣?！俺恰弊肿笫栌颐埽尦鐾敛苛艏t，恰成全印之眼，設(shè)若此處填滿(mǎn)，則全印朱白比例失當(dāng)，頓失精彩矣。左邊三字以橫筆為主，線(xiàn)條舒展而帶波折。記得賞印會(huì)時(shí)，多位賞者將“日”字左豎下部出頭處隱去。竟使全印大為遜色。
此為蘇東坡《赤壁賦》中的名句，邊款記錄了鄧刻此印的由來(lái)，鄧石如偶命書(shū)童將此石置于爐上烘烤，石紋幻現(xiàn)出赤壁之圖，“恍若見(jiàn)蘇髯先生泛于蒼茫煙水間”，于是就在印面上刻下蘇東坡的名句。此印的疏密處理堪稱(chēng)經(jīng)典，左行一疏三密，右行一密三疏，作者“寬可走馬，密不容針”的創(chuàng)作理念在此發(fā)揮到極致，呈現(xiàn)疏者更疏，密者更密的效果。鄧石如刻完此印，嘆“化工之妙如斯夫”，一方普通印石的石紋圖案竟能激發(fā)作者如此絕妙的創(chuàng)作靈感，使之留下如此精彩的傳世名作，也真是天意巧合了。
“真水無(wú)香”為蔣仁42歲時(shí)所刻，為其朱文代表作之一。此印四面邊款，為蔣仁典型的顏體楷書(shū)款，密密麻麻布滿(mǎn)四周。為了章法的需要，四字作回文排列，“香”字采用減省法縮小地盤(pán)；“無(wú)”字向上占據(jù)“水”字領(lǐng)地，恰成對(duì)角的呼應(yīng)。此印邊款記載了創(chuàng)作緣由、時(shí)間，也記載了蔣仁對(duì)丁敬的推崇：“嘆服丁居士之印，猶浣花詩(shī)、昌黎筆，拔萃出群，不可思議。當(dāng)其得意，超秦漢而之上，歸、李、文、何未足比擬?！?/p>
巴慰祖（1744-1793），傳世作品不多，這方“下里巴人”為其元朱文代表作。四字兩疏兩密，恰成對(duì)角分布?！跋隆弊窒曼c(diǎn)右撇，“人”字撇劃向左；“下”字豎筆向內(nèi)彎曲，“人”字豎筆與之相背。而“里”“巴”兩字橫筆均密，略向左右擴(kuò)張，占據(jù)相鄰空間，四字則相互嵌合，親密無(wú)間。尤其是“巴”字的末筆略作彎曲，填充了“人”的上部空間。
“物”是全印最密的字，勿部一組斜線(xiàn)幾乎已成豎線(xiàn)，與牛部豎線(xiàn)之間留出一線(xiàn)紅，使之不覺(jué)迫塞，一組平行線(xiàn)收筆處呈斜線(xiàn)，增加了下部的留紅面積?！俺！弊纸聿繄A弧極力外拓，幾與尚字頭外框相并，盡可能大地留出中間兩塊紅?！熬邸弊稚习霝槊芗臋M線(xiàn)，下半三個(gè)人部都縮一足舒一足，便有了數(shù)塊留紅透氣?！坝凇弊值呢Q筆略作頓挫便急轉(zhuǎn)而下?！八弊謶?hù)下大塊留紅，斤部簡(jiǎn)作兩平行弧線(xiàn)。“好”字實(shí)其上，舒其下，留出左右?？梢?jiàn)字字經(jīng)過(guò)收放處理，組合起來(lái)使紅塊互為貫通，氣息生動(dòng)。
四字印作“一二一”三行排列，左右密而中間虛，成對(duì)稱(chēng)關(guān)系。此印強(qiáng)化了縱向豎線(xiàn)的組合，“震”“齋”將重心上抬，舒展下方的長(zhǎng)線(xiàn)?！罢稹弊窒虏磕┕P處理成“人”，便與“齋”字下方有了區(qū)別，又將下部橫線(xiàn)上抬，與“咎”字口部齊平，騰出兩處空白與“無(wú)”字下方的空地呼應(yīng)，全印便有了虛實(shí)聚散的對(duì)比。這方吳熙載代表作現(xiàn)藏于上海博物館。
此印略顯長(zhǎng)方，更有利于長(zhǎng)線(xiàn)舒展。“石”字下方大塊留白，“之”與“煮”之間也有大塊留白，“禪”字提高橫筆，“逃”字提高走筆，“間”字月部斜置，都騰出了空間互為呼應(yīng)。“之”底線(xiàn)與“禪”首橫齊平，“石”字橫線(xiàn)稍作下移，而起筆處多一折角，便隔開(kāi)了三橫線(xiàn)，又讓“煮”字者部?jī)晒P垂下，避免橫線(xiàn)貫穿。此印雖用刀淺削，線(xiàn)條有時(shí)沖斷，反而筆斷意連，增加了線(xiàn)條的飄逸感。
吳熙載在刻此方印時(shí)應(yīng)是看到趙之謙自刻“二金蝶堂”印，所以章法、篆法與趙印截然不同?！岸弊制?，騰出下方紅地；“蝶”字依小篆從疌部；“堂”字略縮，亦成對(duì)角兩大兩小的呼應(yīng)。用刀則輕行淺削，線(xiàn)條圓轉(zhuǎn)靈動(dòng)，與趙自刻印趣味迥異。
小篆沒(méi)有“劉”字，陳鴻壽依據(jù)《說(shuō)文》從金從留。八字印分三行作“三三二”排列，“劉”“為”兩字最密，恰成對(duì)角?！皩W(xué)”“以”與“宗”字較疏，各有留紅，也成斜角對(duì)應(yīng)。“七”字正在印中間，為避免紅塊過(guò)大，上下各作轉(zhuǎn)折。此印妙在留紅的精心設(shè)計(jì)，如“劉”字卯部下側(cè)兩塊、“略”字各部右側(cè)、“宗”字寶蓋三角形左右，都留下大小形狀各不相同的紅塊。即使全封閉的兩個(gè)田部，四點(diǎn)的紅塊也各有變化。陳鴻壽的印率性自然，于細(xì)節(jié)處又處處經(jīng)營(yíng)，方便其作品耐得細(xì)細(xì)品味。
四字印“問(wèn)”“息”以橫筆為主，“梅”“消”以豎筆為主，對(duì)角呼應(yīng)是由文字本身決定的，為避免單調(diào)，“梅”字每部作菱形處理，使印中的幾何形狀更為豐富；“消”字的點(diǎn)起筆作尖筆處理，也是浙派朱文的特征。
趙之琛此印為中年力作，取法漢急就章，以切刀體現(xiàn)鑿印的痛快淋漓，線(xiàn)條簡(jiǎn)練含蓄，“齋”字下部一組密集的豎線(xiàn)，與“漢”字的繁茂成對(duì)角呼應(yīng)，而中間的留紅恰與“瓦”字上方的留紅相映成趣?！皾h”字水旁?xún)牲c(diǎn)拎高、“硯”字石部口下沉，都留出錯(cuò)落有致的紅塊?！爱?dāng)”字為對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)，寶蓋向左攲斜，顯得自然隨意，“硯”字右下的石質(zhì)崩裂，反而增加了金石氣息。
這方“錢(qián)唐吳鳳藻詩(shī)書(shū)畫(huà)印”就是錢(qián)松采用其獨(dú)特刀法刻治的，線(xiàn)條圓渾，蒼勁古秀。九字印橫向最后一排“吳、詩(shī)、印”三字似受擠而壓扁，顯得稚拙有趣。從印刷王福庵的觀款可知，此印1897年左右為王所得，王贈(zèng)予俞序文，后又歸丁輔之。1947年，王福庵在江辛眉、江成之兄弟處又見(jiàn)到此印，“如見(jiàn)故
人，欣之為記”。這方錢(qián)松的佳作迭經(jīng)多位西泠前輩收藏，尤為難得。
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