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“物”是全印最密的字，勿部一組斜線幾乎已成豎線，與牛部豎線之間留出一線紅，使之不覺迫塞，一組平行線收筆處呈斜線，增加了下部的留紅面積?！俺！弊纸聿繄A弧極力外拓，幾與尚字頭外框相并，盡可能大地留出中間兩塊紅?！熬邸弊稚习霝槊芗臋M線，下半三個(gè)人部都縮一足舒一足，便有了數(shù)塊留紅透氣?！坝凇弊值呢Q筆略作頓挫便急轉(zhuǎn)而下?！八弊謶粝麓髩K留紅，斤部簡作兩平行弧線?！昂谩弊謱?shí)其上，舒其下，留出左右。可見字字經(jīng)過收放處理，組合起來使紅塊互為貫通，氣息生動(dòng)。

四字印作“一二一”三行排列，左右密而中間虛，成對(duì)稱關(guān)系。此印強(qiáng)化了縱向豎線的組合，“震”“齋”將重心上抬，舒展下方的長線。“震”字下部末筆處理成“人”，便與“齋”字下方有了區(qū)別，又將下部橫線上抬，與“咎”字口部齊平，騰出兩處空白與“無”字下方的空地呼應(yīng)，全印便有了虛實(shí)聚散的對(duì)比。這方吳熙載代表作現(xiàn)藏于上海博物館。

此印略顯長方，更有利于長線舒展?！笆弊窒路酱髩K留白，“之”與“煮”之間也有大塊留白，“禪”字提高橫筆，“逃”字提高走筆，“間”字月部斜置，都騰出了空間互為呼應(yīng)。“之”底線與“禪”首橫齊平，“石”字橫線稍作下移，而起筆處多一折角，便隔開了三橫線，又讓“煮”字者部兩筆垂下，避免橫線貫穿。此印雖用刀淺削，線條有時(shí)沖斷，反而筆斷意連，增加了線條的飄逸感。

吳熙載在刻此方印時(shí)應(yīng)是看到趙之謙自刻“二金蝶堂”印，所以章法、篆法與趙印截然不同?！岸弊制?，騰出下方紅地；“蝶”字依小篆從疌部；“堂”字略縮，亦成對(duì)角兩大兩小的呼應(yīng)。用刀則輕行淺削，線條圓轉(zhuǎn)靈動(dòng)，與趙自刻印趣味迥異。