攝影從某種角度來(lái)說(shuō)就是框取現(xiàn)實(shí)的過(guò)程，那么構(gòu)圖不過(guò)關(guān)又怎么能拍出好作品呢？以下是羅列出來(lái)的10個(gè)錯(cuò)誤構(gòu)圖，快來(lái)看看你有沒(méi)有犯過(guò)同樣的錯(cuò)誤呢？
觀看景物的時(shí)候，我們的大腦能很好的將視線聚焦在一點(diǎn)之上，以某種方式排除周?chē)拔锏母蓴_。但照片不同，照片中周?chē)木拔镆矔?huì)變得清晰，然而主體看起來(lái)就會(huì)顯得很小且給觀者一種無(wú)關(guān)緊要的感覺(jué)。所以在按快門(mén)之前就需要思考，如果向前走幾步或者拉近鏡頭畫(huà)面會(huì)不會(huì)更有表現(xiàn)力。
很多攝影者會(huì)全神貫注的發(fā)現(xiàn)事物，而忘記了去思考如何拍好它們?？吹揭粋€(gè)事物，直接一拍，你將記錄下它的外表，但你不會(huì)捕捉到整個(gè)環(huán)境的氛圍。當(dāng)你在花園看到一朵花的時(shí)候，不要只想把這朵花拍下來(lái)，看看它所在的環(huán)境，看看是不是能找到一個(gè)角度，能將整個(gè)花海展現(xiàn)出來(lái)。
雖然有時(shí)候我們將主體放在中間還可以，但多數(shù)情況下我們最好遵循三分法的原則將主體放到畫(huà)面一邊。很多相機(jī)都能設(shè)置出三分法的參考線，然后你就可以將拍攝的主體放在兩條參考線的交界處。
無(wú)論是拍風(fēng)光還是靜物，前景都需要有能體現(xiàn)畫(huà)面層次、吸引人眼球的景物。一個(gè)啥也沒(méi)有的前景對(duì)眼睛來(lái)講就像一個(gè)障礙物，眼睛只想跨過(guò)去，這是對(duì)畫(huà)面空間的一種浪費(fèi)。不管是野花、巖石還是海浪，大多風(fēng)光攝影的前景中都有一些景物為畫(huà)面創(chuàng)造出視覺(jué)興趣點(diǎn)，當(dāng)你拍攝靜物構(gòu)圖時(shí)，就需要靠你在前景中放些東西啦。
這點(diǎn)經(jīng)常和“前景啥也沒(méi)有”并行，因?yàn)楝F(xiàn)在的人們都喜歡通過(guò)裁剪去掉空白的空間進(jìn)而提升畫(huà)面構(gòu)圖。這個(gè)裁剪的方法固然好，但是如果你在拍攝前就考慮好畫(huà)面的長(zhǎng)寬比，你更有可能獲得好照片。相機(jī)一般都有長(zhǎng)寬比的設(shè)置，你能通過(guò)取景器、顯示屏看到畫(huà)面不同比例的效果。
匆忙之下，我們很容易拍到背景雜亂的照片，有些時(shí)候，我們能通過(guò)改變拍攝視角、換支鏡頭，或者用更大的光圈來(lái)避免這樣的錯(cuò)誤發(fā)生，關(guān)鍵就是這些操作你要在按動(dòng)快門(mén)前完成。養(yǎng)成一個(gè)好習(xí)慣，在拍攝、構(gòu)圖之前，環(huán)顧一下四周找到最佳的背景以及拍攝地點(diǎn)。如果想要等待什么，就先找好背景，然后等著它發(fā)生再完成拍攝。
對(duì)于構(gòu)圖，景深是一個(gè)非常厲害的工具，因?yàn)樗軟Q定什么元素在畫(huà)面中是清晰可見(jiàn)的。小光圈拍攝能獲得大景深，這通常沒(méi)什么問(wèn)題，但當(dāng)你想讓主體從周?chē)伙@出來(lái)的時(shí)候，你最好使用大光圈來(lái)控制景深。
許多圖片最好是其中的所有元素都能統(tǒng)一并有關(guān)聯(lián)，一幅風(fēng)光照片，其中有一條腳印的引導(dǎo)線，它從前景延伸到壯觀的主體，連接著畫(huà)面的兩個(gè)元素并且能引導(dǎo)人們的眼睛觀看這個(gè)作品。引導(dǎo)線就是這個(gè)功能，能讓我們更加理解風(fēng)光的氣氛以及不同元素之間的比例。
一個(gè)傾斜的視角，無(wú)論是在風(fēng)光攝影中還是在人像攝影的背景中，都是十分不好的。所以我們應(yīng)該盡力確保畫(huà)面的水平。很多相機(jī)都有電子水平儀，它可以出現(xiàn)在啊取景器或者顯示屏上，確保你所拍攝的畫(huà)面是水平的。
畫(huà)面中顏色的元素及安排對(duì)照片的成功與否起了很大的作用，所以在構(gòu)圖時(shí)，我們必須把它考慮在內(nèi)。一個(gè)物體的顏色是環(huán)境的互補(bǔ)色，在畫(huà)面中更顯眼。
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